Проектирование женского лёгкого платья из шёлковых тканей


>

Министерствообразования и науки Российской Федерации

Федеральноегосударственное автономное образовательноеучреждение высшего профессиональногообразования

«Российскийгосударственный профессионально-педагогическийуниверситет»

Факультетискусств

Кафедрастиля и имиджа

КУРСОВОЙПРОЕКТ

подисциплине «Конструирование одежды»

проектконструкции легкого женского платья

Выполнилстудент гр. ЗДК-513 Цветкова О. Р.

Екатеринбург2015

Содержание

  1. Технико-экономическое обоснование проекта………………………..3

  2. Техническое задание……………………………………………………...5

    1. Назначение проектируемого изделия………………………………5

    2. Антропометрическая характеристика заказчика………………….7

    3. Требования к проектируемому изделию…………………………...9

    4. Выбор материалов и требования к ним…………………………...11

  3. Техническое предложение……………………………………………...16

    1. Анализ направлений моды………………………………………...16

    2. Анализ моделей- аналогов…………………………………………23

  4. Эскизный проект……………………………………………………….26

    1. Анализ художественного оформления моделей и выбор проектируемой модели………………………………………………..26

    2. Описание внешнего вида модели и характеристика ее конструкции……………………………………………………………26

  5. Технический проект…………………………………………………….28

    1. Сравнительный анализ и выбор метода конструирования……...28

    2. Исходные данные для построения базовой конструкции изделия…………………………………………………………………38

    3. Проектирование базовой конструкции изделия………………….39

  6. Заключение………………………………………………………………..43

  7. Список использованной литературы…………………………………….45

  8. Приложения……………………………………………………………….46

  1. Введение

Внастоящее время швейная промышленностьнаходится на пике своего развития. Передпотребителем открывается широкий выбормоделей с разнообразными цветовымрешением и конструктивными характеристикамиопределяемых современными тенденциями. Сегодня дизайнеры предлагаютразнообразные концепции моды завтрашнегодня, апеллируя, каждый к своему направлениютворческой деятельности. Главной задачейшвейной промышленности являетсяудовлетворение потребности населенияв модной одежде высокого качества,разнообразного ассортимента и необходимогоуровня комфортности. Достижение этойцели возможно различными способами:выбором оптимального материала, посколькупластика материала, характер его фактурыи цветовое оформление нередко выполняютосновную образную функцию; решениеконструктивных особенностей путемсоздания объемных форм из плоскихматериалов в соответствии со строениеми размерами тела человека с помощьюметодов проектирования деталей изделия;определение технологических способовобработки различных узлов изделия сучетом свойств выбранных материалов икомпозиционных характеристикмодели. Одежда является сложным объектомпроектирования вследствие большогоразнообразия покроев и частой сменымоды. Так и получается, что проектированиеновых моделей одежды - это многогранныйтворческий процесс, включающий несколькоэтапов: создание нового образа с заданнымисвойствами, включающее исследование,создание эскизов, макетов, моделей,расчеты и построение чертежей изделия,изготовление опытных образцов.

Объектомразработки является женское платьеповседневного назначения.

Предметомявляется разработка конструкции женскогоплатья повседневного назначения.

Цельюкурсового проекта является разработкакачественной проектно-конструкторскойдокументации на женское повседневноеплатье, изготавливаемое на индивидуальногопотребителя с использованием наиболееэффективных способов и методовпроектирования конструкции одежды.

Темакурсового проекта является актуальной,так как каждая женщина хочет иметь всвоем гардеробе платье, которое подчеркнетдостоинства и скроет недостатки фигуры,позволит выглядеть модно как в будни,так и на праздничном мероприятии.

Длядостижения поставленной цели необходиморешить следующие задачи:

  • Определить назначение проектируемого изделия;

  • Определить требования проектируемого изделия;

  • Выбор и обоснование метода конструирования;

  • Разработка основы чертежа.

Вработе были использованы следующиеметоды:

  • Анализ направления моды;

  • Анализ моделей-аналогов;

  • Сравнительный анализ;

  • Метод конструирования одежды, разработанный ЦОТШЛ;

  • Метод единой методики конструирования одежды ЕМКО СЭВ;

  • Методы конструктивного моделирования:

  • Метод конструктивного проектирования.

  1. Техническое задание

    1. Назначение проектируемого изделия

Приходити уходит модный сезон, бесследно исчезаютмодели – однодневки. Зато надолгоостаются те, которые отличаютсяпрактичностью, изяществом, удобствомхорошо проработанных форм. Они на всесто процентов отвечают своему назначению.С помощью моды человек стремитьсявыделиться из среды окружающих еголюдей, осуществить собственную«самостилизацию», утвердить своёпредставление о самом себе. Каждая мода,так или иначе, является зеркалом своеговремени, отражая общественно –политическую жизнь общества, уровеньи характер развития производительныхсил, наиболее яркие события эпохи,культурные важнейшие и научные достижения,привычки и психологию современногочеловека, его представление об эстетическомидеале. Формы костюма всегда развиваютсяпараллельно с развитием общего стиляв искусстве и архитектуре определённойисторической эпохи, переживая вместес ним все этапы эволюции. Современнаямода допускает некоторые вольности внашем

костюме,подталкивает нас к тому, чтобыраскрепоститься, дать волю своему

воображениюи поэкспериментировать. Человек спомощью одежды подсознательно выражаетсвое душевное состояние. Искусствоодеваться состоит в том, чтобы сделатьлюбого человека более привлекательным,чем он есть на самом деле.

Платьемможно выявить, подчеркнуть внешниеданные человека, зрительно

увеличитьили уменьшить рост, объём фигуры, скрытьнедостатки и подчеркнуть достоинства.По своей сути оно должно быть, преждевсего, удобным, целесообразным ифункциональным.

Наименованиеизделия: женское платье.

Целевоеназначение: повседневное.

Исходнаямодель предназначена для младшейвозрастной группы.

Рекомендуемыероста: 146,152,158.

Рекомендуемыеразмеры: 84, 88, 92.

Полнотнаягруппа: I,II.

Ассортименттканей для лёгкой одежды весьмаразнообразен. Плательные ткани делятсяна летние, демисезонные и зимние. Дляодежды лёгкого ассортимента обычноиспользуют хлопчатобумажные, шёлковые,льняные, искусственные, синтетические,а также смесовые ткани. К летнимхлопчатобумажным тканям относятсяситцы, бязи, сатины, батисты, вуали,маркизеты. Ткани, предназначенные дляизготовления изделий легкого ассортиментадолжны обладать мягкостью, лёгкостью,высокой гигроскопичностью,воздухопроницаемостью и паропроницаемостьюдля обеспечения комфортного состояниячеловека. Важные показатели гигиеничностиплательных тканей являются влагопоглащениеи влагоотдача. Необходимо также иметьв виду, что при увлажнении тканей ихвоздухопроницаемость уменьшаетсявследствие заполнения пор водой иразбухания волокон. Также ткани должныобладать достаточной устойчивостью кдействию света и стирке. Для всех этихвидов тканей используются разнообразныевиды отделки, такие как тиснение(рельефный рисунок), лощение (повышенныйблеск), отделка для уменьшения сминаемостиматериала. В настоящее время тканивырабатываются разнообразнымипереплетениями: полотняным, сатиновым,атласным, сложным, мелкоузорчатым,креповым, жаккардовым, репсовым и дажесложным типа двухслойных.

    1. Антропометрическая характеристика заказчика

Заказчик- девушка 20 лет со светлой кожей, скаштановым цветом волос (натуральныйцвет - темно-русый) и с карими глазами,с овальной формой лица; шея нормальнаяпо длине и ширине, цилиндрической формы,с нормальным наклоном; плечи нормальныепо ширине и высоте; грудные железыразвиты средне и широко расположены;живот имеет нормальную форму; осанканормальная; ягодицы нормальной формы;бедра нормальные и нормально расположены;положение рук - отвесное; ноги нормальнойформы. Пропорционально сложена, сравновесным распределением жироотложений.В соответствии с рекомендациями Единогометода конструирования одежды производятсяосновные измерения фигуры, так какзаказчица не имеет особых отклоненийот пропорционально сложенной фигуры.

Таблица1

Сравнениеизмерений конкретной и типовой фигуры в сантиметрах

Номер измерения по ОСТ

Наименование

Измерений

Условное

обозначение измерения (размерного признака)

Величина размерного признака

Отклонение

(4-5)

Конкретная фигура

Типовая фигура

1

2

3

4

5

6

1

Рост

Р

152

152

0

2

Полуобхват шеи

Сш

17,4

17,5

0,1

3

Полуобхват груди первый

СгI

41,7

42,5

0,8

4

Полуобхват груди второй

СгII

45,0

46,4

1,4

5

Полуобхват груди третий

СгIII

44,0

44,0

0

6

Полуобхват талии

Ст

36,4

35,0

1,4

7

Полуобхват бедер с учетом выступа живота

Сб

47,5

48,0

0,5

8

Ширина груди

Шг

16,2

16,1

0,1

9

Расстояние от линии талии сзади до высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи

ДтсII

38,2

40,3

2,1

10

Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до линии талии спереди

ДтпII

39,5

41,2

1,7

11

Высота груди

ВгII

25,0

25,4

0,4

12

Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до уровня задних подмышечных впадин

ВпрзII

18,0

19,9

1,9

13

Высота плеча косая

ВпкII

36,4

40,8

4,4

14

Ширина спины

Шс

17,0

17,3

0,3

15

Ширина плечевого ската

Шп

12,2

12,7

0,5

16

Обхват плеча

Оп

26,8

27,9

1,1

Выводы:

РазницаСт (1,4 см) говорит о наличии жироотложенийв области талии.

РазницаДтсII (2,1см), ДтпII (1,7см), ВпкII (4,4см), ВпрзII (1,9см) говорит о том, что пропорции заказчицыблизки к долихоморфному типу, то естьтуловище короче, чем у типовой фигуры.

РазницаСгI (0,8см) и СгII (1,4см) говорит, что грудная клетка заказчицыуже типовой фигуры.

РазницаОп (1,1 см) говорит, что руки заказчицыхудее рук типовой фигуры.

    1. Требования к проектируемому изделию

Видизделия и его назначение: женское платьедля повседневной носки.

Типпроизводства и вид услуг: швейное ателье,изготовление на индивидуальногопотребителя.

Требованиязаказчицы: платье должно быть недорогим,модным, соответствовать романтическомустилю, иметь расширенный низ и в то жевремя быть минималистичным, должно,обеспечивать легкость одевания и снятия,низ изделия должен быть объемным.

Сучетом пожеланий заказчицы, цепочказначимости требований, предъявляемыхк изделию, примет вид: социальные,эргономические, эстетические,функциональные, эксплуатационные.

Социальныетребования могут быть реализованы засчет повышения всех показателей качестваизделия, при этом платье должно бытьнедорогим, так как заказчица студентка.Эргономические требования определяютсяследующими показателями качества:антропометрическое, психофизиологическоеи гигиеническое соответствие. В данномслучае целесообразно разработатьпервичную конструкцию с последующимизготовлением и отработкой макетаизделия на антропометрическое соответствиефигуре, для чего необходимо изучитьособенности телосложения фигурызаказчика. Для обеспечения удобствапользования платьем в движении можнопредложить модель среднего или большогообъема, что достигается за счет увеличенияприбавки к полуобхвату груди третьему,при этом большая часть прибавки должнаприходиться на пройму.

Неменее важным для повседневного летнегоплатья является установление гигиеническихтребований. Изделие должно обеспечиватьхорошую воздухопроницаемость игигроскопичность. С учетом того, чтомногие ткани состоят из искусственныхволокон и имеют низкие показателивоздухопроницаемости и гигроскопичности,для обеспечения комфортных условиймикроклимата пододежного пространстванеобходимо принять рациональноеконструктивное решение: разработатьконструкцию прямого или трапециевидногосилуэта среднего или большого объема,что создаст большую воздушную прослойкумежду телом и изделием.

Заказчицейбыли заявлены психофизиологическиетребования: удобства снятия и одеванияплатья. Это может быть достигнуто путемпроектирования запаха, использованиязастежек-молний или за счет измененияформы и размера горловины в платье беззастежки, например, её углубление,создание V-образной формы.

Эстетическиетребования определяются соответствиемвкусу заказчицы и современным направленияммоды, а также качеством готового изделия.

Функциональныетребования определяют степень соответствияизделия его назначению. Платьепредназначено для повседневной носки,поэтому для удобства пользования длинаизделия может быть чуть выше колена илидо середины бедра, силуэт прямой илитрапециевидный. Можно подчеркнуть талиюремешком или лентой.

Эксплуатационныетребования тоже имеют значение, но нестоль важны, так как заказчица студенткаи наиболее важным для нее являетсясоответствие современным веяниям моды.

Технико-экономическиетребования влияют на технологическиепроцессы изготовления изделия ихарактеризуют эффективность процессапроектирования конструкции одежды.

Дляпроектирования платья можно применитьодин из методов стандартизации -типизацию. Для этого используетсятиповая базовая конструкция женскогоплатья прямого силуэта 152-88-92, котораязатем преобразуется методам конструктивногомоделирования (перевод вытачек, коническоерасширение).

Дляповышения степени технологичностиконструкции возможно создание объемнойформы конструктивным путем, заменаручных методов обработки машинными присоздании эффекта «волан» по линии низа.Также при раскрое изделия использоватьрекомендации: соблюдение техническихтребований к расположению долевогонаправления в деталях кроя и допустимыхотклонений от долевого направления,использование рекомендуемых припусковна швы для данного вида материала.

Эксплуатационнаяэкономичность изделия главным образомзависит от качества материалов, изкоторых оно изготавливается, и отприменения различных отделок и химическихпропиток для улучшения свойств тканей.Предоставленные ткани необходимообрабатывать антистатическим средствомкак во время эксплуатации, так и во времяизготовления, что также обеспечитэкономичность модели.

Экономичностьмодели будет заключаться в созданиинаиболее рациональной раскладки сминимальным процентом межлекальныхпотерь в виду ограниченного количестваматериала.

    1. Выбор материалов и требования к ним

Ассортиментплатьев многообразен, соответственноразнообразны и предъявляемые к платьевымматериалам требования, так как разнообразныусловия, в которых они эксплуатируются.

Гигиеническиетребования особенно важны для тканей,используемых для пошива домашних иповседневных платьев. Ткани повседневныхплатьев должны обладать хорошимигигроскопическими свойствам:влагопоглощением и влагоотдачей. Длялетних платьев материалы должны обладатьхорошей воздухопроницаемостью, длязимних платьев – хорошими теплозащитнымисвойствами.

Длянарядных и вечерних платьев гигиеническиетребования менее значимы, поэтому ихне соблюдение можно компенсироватьвыбором соответствующей модели иконструкции изделия.

Эстетическиетребования меняются от сезона к сезонув зависимости от направления моды.Изменение требований к внешнему виду,структуре, цвету, пластическим свойствамматериала влечет за собой постояннуюсмену ассортимента материалов дляплатьев. При этом неизменными остаютсяследующие требования: небольшая масса,повышенные гибкость и упругостьматериалов, ограниченная жесткость.

Тканидля летних платьев могут быть яркими иразноцветными, для повседневных платьев– спокойных немарких расцветок, длянарядных платьев – необходимы необычныепо внешним эффектам материалы.

Пакетматериалов для платья включает в себя:покровные материалы, прокладочнуюткань.

Дляудовлетворения эстетических требований,при изготовлении изделия необходимоподобрать наиболее современные материалымодных расцветок и фактур. Подобраннаяткань хорошо удовлетворяет даннымтребованиям, так как эта ткань наиболееактуальна в этом сезоне. Расцветка тканитак же соответствует модным тенденциям.Показатели безопасности и экологичностиопределяют безопасность и безвредностьматериалов для человека и окружающейсреды.

Выбранныеткани для женского платья изготовленыиз безопасных для здоровья и окружающейсреды волокон.

Дляпокровных материалов предъявляются:социальные требования, указывающие насоответствие размерно-ростовочногоассортимента одежды, потребительскомуспросу и конкурентоспособность изделияна потребительском рынке. Предполагаемаямодель рекомендуется для широкого кругапотребителей, средний возраст которых20- 25 лет. Это энергичные люди, уверенныев себе, имеющие свой стиль в одежде,стремящиеся одеваться современно,красиво и недорого.

Функциональностьодежды определяется ее назначением,т.е. такой формой объемов (полочки,спинки), которые наилучшим способомобеспечивают удобства ее использованияв связи с тем или иным характером действияв ней человека, в течение определенноговремени, в конкретных условиях.

Эргономическиетребования предусматривают созданиекомфортных условий для жизнедеятельностичеловека: защиту от неблагоприятныхвоздействий среды, вентиляцию пододежногослоя, поддерживание в нем определенногоуровня температуры.

Этимсвойствам наиболее полно отвечаюткостюмные шерстяные и полушерстяныеткани с небольшим содержанием химическихволокон, джинсовые материалы. В качествепокровного материала рекомендуются, восновном, плательные ткани с гладкойили рельефной поверхностью, плотногопереплетения. Рациональная ширина (150см) позволяет получать меньшее количествомежлекальных выпадов, тем самым, уменьшаярасход материала.

Таккак покровная ткань состоит из натуральныхи синтететических волокон - онасреднеусадочна, то есть требуетдекатировки перед раскроем, обладаетнебольшой сминаемостью, износостойкая.Сопротивление нитей ткани смещениюнебольшое, что хорошо при раскрое,раздвигаемость нитей в швах средняя,обладает низкой степенью сжимаемости.Покровная ткань хорошо поддаетсярезанию.

Тканьособо не гигроскопична, влагу впитываети испаряет быстро, обладает ограниченнойвоздухопроницаемостью, хорошейпаропроницаемостью, теплозащитнымисвойствами, большой пылеемкостью ипылепроницаемостью, ткань среднейосыпаемости.

Прокладочныематериалы, применяемые для приданиядеталям одежды формоустойчивости впроцессе эксплуатации, должны, преждевсего, отвечать требованиям технологичности.Они должны быть упругими, малосминаемыми,обладать желаемыми показателямижесткости, хорошей способностью кформообразованию и формозакреплению,не должны утяжелять одежду.

Следующимипо значимости могут быть эргономическиетребования и требования надежности.Прокладочные материалы должны бытьпаро- и воздухопроницаемыми, гигроскопичными,обладать определенной теплопроводностьюи тепловым сопротивлением, должны хорошосмачиваться, чтобы не вызывать затрудненийв процессе ВТО. Должны быть устойчивык механическим воздействиям в процессеноски, химической чистке, к действиюрастворителей, используемых прихимической чистке.

Выбраннымпрокладочным материалом являетсятермоклеевой прокладочный материал нанетканой основе. Основу составляютполиэфирные, полиамидные нити илихлопчатобумажная пряжа, а уток полиэфирные,полиакриловые нити. Этот прокладочныйматериал обеспечивает мягкость иупругость соединений, имеет хорошуювоздухопроницаемость, обладает усадкой2,5%, используется для придания необходимойформы изделию и обеспечения стабильностиформы и внешнего вида изделия в процессеэксплуатации. Поверхностная плотностьткани 140 г/мІ.

Самойраспространенной задачей при изготовлениишвейных изделий является выбор иобоснование режимов сборки швейногоизделия с использованием ниточныхсоединений.

Насвойства ниток влияет волокнистыйсостав, вид отделки, линейная плотность,направление крутки, разрывная нагрузка,растяжимость.

Швейныенитки должны обладать ровнотой потолщине, высокой разрывной нагрузкой,гибкостью для лучшего затягивания шва,достаточной эластичностью, уравновешенностьюпо крутке, малой усадкой, термостойкостью,стойкостью окраски к действию светопогоды,к химической чистке, стиркам.

Вкачестве скрепляющих материаловиспользуются швейные нитки из лавсановойпряжи линейной плотностью 11 текс х 3.Они довольно удачно сочетают достоинствахлопчатобумажных ниток и ниток изсинтетических комплексных нитей.Обладают хорошими технологическимисвойствами, высокими показателямиразрывной нагрузки 981сН, высокаяцветостойкость, безусадочность,равновесность. Коэффициент вариациипо разрывной нагрузки не более 8,5 %,удлинение при разрыве не более 32 %,теплостойкость 266єC.

Требованияк застежкам – «молниям»: звенья застежекдолжны быть прочно закреплены, не должнысмещаться, замок должен плавнопередвигаться, ленты должны бытьпрочными, цвет застёжки долженсоответствовать цвету покровной ткани.При разработке модели женского платьядля повседневной носки используютсяматериалы, свойства которых описаны втаблице 2.

Таблица2

Характеристикапакета материалов для изделия

Образец

Назначение

Ширина

Основные свойства

1

2

3

4

Покровной материал

1,5

Х/б материалы хорошо пропускают воздух и воду, не нарушают кожное дыхание и потоотделение, обеспечивают оптимальный пододежный климат, поэтому ткани из хлопковых волокон считаются высокогигиеничными материалами.

Материалы из хлопка обладают хорошей стойкостью к высокой температур,  достаточной устойчивостью к многократным растяжениям и истиранию.

Прокладочный материл

1,5

Прокладочный материал обеспечивает мягкость и упругость соединений, имеет хорошую воздухопроницаемость, обладает усадкой 2,5%, используется для придания необходимой формы изделию и обеспечения стабильности формы и внешнего вида изделия в процессе эксплуатации.

Скрепляющие материалы

Швейные лавсановые нитки обладают хорошими технологическими свойствами, высокими показателями разрывной нагрузки 981сН, высокая цветостойкостью, безусадочностью, равновесностью. 

фурнитура

Пластмассовая тесьма- “молния”

Источник: https://studfiles.net/preview/4217525/

Диплом - Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А.П. Чехова - файл n1.doc

Диплом - Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А.П. Чехова
скачать (20920.5 kb.)
Доступные файлы (1):

n1.doc

  1   2   3   4


АННОТАЦИЯ
Выпускной дипломный проект на тему: «Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А. П. Чехова» состоит из введения, шести разделов, выводов к каждому разделу, общего заключения, приложения, словаря специальных терминов и списка литературы, содержащего из 31 источников.

Полный объём работы 129 страниц. Работа содержит 7 таблиц на 14 страницах, 1 схему на 1 странице, 11 рисунков на 11 страницах, 5 формул на трёх страницах. Графическая часть выпускного дипломного проекта состоит из 8 листов формата А-1 и 1 листа формата А-2. Также к выпускному дипломному проекту прилагается макет женского вечернего платья.

Ключевые слова: направления моды, предпроектные исследования, декор, первоисточник, авторское решение, художественный образ, коллекция, стиль «модерн», рекомендуемые материалы, чертёж конструкции, урок, зрительные иллюзии, цена изделия, себестоимость, охрана труда, вибрация, пожарная безопасность, условия труда.
СОДЕРЖАНИЕ

С.

ВВЕДЕНИЕ 5

РАЗДЕЛ 1. ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

    1. Исследование исходных данных для разработки коллекции

моделей 7

      1. Анализ современного и перспективного направления моды женских вечерних платьев 7

      2. Анализ тканей и материалов, предлагаемых современной

модой для женских вечерних платьев 10

      1. Анализ декоративных приёмов оформления, используемых

современной модой 13

Выводы 15

РАЗДЕЛ 2.ИССЛЕДОВАНИЯ И АНАЛИЗ ПЕРВОИСТОЧНИКА

2.1 Характеристика первоисточника 19

2.2 Анализ декоративного оформления первоисточника 30

2.3 Обоснование выбора прототипа 35

Выводы 38

РАЗДЕЛ 3.ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОЕКТНАЯ РАЗРАБОТКА КОЛЛЕКЦИИ 39

3.1 Коллекция, типы коллекций и их характеристика 40

3.2 Художественно-компазиционная проработка моделей-

предложений 48

3.3 Описание моделей коллекции 60

3.4 Обоснование авторского решения 67

Выводы 72

РАЗДЕЛ 4.ЭКОНОМИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ

СЕБЕСТОИМОСТИ И ЦЕНЫ ЖЕНСКОГО ВЕЧЕРНЕГО ПЛАТЬЯ

4.1 Расчёт себестоимости женского вечернего платья 73

4.2 Расчёт цены изделия 78

Выводы 80

РАЗДЕЛ 5.ДИДАКТИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ УРОКА ПО ПРЕДМЕТУ «СПЕЦРИСОВАНИЕ»

5.1 Разработка дидактического проекта урока

5.1.1 Анализ учебно-программной документации 81

5.1.2 Планирование урока по предмету «Спецрисование» 85

Выводы 96

РАЗДЕЛ 6.МЕРОПРИЯТИЯ ПО УЛУЧШЕНИЮ УСЛОВИЙ ТРУДА

6.1 Значение охраны труда и окружающей среды. Системный

подход к организации охраны труда в отрасли 97

6.2 Анализ производственного травматизма в отрасли 99

6.3 Мероприятия по производственной санитарии и гигиене труда 105

6.4 Исследование промышленной вибрации 107

6.5 Мероприятия по пожарной безопасности 111

Выводы 113

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 114

Словарь специальных терминов 115

ПРИЛОЖЕНИЕ 118

ЛИТЕРАТУРА 127


ВВЕДЕНИЕ
Выпускной дипломный проект – это творческая исследовательская работа будущего специалиста, которая выполняется самостоятельно и базируется на знаниях, умениях и навыках, полученных в период изучения цикла специальных и смежных дисциплин.

Дипломный проект предназначен для объективного контроля степени сформированности умений студента. Они отражены в образовательно-квалификационной характеристике и относятся к проектировочной, конструкторской, технологической, производственной, экономико-организационной и управленческой функциям [26, с. 89-90].

Интенсивно формирующийся рынок труда предъявляет новые требования к содержанию и процессу подготовки специалистов. Сегодня требуется работник нового типа – профессионально и социально мобильный, имеющий глубокие профессиональные знания в интегрированных профессиях, владеющий экономическими и правовыми знаниями, основами научной организации труда и культуры производства, способный к техническому и социальному творчеству, самоусовершенствованию, готовый к работе в разных формах организации труда и производства в условиях конкуренции [26, с. 7].

Поэтому работа студента над дипломной темой должна основываться на углублённом изучении теории, приведением в систему ранее полученных знаний и пополнением их в процессе практического решения поставленной задачи, формировании и развитии навыков исследования, экспериментирования и самостоятельной работы, которая способствует повышению эрудиции, расширению познавательных интересов, улучшению теоретической подготовки специалистов [26, с. 89-90].

Сегодня на первый план выходят задачи развития образно-ассоциативного мышления, интенсификация творческого процесса, ориентация на генерирование новых идей, а также воссоздание в современных проектах культурных, исторических и национальных традиций. В современных условиях требуется специалист, ориентированный на эксперимент, сознательно ставящий перед собой определённые задачи при проектировании одежды и способный с помощью самых разнообразных методов решать их.

Таким образом, достаточно сложные и разные реконструкции исторического или национального костюмов, выполненные студентами способствуют развитию таких необходимых качеств будущего профессионала, как глазомер, чутко воспринимающий малейшие нарушения пропорций, ощущение чистоты стиля, проявленное в своеобразии линий силуэта, способность оценить художественные достоинства формы, вкус к безупречно выполненной работе и т. п.

Тема данного дипломного проекта «Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А. П. Чехова». Тема выбрана не случайно, так как героини произведений Антона Павловича – это всегда яркие, неповторимые образы и характеры, актуальные и по сей день. Чехов с присущей ему мудростью вырисовывает самодостаточную и женственную натуру с высокими моральными и нравственными идеалами, современницу период стиля модерн. Стиль модерн по самостоятельности художественного мышления создателей костюма, насыщенности смелыми экспериментами и дерзкими новациями делает его весьма значимым в истории костюма, словно стряхнув с себя гипноз подражательности различным стилям (классицизм, готика, ренессанс, барокко и рококо), с очевидным упоением отдались созиданию совершенно нового, современного женского платья [16, с. 192]. Художники-модельеры создают удивительные и разнообразные формы одежды. В каждом произведении отражается душа мастера, веяния эпохи, все разнообразие окружающего нас мира.
РАЗДЕЛ 1
ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
1.1 Исследование исходных данных для разработки коллекции моделей
Исходный пункт творчества дизайнера ? потребности человека и общества. Их он должен изучать, знать, чувствовать и претворять в предметные формы и образы, возникающие как отклик на потребности. Основа дизайна ? всесторонний учет общественных потребностей, анализ современных и перспективных направлений моды. Методика ди­зайна основана на последовательном применении методов анализа и синтеза [23].

Предпроектные исследования ? это проводимые на начальном этапе проектирования исследования и анализ данных о желаемых функциях вещи или комплекса вещей либо среды, об облике проектируемого изделия и среды, о спосо­бе изготовления, о наличии аналогов предполагаемого объекта [5].
1.1.1 Анализ современного и перспективного направления моды выбранного ассортимента

Новое - это хорошо забытое старое.

Роза Бертен, модистка Марии Антуанетты
Мода приходит, стиль остается.

Коко Шанель
Сегодня самые известные модельеры предлагают перевоплотиться в поэтический образ из прошедших эпох. Часто, в преддверии появления «нового модного чуда» модельеры пересматривают коллекции прошлого. Мода наступающего года перекликается с модой ?I? начала ?? века.

Романтический стиль медленно, но верно, вытеснит стиль «унисекс». «Придёт» одежда, подчеркивающая женственность, придающая плавность движениям.

В моде «закрытое тело», пробуждающее фантазию у мужчин, и дающее женщинам чувство превосходства от владения им одним известной тайной.

Идёт стремительный возврат к старине, к прошлому, к самым романтическим видам платья. Корсеты и юбки, рюши и прозрачные ткани.

Дизайнеры всё чаще расставляют акценты с помощью скрытых полунамёков, всё чаще появляется одежда, которая заставляет фантазировать и мечтать. Но, тем не менее, многие кутюрье (В. Вествуд, Дж. Ричмонд, Р. Кавалли и др.) не забывают так полюбившиеся многим женщинам платья с открытыми лифами, обнажающими плечи.

Силуэты «балахон» и «трапеция» будут так же актуальны, как и приталенные. Ультрамодные вечерние платья похожи по силуэту на русалку или песочные часы.

Предпочтительная длина до середины икры или почти до пятки. В моде длинные шлейфы. Платья должны струиться, иногда даже волочиться. На пике моды не только простота и элегантность, а и роскошь, но роскошь не кричащая! Такая женщина должна вызывать восхищение у окружающих [14].

Поэзия, сказки и мистика станут источником вдохновения. Самыми популярными темами для коллекций вечерних нарядов станет море, океан, тайна, мистика, эротика, загадочность, классическая литература и музыка, любовь и цветы (приложение А).

Как уже было выше сказано, в цене у грядущей моды женственность и нежность. Мода обратит свой взор на женщин с довольно выраженными женскими достоинствами. Мягкость, закругленность форм и романтизм будет присутствовать в вечерних нарядах и фигуре. Фигура «русалки», образ женщины-цветка станет предметом вожделения.

Поэтому всё чаще и чаще на показах появляются платья в духе позднего модерна. Вместо драпировок – жестковатый чуть преувеличенный объем юбок, юбки-баллоны и черные бархатные банты под грудью. Высокий расшитый пайетками лиф у многослойного шифонового платья Matthew Williamson (Sanahunt).

Еще один вариант платьев в стиле модерн подразумевает сложные орнаменты, вышитые шелком и бисером, но при этом нарочито негармоничное, замечательно подчеркивающее женскую хрупкость сочетание тонких шелков и плотных бархатных беек. Такие платья можно найти у Nina Ricci (Sanahunt) – приглушенных цветов, до колена, визуально разбитые по горизонтали нашитыми лентами или усыпанные бисером.

Вообще, скромность и закрытость сейчас в тренде. У прямого черного бархатного платья в пол с объемными рукавами до локтя от Alexander McQueen (Sanahunt) – манишка и внушительное декольте на спине закрыты кружевом. У Ralph Lauren (Sanahunt) черное шелковое платье-гольф с длинными рукавами украшают лишь манжеты из крупных черных бусин и декольте на спине (приложение Б).

Пропорциональные соотношения частей одежды, не имеют постоянства.

Декоративные элементы могут иметь как минимальные, так и максимальные размеры, превращаясь из нюанса в композиционный центр.

Женская свобода, независимость уйдут, на смену придет слабость, женское очарование и поиски принца на белом коне. От женщины должно «веять» уютом и теплом, хорошими манерами, уйдет в прошлое желание женщины идти в ногу с техническим прогрессом, свободная распущенность и гиперсексуальность [14].

В моду входят не только образы русалки, женщины-цветка, но и аристократки. Возможно, поэтому всё чаще и чаще модельеры для придания законченности созданного костюмом образа используют головные уборы и замысловатые причёски прошлых эпох. Таким образом, наблюдается попытка вернуть шляпки, но прижиться смогут только новые фасоны, маленькие, облегающие голову. Очень модными снова станут вязаные шапочки - ажурные, но из пушистой пряжи-мохера с люрексом, или пряжи с шелковистым, атласным блеском, в отделке могут использоваться ленты, стразы. Ожидается возвращение «пилоток» и «таблеток», а также шляп немыслимых романтических фасонов.

Дизайнеры всего мира единогласно утверждают, что к вечерним платьям нынешнего сезона могут надеваться любые украшения, будь то жемчуг, дорогие металлы и камни или бижутерия, но обязательно отличного качества и с эффектом состаренности. Также дополнением могут служить по-прежнему модные сумочки – клатчи, и маленькие мешочки. Особый шик – это кружевной платок с ручной вышивкой и ажурные перчатки, длина которых также может быть разнообразной. При этом кольца и браслеты должны надеваться прямо на перчатки и быть массивными [14].
1.1.2 Анализ тканей и материалов, предлагаемых современной модой для вечерних платьев

Для создания вечерних платьев используют большое количество тканей и материалов, так как должен создаваться эффект расточительности применяемых материалов. Дизайнеры сообща работают над увеличением расхода материи на одно изделие. Это, вообще, характерно для кризисных времен (например, послевоенный new look, требовавший невозможной расточительности). Впрочем, сегодня ситуация совсем другая. Войны нет, разрухи нет, а есть лишь плавное погружение в мировой кризис. Однако расход ткани уже возрос. Поэтому находками сезона являются: пышная юбка-солнце в складку, два слоя ткани вместо одного, можно еще добавить и третий слой из кружева, очень хороши в этом смысле складки и рукава-крылья.

Материалы блестящие, струящиеся, прозрачные. По-прежнему модельеры продолжают умело совмещать различные фактуры. Гладкие ткани могут как преобладать, так и перекрываться мехом, бархатом, замысловатыми узорами кружев.

Фактура создает внешний вид изделия и опреде­ляет его зрительный образ. Применение в одной модели материалов разных фактур дает возможность подчеркнуть особенности каждой поверхности. Используются контрастные и нюансные сочетания фактур, в которых компози­ция построена на тончайших переходах одной фактуры в другую. Фактура насыщается объемными дополнениями: ворс, узлы, букле, кисти, торчащие перья, жгуты ? все это увеличивает общую массу изделия, в то время как гладкая поверхность при­дает изделию легкость, пластичность, зрительно уменьшает объем. Кроме того, идет развитие мятых, гофрированных, плиссированных и складчатых повер­хностей [14].

Декоративность – одна из ярко выраженных тенденций весеннее-летнего сезона, а разнообразие приёмов декора не знает границ. Всё начинается с оформления тканей, которые имеют рельефную фактуру, изысканные жаккардовые и набивные рисунки или украшены вышивкой и аппликациями. Некоторые ткани сплошь расшиты бисером или пайетками. Платья из коллекций haut couture, как правило, вышиваются вручную, но это всегда требует огромных временных затрат. Поэтому модели прет-а-порте, выпускаемых небольшими сериями, используют ткани, расшитые промышленным способом.

Стоит отметить, что сегодня декоративные украшения согласно общей тенденции чаще всего делаются в едином цветовом решении с моделью. Контрастные акценты уместны в том случае, если главной темой становятся узоры в фольклорном стиле или используются вышивки и бижутерия цвета старого золота, бронзы и серебра.

Новым приемом в моделировании одежды является сочетание в одном из­делии традиционных отделок и активных насы­щенных фактурных поверхностей.

Современные рисунки тканей характеризуются большим разнообразием:

- пространственные;

- космические;

- линейные (чертежи и схемы);

- декоративные в «национальном» стиле;

- цветочные;

- имитирующие разные фактуры;

- геометические: клетки, круги, квадраты, ромбы, зиг-заги.

Наиболее актуальны рисунки - стилизованные цветы, морская тематика, водоросли, раковины, а также абстрактные. Особое место в вечернем наряде начинает занимать полоска, но не стоит забывать и гладкокрашеные ткани, которые всё-таки продолжают использовать в относительно большем количестве [14].

Ультрамодными считаются бархат, а также лёгкие, струящиеся натуральные и синтетические ткани. Не теряют своей актуальности шифоны и атласы. Но особое внимание уделяется гипюру и кружевам! Ведь кружева – это всегда намек на чувственность, загадочность и романтику. Кружева стирают грань между доступным и сокрытым и тем самым еще больше притягивают взгляды окружающих. Кружева ассоциируются с женственностью со времен храбрых рыцарей, прекрасных дам и их кружевных платочков. Настоящие кружева олицетворяют собой чистую роскошь и неподдельную женственность. В этом сезоне ожидается триумфальное возвращение этой изысканной нежной детали, которая приобретает особенную актуальность. Смешивая старинные кружева с ультра-современной технологией их создания, а также ручную вязку и плетение с актуальными модными деталями, дизайнеры создают оригинальные и стильные вещи.

Что касается цветовых решений, то первое и главное – это контраст черного и всевозможных оттенков жёлтого. На пике моды яркие контрастные сочетания однотонных тканей – белый и черный, желтый и фиолетовый, зеленый и красный, синий, бирюзовый, малиновый. Главное, чтобы цвет был чистым и ярким. Вечернее платье должно мерцать, отбрасывать блики. Между тем, приверженцы классики могут полностью выдержать свой гардероб в самых спокойных тонах – бежевом, сером, молочном с добавлением черного и белого. Все цвета можно использовать одновременно, а можно по частям, составляя полностью монохромные ансамбли. Даже летом total black остается вне времени! Впрочем, тенденция «вся в белом» тоже обещает быть очень востребованной в вечерних нарядах.

Особую актуальность приобретают контрасты чёрного и белого можно видеть в объемных аппликациях и в отделках кружевом; присборенные детали, сутаж, бахрома, пайетки, лазерное кружево; набивные рисунки с пятновыми мотивами, а также эффекты деграде, мотивы паутины, имитация батика, техника повторного крашения, напыление, брызги и многое другое [14].
1.1.3 Анализ декоративных приёмов оформления, используемых современной модой

Сегодня дизайнеры единогласно утвердили моде женственность, а это значит, что невозможно обойтись без рюшей, воланов, плиссе, гофре, всевозможных драпировок и т.д.

Но следует помнить, что в композиционном применении отделок существует одно правило: необхо­димо соблюдать чувство меры. Современное моделирование предлагает исполь­зование разнохарактерных отделок. Иногда модели очень перегружены факту­рой и отделкой, поэтому требуется особое композиционное чутье.

Складки и защипы можно делать практически везде: на груди, по талии, по бедрам, по линии низа. В общем, везде, где хочется добавить немного объема. Но романтика это не только изящное кружево или оборки. Романтическое настроение можно показать тонкими деталями (например, связанными крючком) или силуэтом (немного или чересчур расширенный рукав).

Декоративные приёмы отделки в большинстве своём традиционные, но также и новые. Например, ранее использовались съемные и не съемные искусственные цветы из различных материалов (атласа, бархата, шифона, кожи, бисера), сегодня цветы являются единым целым с платьем, так как они как бы расцветают, пробиваются из материалов платья, это достигается путём особого кроя, как самого изделия, так и отдельных его элементов (воротников, рукавов, полотнищ юбок).

Особое место в декоративном оформлении по-прежнему занимают стразы, кристаллы Сваровски, жемчуг, горный хрусталь, пайотки, бисер, стеклярус и т.п. Причём, благодаря новейшим технологиям бусины и стеклярус, теперь вплетают в саму ткань, что придаёт ей как бы сияние изнутри. Узоры, расшитые полудрагоценными камнями, очень активно используются для создания декора по низу рукавов или по линии талии как имитация роскошного пояса, а также по краю выреза горловины – в виде изысканных ожерелий, которые выглядят как настоящие драгоценные украшения. Дизайнеры смело применяют выстёгивание тканей золочёными нитями, при этом рисунок может быть разнообразным (цветы, животные) [14].

Среди самых изысканных и великолепных видов декора – кружевные отделки края деталей: воротника, рукавов, низа платья, юбки, а также вставки из тонкого кружева, которые могут быть расшиты бисером или пайетками тон в тон. Особенно эффектно выглядят варианты в чёрном, белом или бежевом цвете. При этом кружевные отделки могут использоваться в наслоениях белого на белое или когда белое кружево накладывается на контрастный чёрный фон (приложение В, Г)

Некоторые дизайнеры обходятся и без вышеперечисленных способов отделки, ограничиваясь совмещением различных фактур и цветовых сочетаний, иногда контрастных решений используемых материалов. Не устаревает и техника «батик».


Выводы

В первом разделе дипломного проекта были исследованы и систематизированы исходные данные для разработки будущей коллекции моделей женских платьев. Исследование исходных данных заключалось в анализе современного и перспективного направления моды, модных тканей и материалов, анализе декоративных приёмов оформления, используемых современной модой. В результате чего можно сделать вывод, что современные и перспективные направления женской моды, ориентированы на воспроизведение женских образов, позаимствованных из различных исторических эпох, из произведений классической литературы, музыки и даже сказок, легенд. Поэтому в моде романтика и истинная женственность. Созданию образа такой женщины способствуют используемые ткани, а также различные виды декора, отделки.
РАЗДЕЛ 2
ИССЛЕДОВАНИЯ И АНАЛИЗ ВЫБРАННОГО ПЕРВОИСТОЧНИКА
В человеке должно быть все прекрасно:

и лицо, и одежда, и душа, и мысли.

А. П. Чехов
Моделирование одежды – это творческий процесс создания разнообразных моделей, создания художественной материальной оболочки, формирующей внешний облик человека. Большое значение для творчества несет источник художественной идеи или источник вдохновения [17, с. 5].

Творческий процесс – чрезвычайно сложное, порой необъяснимое, явление, но его можно подвергнуть некоторому анализу. В дизайне важно просле­дить, как происходит придумывание, фантазирование не вообще, а на задан­ную тему, и каким образом достигается результат [3, с. 11].

Вдохновить дизайнера на решение творческой задачи может любой аспект жизни человека. Источниками вдохновения для проектировщика одежды часто бывают различные виды изобразительного искусства и архитектура, музыка, литература, театр, хореография, природа, а также костюмы народов мира различных исторических эпох. Кроме того, в настоящее время толчком фантазии могут быть продукты циви­лизации, урбанизм городов, космические исследования, инженерные идеи, машинные формы, новые материалы и технологии, социальные катаклизмы общества.

Процесс творчества модельера, как и любого другого художника, будучи непрерывным, постоянно открывает красоту то в линии, то в материале, то в цвете предметов окружающего его мира, корректируя первоначальные ощущения и побуждая к созданию новых, более красивых и гармоничных форм. Под влиянием окружающей действительности у художника (дизайнера) возникает некоторая идея, которая конкретно или обобщенно воплощается в художественный образ. Образ идеи трансформируется в форму, которая долж­на отвечать замыслу.

Замысел – это структурный элемент композиции – средства для выражения художественной идеи. Умение дизайнера абстрагироваться от второстепенных свойств объекта, обобщать и развивать свою идею в нужном направлении – все это входит в решение композиционной задачи.

Творческий процесс – это достижение единства формы и содержания.
Проектирование дает полезный эффект в том случае, если мышление ди­зайнера развито в профессиональном направлении и сам дизайнер обладает следующими качествами:

- способностью увидеть и четко сформулировать задачу;

- способностью бегло выработать достаточное количество идей за ограничен­ное время;

- умением отыскивать оригинальные решения;

- умением быстро придумывать самые невероятные решения заданной про­блемы.

Существует определенный план творческого процесса дизайнера:

1.     Возникновение замысла и постановка задачи.

2.     Сбор и накопление материала, определение творческого источника.

Развитие ассоциативного мышления дизайнера проявляется в преобразова­нии предметных, абстрактных и психологических ассоциаций в графические поиски решений объекта. Ассоциативное мышление в творческом процессе очень важно. Способность художника (дизайнера) к такому мышлению являет­ся основой творчества, так как любое произведение искусства – это результат ассоциативных представлений о предметах и явлениях реального мира, воссоз­даваемых в памяти [3, с. 12-14].

Дизайнер одежды из реальной действительности может взять почти все, что каким-то образом можно трансформировать, преобразовать в одежду: мотив, фрагмент чего-то или источник целиком.

Ассоциации могут быть любые: предметные, абстрактные, психологические, ирреальные.

Решая определенную задачу, дизайнер всегда стоит перед проблемой выбо­ра средств, способных наиболее полно и точно выразить его идею.

Процесс творчества связан не только с эмоциональным чувством, но и со способностью абстрагирующего мышления человека.

3. Концентрирование усилий, интенсивная работа, использование различных методов эвристики и проектирования.

4. Передышка, отвлечение, чтобы через некоторое время опять вернуться к решению и оценить его «свежим взглядом». Необходимо какое-то время, чтобы идея «улежалась».

5. Озарение – получение окончательного оптимального решения.

6. Доработка, доведение работы до конца, обобщение, выводы, оценка, оформление документации [3, с. 15].

На всех этапах проектирования теоретическая и практическая работа может строиться по единой проектной методике:

- осмысление проблемной ситуации;

- предпроектный анализ;

- определение принципов и средств решения задачи;

- формирование формального образа;

- анализ проектной ситуации;

- эскизный поиск принципиальных решений;

- проектная проработка.

Методический процесс проектирования можно разделить на четыре основ­ных этапа:

I. Информационный

II. Аналитический – исследовательская часть;

III. Синтетический

IV. Коммуникативный – практическая часть [21, с. 8-9].
2.1 Характеристика первоисточника
Платье должно быть достаточно облегающим, чтобы показать, что вы женщина, и достаточно свободным, чтобы показать, что вы леди.

Эдит Хед
Тема данного дипломного проекта «Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А. П. Чехова». Из сказанного видно, что первоисточником является творчество А. П. Чехова, героини его рассказов и пьес, а также мода конца XIX, начала XX века.

Давно замечено, что сочинения Чехова ? всеобъемлющие, вобравшие в себя все черты тогдашнего общества, практически все «типы» людей, его составляющих. Женщины, конечно, не были исключением. Писатель создал такую галерею женских портретов. Чеховские портреты женщин, сами по себе чрезвычайно занимательные, показывают замечательное умение писателя подойти к непростой теме с самых разных сторон. Он видит реальную правду и умеет высказать о ней мысли неожиданные и меткие [29].

Изображая различных женщин в своих произведениях, Антон Павлович умело переплетает в своих повествованиях характеры женщин, стиль их жизни с манерой одеваться. Например, в рассказе «Дама с собачкой», так описывает главную героиню, Анну Сергеевну: «…дама в берете подходила не спеша…Её выражение, походка, платье (!), причёска говорили ему, что она из порядочного общества, замужем, в Ялте в первый раз и одна, что ей скучно здесь…». В другом своём рассказе («Он и она») Чехов так описывает свою героиню так: «Она, царица обеда, одета простенько, но ужасно дорого. Крупный бриллиант выглядывает на шее из-под кружевной оборочки…».

Теперь возьмём предельно, казалось бы, далёкие от «женского вопроса» чеховские путевые очерки «Из Сибири». Сухая статистика глухой провинции, спокойные описания обыденных жестокостей русской ссылки и каторги приятному разговору о женщинах способствуют мало. И всё же Чехов эту тему неожиданно и вполне компетентно затрагивает: «Женщина здесь так же скучна, как сибирская природа: она не колоритна, холодна, не умеет одеваться, не поёт, не смеётся, не миловидна и, как выразился один старожил в разговоре со мной, «жестка на ощупь».

И вместе с тем для внимательного читателя очевидна высота художественного обобщения, содержащегося в сухой «статистике» и доступного лишь выдающемуся художнику. Серьёзная и глубокая мысль стала живым образом. Характеристика сибирских женщин дана в чеховских путевых набросках со свойственным писателю беспощадным реализмом [29].

Но для нашей темы в его размышлениях важно другое: в этом описании Чехов как бы «от противного» даёт портрет типичной, рядовой «новой женщины»: она – героиня, вдохновляет мужчину, зовёт его к высокой деятельности, спасает, готова идти с ним на край света и т.д. Таков идеал, норма.

В 1891 году появляется фельетон Чехова «В Москве», сатирический портрет московского интеллигента. Разумеется, у интеллигента есть возлюбленная из числа передовых женщин: «Одета скверно, «без претензий», причёсана глупо-преглупо; беру её за талию – корсет хрустит, целую в щеку – щека солёная.

Изображена особа неумная и пошлая, желающая казаться «новой», передовой, ибо такова мода. Но художественное обобщение, острая писательская наблюдательность присутствуют и здесь, в шаржированном портрете среднестатистической «передовой» женщины. Это уже точно намеченный тип, требующий развития. Отсюда тянутся нити к очень серьёзным и глубоким произведениям Чехова. Собственно, весёлый шарж и внешне бесстрастное статистическое описание сибирских женщин – границы, в которых существует множество интереснейших чеховских вариаций на тему «новая женщина».

Чехов ведёт в прозе и пьесах всестороннее творческое изучение женского вопроса и типов «новых женщин». Он и женщинам даёт возможность показать себя, выявиться до конца, и в то же время позволяет мужчинам откровенно высказаться о женском вопросе.

Никак нельзя представить Чехова гонителем «новых женщин», хотя такие его героини, как энергичная, бездушная «прогрессистка» Лида из «Дома с мезонином», свидетельствуют о неизбежных издержках и трагических ошибках самоуверенной женской эмансипации, на которые писателю пришлось ответить гениальной Душечкой, женщиной подлинной и вечной. Но, изображая женщин, он идёт не от пошленькой героини фельетона «В Москве» к грешной Раневской из «Вишневого сада», а от Верочки из одноимённого рассказа к Наде из «Невесты». Этими образами Чехов показал, что у новых женщин есть будущее.

Любившая его писательница Л.А.Авилова запомнила его уроки: «Он не давал формы, внешности, костюма... Требования Чехова были иные: не надо было ни костюма, ни прически, а надо было научиться иначе, чувствовать, иначе думать, чтобы не было «стыдно». И за это никаких знаков отличия, никакой этикетки».

Многим известны слова Антона Павловича: «В человеке все должно быть прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли». Не будет преувеличением сказать, что Чехов не на словах, а в реальной жизни соответствовал этим требованиям. Решив как-то навестить Толстого, он целый час выбирал в какой одежде к нему ехать. Выходил из спальни то в одних, то в других штанах:

– Нет, эти неприлично узки! Подумает: шелкопер!

И шел надевать другие, и опять выходил, смеясь:

– А эти шириною с Черное море! Подумает: нахал! [29].

«Новые» женщины, современницы Чехова, как и многие современные женщины, его урокам не вняли, погнавшись именно за внешними привлекательными формами, этикетками и знаками отличия. О каком-то «стыде» и говорить не приходится...

Для того чтобы узнать, как же все-таки выглядели современницы А. П. Чехова, следует рассмотреть модные веяния той эпохи, а именно конец XIX начало XX века.

В моде XIX века господствовали два противоположных направления: одно подчинено спорту, другое – модным салонам. С одной стороны преобладает функциональность, с другой – декорация. Требованием консервативной моды была стилизованная женщина-цветок, женщина салонов, театров и различных вечерних развлечений, это женщина, еще стянутая корсетом. С другой стороны начинается настоящее движение против корсетов, сторонники которого говорили о его вредности и стремились запретить его ношение [16, с. 198].

С одной стороны входит в жизнь велосипед и костюм, который дает женщинам возможность свободно двигаться, с другой – проводятся анкеты на тему о том, не вреден ли спорт для женщины, не повредит ли он женской морали. Сторонникам второго направления кажется, что женщина должна носить перчатки, сидеть дома и т. д.

Новое направление в культуре как короткая декоративная волна захватило постепенно весь мир. Его пропагандисты - архитекторы, художники, скульпторы, журналисты - распространили его на все области искусства и на моду. Безусловно, на моду девяностых годов имели большое влияние как дамы из высшего общества, так и дамы полусвета, актрисы и балерины [10].

На моду все больше влияния оказывает промышленность, без которой невозможно было бы представить массовую моду капиталистического общества. В XIX в. формируется массовый потребитель на основе средней и мелкой буржу­азии. Развитие буржуазной моды было тесно связано с развитием производства. Влияние Англии на европейскую моду в немалой степени было обусловлено тем, что именно Англия стала центром технической революции, начавшейся в 60-е гг. XVIII в. Технический переворот произошел в текстильной промышлен­ности, когда были изобретены прядильная машина, мюль-машина, механический и автоматический ткацкие станки, а также главное изобретение – швейная машина. Это позволило существенно повы­сить производительность труда, снизить стоимость пряжи и тканей. Это привело к тому, что в моде XIX века были не только шерстяные, шёлковые материалы, но и кружевные ткани. До конца ?VIII века из-за сложности изготовления кружево оставалось очень дорогим элементом одежды. В XIX веке наступила эпоха машинного производства кружева [6, с. 233].

Поэтому модные платья этого периода отличались небывалым количеством декоративных деталей: ленты, оборки, банты, сборки, воланы [6, с. 248].

В женской одежде чётко прослеживался профильный силуэт, лиф плотно облегал грудь, живот и бёдра, показывая фигуру женщины. К узкой юбке, расширенной книзу прикреплялась вторая – задрапированная спереди или на боках, отделанная оборками, кантом, бантами и рюшами из газа, кружевами и др. Эта форма женского костюма стала переходной: в ней появились черты моды модерна, который сменил позитивизм в 90-х годах [20, с. 156-157].

Параллельно с основной модной тенденцией той эпохи, стремящейся к обилию декоративных элементов, элегантный наряд «девушки Гибсона», также считался крайне популярным благодаря своей естественности и простоте. Чарльз Гибсон (1867-1944) создавал рисунки, на которых запечатлевал девушек, занимающихся спортом. Обычно его модели были одеты в простые накрахмаленные блузки [10].

В 90-х годах XIX века в искусстве и костюме возник художественный стиль модерн – последний «большой художественный стиль». Эклектичность, «всеядность» стиля выразилась в интересе к различным историческим стилям, их декору: к ампиру и готике, к восточным культурам, эгейскому искусству.

Период стиля «модерн» имеет большое значение для истории костюма и искусства кроя. Мастера костюма тех времён с упоением отдавались созиданию совершенно нового современного женского платья [10].

Возник новый тип женской одежды: узкий лиф с воротником-стойкой, с юбкой-клёш и окорокообразными рукавами. Вечернее платье было обычно без длинных рукавов. В силуэте платья и его декоре проявились «текучие», плавные линии и изгибы модерна. Талия в 53 см предполагала обязательное ношение корсета, отчего фигура казалась прогнутой в виде буквы S, а верхняя часть туловища создавала впечатление «голубиной груди» (графическая часть лист 1).

Поступательный процесс изменения костюма конца XIX начала XX века наглядно показывает рисунок 2.1.1

Этот ряд представляет собой систему гомологических переходов от крайне возможных изогнутых и закрученных вокруг вертикали форм 1870-х годов к относительно спокойным формам начала XX века.

Платья той эпохи наиболее интересны в конструктивном и технологическом отношении. Для создания необходимой формы использовали корсеты и турнюры. А также некоторые способы формообразования (см. табл. 2.1). Лиф мог иметь рельефные швы, складки и быть как отрезным по линии талии, так и нет. Часто лиф состоял из верха и внутренней части лифа, в швах которой располагались косточки, юбки – конические, двухшовные иногда состоящие из пяти и более клиньев.
Таблица 2.1 – Конструкторский анализ костюма конца XIX начала XX века
Продолжение таблицы 2.1



Продолжение таблицы 2.1



Продолжение таблицы 2.1


2.2 Анализ декоративного оформления первоисточника
Давая волю фантазии, придержи руку

А. П. Чехов
Декор обязан поддержать или подчеркнуть форму изделия, художественный замысел.

В практике моделирования одежды широко применяют различные виды отделки, которые не только украшают изделие, но усиливают и обогащают его композицию. Отделка может быть использована для выделения формы изделия или ее части, членения формы на части, объединения частей формы или нескольких различных самостоятельных форм, организации зрительного движения в определенном направлении на поверхности формы. Декор, отделка обогащают художественно-образный замысел костюма. Одни виды отделок одновременно имеют декоративное и конструктивное значение, другие – декоративное и утилитарное [5, с. 8].

Материалы и формы отделок могут быть самыми разнообразными. Все многообразие их можно подразделить на семь групп.

I. Отделка, получаемая в результате выполнения всех видов рельефных швов, складок, буф, драпировок, сборок, плиссе, гофре, отделочных строчек.

II. Отделка деталями, выполненными из ткани изделия или отделочной ткани (оборки, рюши, воланы, бейки, канты, окантовочные швы, рулики, банты, галстуки, хлястики, клапаны).

III. Отделка специальными отделочными материалами (кружево, тесьма, вьюнчик, шнур, сутаж, бахрома, лента, цветы).

IV. Отделка фурнитурой (пуговицы, пряжки, декоративные кнопки, блочки, халнитены, молнии).

V. Отделка вышивкой, аппликацией, эмблемами.

VI. Отделка другими материалами (мех и кожа (как натуральные, так и искусственные), трикотаж, замша, спилок, бархат, кружевное полотно, ткани).

VII. Отделка деталей изделия печатным рисунком [3, с. 54-56].

Выбор того или иного вида отделки зависит от назначения изделия, его формы, вида, фактуры, и стоимости материала, а также от ряда других факторов.

За тысячелетия развития искусства костюма человечество изобрело бесчисленное множество приёмов декорирования: крашение, набойка (печатание рисунка), различные техники росписи ткани (батик), художественное ткачество, вышивка, аппликация, печворк, квилт (соединение печворка с фигурной стёжкой), тиснение кожи, плетение, инкрустация и многие другие. При всём техническом разнообразии этих приёмов украшения цель их применения одна – превратить даже грубое домотканое полотно в драгоценность, сделать костюм неповторимым и, кроме того, донести до зрителя определённую информацию [21, с. 88].

Важную роль в истории костюма сыграло изобретение плетения и ткачества. Также довольно рано человек научился окрашивать ткани натуральными минеральными и растительными красителями, создавая при этом различные орнаменты.

Термин орнамент неразрывно связан с термином декор, который «никогда не существует в чистом виде, он состоит из сочетания полезного и красивого; в основе лежит функциональность, красота приходит вслед за ней».

Орнамент – это особый вид художественного творчества, который, как считают многие исследователи, не существует в виде самостоятельного произведения, он лишь украшает собой ту или иную вещь, но, тем не менее, «он представляет собой достаточно сложную художественную структуру, для создания которой используются различные выразительные средства. Среди них – цвет, фактура и математические основы орнаментальной композиции – ритм, симметрия; графическая экспрессия орнаментальных линий, их упругость и подвижность, гибкость или угловатость; пластика – в рельефных орнаментах; и, наконец, выразительные качества используемых натурных мотивов, красота нарисованного цветка, изгиб стебля, узорчатость листа.

Излюбленными орнаментами эпохи модерна были сюжеты, связанные с морской стихией – лилии, водоросли и даже русалки. Орнамент имел текучую, вялую линию, отличающуюся от энергичных линий барокко и законченных линий рококо [10].

Впрочем, гибкостью линий не исчерпывается арсенал выразительных средств этого орнамента. Он знает и заполнение плоскостей густой фактурной рябью прорезной листвы каштана или дуба, и даже жесткие геометрические формы. Однако и в геометрические мотивы модерн умеет привнести свойственные ему черты беспокойного напряжения. Правильные окружности помещаются одна в другую эксцентрично, сбивая привычную симметрию. Нарушается регулярность в сетке треугольников или квадратов, они будто неравномерно, рывками захватывают поверхность.

При всем многообразии произвольных орнаментальных форм модерн сохраняет всюду это свое основное стилистическое качество: ритмическую экспрессию, напряженность, эмоциональную насыщенность узора. Такой орнамент всегда склонен к экспансии, он растекается, овладевая доступной ему поверхностью. В отличие от классицистического он принципиально антитектоничен, то есть не подчеркивает структурность, не разделяет, а напротив, сливает разнородные части предмета – стена с его помощью плавно перетекает в потолок, горловина и ножка вазы составляют неразделимое целое с ее туловом.

Орнамент модерна не удовлетворяется ролью декоративного заполнения пауз. В беспокойной назойливости его ритмов, в упорстве, с каким он навязывает зрителю свою изломанную капризно-нервную возбужденность, есть претензия самому вести главную тему, быть прямым и полным выражением меняющегося на рубеже веков ощущения мира. Многозначительный, он сам переполнен символами – от прорастающего из почвы к небесам многоветвистого Мирового Древа до Вечной Женственности, воплощаемой в томных масках с текучими прядями длинных распущенных волос [4, с. 18].

Таким образом, сложились особенности орнаментальных узоров, выявившиеся в изысканных, элегантно-удлиненных переплетениях извилистых, текучих, беспокойно напряженных и резко расслабленных линий, легших в основу стиля модерн.

Остро модными считались тогда плетеные из шелка-сырца французские кружева, так называемые блонды. Будучи предметом роскоши, они оставались недоступной мечтой для большинства провинциалок, а словечко «блондовый» вошло в русский язык как синоним слов «суетный», «модный, но никчемный».

Исключительную популярность и практически у всех горожанок, любого достатка имели во второй трети XIX в. накидки. Кружевные мантильи (длинные сзади и едва доходящие до талии спереди), заимствованные российской модой из Испании, служили украшением даже самому простенькому платью. Хозяйки и посетительницы столичных салонов носили особые воздушные покрывала, выполненные в сложной технике: рисунок создавался пушинками лебедят, вручную закрепленными на ткани.

Что касается отдельных частей платьев, то в области груди лиф часто украшался различными рюшами, воланами и жабо, выполненными, как из кружева, так и из шёлка, шифона. Широко было распространено и декорирование нижних частей юбок, замысловатые растительные узоры как бы поднимались снизу вверх и могли располагаться, как по горизонтали, так и по вертикали. Тогдашние модницы предпочитали объёмные вышивки шнуром или бисером по бархату. При этом как бы выкладывались округлые петельные рисунки [10].

Использовались и такие техники вышивки, как «гладь», «ришелье». Успехом пользовалась и ажурная вышивка по сукну. Иногда дорогие кружева нашивались на ткани, преимущественно на шерстяные и хлопчатобумажные, но в некоторых случаях на шёлковые. Как видно в те годы одежда обильно украшалась, и декорировалось, но это касалось, только одежды для выходов «в свет», вечерних нарядов и свадебных платьев, повседневная одежда была намного проще. Такую одежду украшали сутажом (расшивались воротники, лацканы, нижняя часть полотнищ юбок, отвороты рукавов, полы пелерин и др.).

Наиболее распространенными аксессуарами модной женской одежды второй половины XIX – начала XX вв. были перчатки и зонтики. Эти аксессуары, безусловно, имели не только функциональное значение, но и были изящным дополнением платья или костюма.

Но, не смотря на обилие и разнообразие декоративных элементов наряды современниц А. П. Чехова украшались очень деликатно. Хороший вкус – если верить российским модным журналам 1890-1900 гг. – отличало умение одеться продуманно, с роскошью, но не кричащей. Блестящие и сверкающие украшения платьев, причесок, пояса, равно как все виды серег, брошей, колец и браслетов – женщина со вкусом надевала лишь к бальному вечернему туалету. При этом выйти в вечернем платье на улицу и, например, дойти пешком до театра или знакомых считалось верхом безвкусицы. Надев нарядное платье и украшения, полагалось нанять экипаж. Кроме того, в начале XX в. для выездов на званые и торжественные вечера представительницы наиболее богатой части российского общества стали шить специальные «сорти-де-баль» – накидки из дорогой ткани или меха, прикрывающие роскошный наряд [4, с. 26].

2.3 Обоснование выбора прототипа
Тесно облегающее, чёрное кружевное платье со шлейфом, причудливо усеяно стальной синевой сверкающих блесков… И под этими сложными и в то же время простыми туалетами больше, чем когда бы то ни было, нам является женщина так, как она создана, со всем очарованием её силуэта и прелестнейшими линиями своего тела

С. Малларме
Современной моде свойственен как традиционный подход к моделирова­нию нарядной одежды, так и нетрадиционный. Некоторые дизайнеры вообще отрицают важность деления одежды на нарядную и повседневную (минималисты и деконструктивисты). Однако традиции сохраняются в нарядной одежде определенного назначения: свадебной (по-прежнему преобладают белые пла­тья невесты, хотя эта традиция возникла только в начале XIX в.), для офици­альных торжеств (например, для мужчины в таких случаях обязателен смо­кинг, для женщины – длинное платье), для официальных приемов (в этом случае особенности одежды определяются протоколом). Как и в повседневной одежде, степень модности нарядной одежды зависит и от ее назначения, и от личного выбора ее обладателя [3, с. 12].

Сегодня в Европе среди состоятельных женщин находит всё большее распространение коллекционирование одежды. И не простое собирание одежды! А коллекционирование антикварных платьев, в большинстве своём это наряды украшенные ручной вышивкой, инкрустированные драгоценными камнями или декорированные кружевами ручной работы. Это и не удивительно, потому что такая одежда является не только ценным предметом старины, но и истинным произведением искусства!

Многие именитые дизайнеры (Р. Кавалли, В. Вествуд, дома Живанши и Шанель, В. Юдашкин, В. Зайцев, М. Чернецов) в своих коллекциях пытаются воссоздать платья ?VIII-?I?, начала ?? века. Такие вечерние наряды пользуются особым спросом у самых изысканных покупательниц, с особо утончённым вкусом. Это не только представительницы королевской крови, но и жёны дипломатов, миллионеров и миллиардеров, а в последнее время и голливудские звёзды.

Внимание к антикварным нарядам не случайно, так как мода эпохи позитивизма и модерна как нельзя лучше отражает потребности современности. А наше сегодня уже утомлено вульгарностью, упадком нравственности. Женщины уже начинают уставать от стиля унисекс, от надуманных и пёстрых одежд. И поэтому всё больше возрастает спрос на ретромоду. Образцы модных туалетов стиля модерн, создаваемые русскими модельерами, прежде всего Н. Ламановой, оставались уникальными произведениями искусства, как по изысканности отделки, так и по «неутилитарности» вечерних платьев и бальных нарядов [4, с. 42].

Можно черпать вдохновение из простых описаний истории костюма, старинных картин и репродукций, но наиболее ценны, могут быть произведения классической литературы. Ведь словам известного литературоведа М. М. Бахтина, подлинно художественные произведения разрывают рамки своего времени и живут в веках, причем «более интенсивной и полной жизнью, чем в своей современности. В процессе посмертной жизни они обогащаются новыми значениями, новыми смыслами; эти произведения как бы перерастают в то, чем они были в эпоху своего создания». Эти соображения имеют непосредственное отношение и к творчеству Антона Павловича Чехова [30].

В произведениях А.П.Чехова представлены разные типы женских образов эпохи позднего позитивизма и модерна. В характерах героинь писатель отмечает не только ярко выраженные черты, но и самые мелкие особенности своего времени. Он справедливо относится к своим героиням, не делает скидок для женщин, потому что глубоко убежден, что женщины – это личность, способная на серьезные поступки, умеющая сопротивляться обстоятельствам. Они испытывают на себе воздействие времени. На их примерах Чехов рассказывает о противоречиях в обществе, раскрывает социальные проблемы. Без этих женских образов рассказы писателя потеряли бы свою достоверность, глубину, а в отдельных случаях и поэтичность. Да, Чеховские героини отличаются от Тургеневских барышень, нежных, поэтичных, изысканных. Но именно в этом их особенность. Эти женщины-героини своего времени, потому что они отражение противоречия эпохи.

До конца жизни А.П. Чехов неустанно и горячо отстаивал свои самые заветные убеждения о необходимости культуры, моральной чистоты, справедливости и порядочности. Здесь он был неумолим – даже когда речь шла о самых близких для него людях, даже если речь шла женщине.

Велико чеховское наследие. У писателя довольно много рассказов, в которых автор создаёт женские образы. Эти женщины отличаются своими судьбами, характерами. Но их объединяет желание жизни, стремление к любви, счастью. Разве в этом не схожи они с современными женщинами?!

Чехов обладал удивительным умением сжато, коротко, как бы мимоходом нарисовать портрет – полный и законченный [30]. Часто писатель рисует лишь некоторые детали портрета, но они настолько выразительны, что воссоздают облик человека в целом. При этом он часто пользуется описанием костюма героини и это не случайно, так как одежда – отражение личности. Так Антон Павлович вырисовывал и чётко видел образ идеальной женщины – женщины вне времени! А именно сильной, мудрой и в то же время очень женственной, такой на чьих плечах держится всё!
Выводы

Источниками вдохновения часто бывают различные виды изобразительного искусства, архитектура, музыка, литература, театр, хореография, природа. В данной работе первоисточником является творчество А. П. Чехова.

Во втором разделе дипломного проекта дана характеристика выбранного первоисточника, а именно рассмотрены некоторые типичные образы героинь Антона Павловича Чехова, черты того времени (стиль модерн). При характеристике прототипа анализировались не только модные веяния той эпохи, но и силуэты, способы получения развёрток необходимых форм.

Таким образом, можно сделать вывод, что, не смотря на время, женский костюм стиля модерн не теряет своей яркости, неповторимости и актуальности на сегодняшний день. А образы героинь произведений Чехова вполне типичны и востребованы современностью.

  1   2   3   4



© nashaucheba.ru
При копировании укажите ссылку.
обратиться к администрации

Источник: http://nashaucheba.ru/v24951/диплом_-_дизайн-проект_женского_костюма_по_мотивам_произведений_а.п._чехова

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ»

Кафедра технологии швейного производства

КУРСОВАЯ РАБОТА

По дисциплине: «Конструирование одежды»

Тема: Выбор модели и разработка конструкции женского платья

Выполнила Волова Надежда Юрьевна

Специальность 260902 Курс 4

Факультет Индустрии Моды Шифр 108112

Консультант

Работа проверена

Работа защищена (оценка)

РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Кафедра технологии швейного производства

УТВЕРЖДАЮ:

Зав. кафедрой технологии

швейного производства

_______________Л.П.Шершнева

«______»__________________201__г.

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

к курсовому проекту по конструированию одежды

На тему: Выбор модели и разработка конструкции женского платья

Автор проекта _ Волова Н.Ю.____ ____________________________

подпись, дата, инициалы, ФИО

Специальность 260902

Руководитель проекта_______________________________________________________________________

должность, степень, ФИО, подпись

Проект защищен________________________ _______ Оценка_____________________________

Москва 2011 г.

РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Кафедра технологии швейного производства

УТВЕРЖДАЮ:

«______»__________________201__г.

Зав.кафедрой____________

(подпись)

ЗАДАНИЕ ПО КУРСОВОМУ ПРОЕКТУ

по конструированию одежды

Студенту Воловой Надежде Юрьевне шифр 108112

Домашний адрес: МО, Сергиево-Посадский р-он, д.Кузьмино, д.27, кв.29

Руководитель проекта_______________________________________________________________________

должность, степень, ФИО, подпись

Проект защищен________________________ _______ Оценка_____________________________

Москва 2011 г.

Содержание

1. Предпроектные исследования__________________________________ 6

2. Техническое задание (ТЗ)_____________________________________10

2.1. Информация о человеке_________________________________

2.2. Требования к проектируемому виду одежды_______________

2.3. Характеристика свойств материалов______________________

3. Техническое предложение (Т.П.)_________________________________

3.1. Выбор материала_______________________________________

4. Эскизный проект______________________________________________

4.1. Построение первичного чертежа изделия__________________

4.2. Построение лекал и раскрой первичного образца____________

4.3. Оценка образца модели_________________________________

4.4. Изготовление и уточнение лекал_________________________

4.5. Оценка образца модели_________________________________

5. Характеристика размеров изделий_______________________________

6. Выводы по проекту____________________________________________

Список литературы____________________________________________

1. ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Целевое назначение платья - для торжественных случаев;

Сезонное назначение – половозрастное; для женщин старшей возрастной группы;

Платье предназначается для эксплуатации в регионах третьей климатической зоны, в частности , в европейской части России. Длительность переходного периода в данной климатической зоне составляет 60-90 дней.

Изделие предназначено для эксплуатации как на улице, так и в помещении. Проектируемая модель - платье для торжественных случаев не предназначено для повседневной носки. По мере загрязнения, данный вид одежды необходимо стирать вручную, при деликатной стирке или сдать в прачечную.

Независимо от своей индивидуальности, мягкие, пастельные тона сделают женщину уязвимой, а мы должны заявить о своем присутствии окружающим и продемонстрировать нашу индивидуальность.

Ну а если модель пампушка и невысокого роста (обычно с очень эффектной фигурой) необходимо использовать сочетание одного цвета или оттенков одного и того же цвета (например, все оттенки голубого), это поможет создать иллюзию более высокого роста и придаст леди стройности. Дополнят наряд туфли на не очень высокой шпильке с острым носом, недлинные бусы или цепочка с кулоном, серьги, маленькая сумочка клатч или небольшая сумочка.

2. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Цель технического задания – установить исходные данные для проектирования выбранного вида одежды.

Последовательность выполнения:

- информация о человеке, среде его проживания, условиях эксплуатации и ухода за одеждой;

- требования к одежде, сформулированные на основе предыдущей информации;

- выводы о наиболее проблемном конструктивно-композиционном решении проектируемого вида одежды;

- характеристика свойств материалов, которые соответствуют назначению, конструктивно-композиционным решениям модели и условиям эксплуатации.

2.1. ИНФОРМАЦИЯ О ЧЕЛОВЕКЕ

Информация играет огромную роль в решении вопросов выбора модели и построения чертежей кроя. Для получения исчерпывающей и объективной информации о человеке необходимо определить следующие признаки:

Типоразмер исследуемой фигуры:

− рост средний 164 см;

− в соответствии с пропорциями тела человека, фигура относится к брахиморфному типу;

осанка – нормальная, она характеризуется равномерным развитием позвоночного столба;

− высота плеч 6,5 см- нормальные.

Метрический индекс:

М = ОгIII/Р = 106/ 164 = 0,65 - широкосложенный

Полнота ОбгII = 110-112= -2 нулевая.

Характеристика формы тела приведена в таблице 1.

Таблица 1. Характеристика формы тела

Продолжение таблицы 1.

Продолжение таблицы 1.

На рис. 1 представлены фотографии и чертежи абриса человека.

Информация о характере человека, его цветовом тоне и стиле облика: Эмоционально-психологические признаки человека характеризуют его способности усвоения определенных групповых норм, привычек, ценностей, под воздействием которых складывается определенный стереотип поведения, например стереотип отношения к моде, поведение и ориентация при выборе моделей одежды, покупке новых вещей. Характер человека проявляется в системе отношений. Исследуя характер индивида, можно определить следующее:

− в отношении к другим людям: он общителен, справедлив, тактичен, выдержан;

− в отношении к делу: он ответственен, трудолюбив, самостоятелен, инициативен.

− в отношении к себе - благоразумен, самокритичен, стремится к самосовершенствованию;

− в отношении к собственности: бережливый, аккуратный.

− в отношении к моде, одежде: предпочитает элегантность, функциональность, гармонию, предпочтение отдает платьям, в большинстве случаев сшитым по индивидуальному заказу.

Согласно классификации характеров тип характера можно определить как центроверт, уравновешенный. Он в равной мере соединяет в себе черты всех типов людей, характеризуется обращенностью личности на окружающий мир. Ему свойственны инициативность, гибкость поведения, общительность.

Выбор цветовой гаммы играет большую роль в формировании имиджа. Цвет способен украсить человека, подчеркнуть его индивидуальность, придать образу яркость, взгляду выразительность. Для моделирования важно знать сочетания цвета волос, глаз, кожи, которые формируют цветовой тип образа. Исследуя субъект можно сделать следующие выводы:

− волосы – рыжие;

− глаза - серые;

− кожа – цвет легкого загара.

Следовательно, цветотип человека - теплый.

Кроме того, тип внешности можно определить по колориту. Сочетание темных волос и светлой кожи предполагает контрастный колорит. Тому, кто относится к контрастному колориту, прекрасно подходят сочетания светлого и темного, светлого и яркого.

- Демографические данные:

- местопроживания - город Сергиев Посад Московской области;

- семейное положение и структура семьи – замужем, имеет двух детей 23-х лет и 24 лет.

-возраст – 45 лет;

- Данные, характеризующие климатические и природные особенности географического района места проживания и конкретного сезона (весна, осень):

Климатическая зона: третья – европейская часть России, для нее характерны: четко выражены времена года, умеренно холодная зима, теплый период длится 140-160 дней, переходный 60-90 дней.

- Характеристика предметной среды: У человека работа не разъездного характера, в течение дня в основном находится в помещении. На работу ходит пешком или пользуется служебным или личным транспортом. Проектируемая модель - платье для торжественных случаев не предназначено для повседневной носки. По мере загрязнения, данный вид одежды необходимо стирать вручную, при деликатной стирке или сдать в прачечную.

2.2. ТРЕБОВАНИЯ К ПРОЕКТИРУЕМОМУ ВИДУ ОДЕЖДЫ

Практически все существующие классификации требований к бытовой одежде представляют собой совокупность потребительских и производственных требований.

Потребительские требования:

Социальные – изделия должны иметь спрос у покупателей, также высокие показатели качества и хороший товарный вид, подходить по размеру и по росту человека. Соответствовать окружающей социальной среде, времени года и погодным условиям. Изделия должны иметь ограничение по возрасту. Стоимость товара должна сочетаться с качеством и внешним видом изделия.

Функциональные – изделия должно отвечать требованию заказчика, его характеру, образу жизни, внешности и т.д. Изделие должно быть смоделировано так, чтобы подчеркивать достоинства и маскировать недостатки фигуры человека. Изделие не должно сковывать и мешать движению. Человек должен чувствовать себя защищено и комфортно. Желательно чтобы изделие было выполнено из натурального материала.

Эстетические – исходя из направлений в моде изделие должно отвечать всем требованиям, иметь модный силуэт, декор, цвет и материал. Внешне изделие должно быть легким на восприятие, не перегруженным и привлекательным.

Эргономические – изделие (платье) спроектировано по фигуре заказчика, в соответствии с его требованием увеличили объем в бедрах. Материал выбранный для изделия – трикотаж- не сковывает движения, удобный при носке и уходу.

Эксплуатационные –продолжительность срока службы платья должна быть достигнута за счет снижения физического и морального износа. Стиль платья должен соответствовать тенденция в моде. Материал из которого изготавливается изделие, должен иметь устойчивую окраску, хорошую износостойкость, в носке и после химчистки не должен терять своей формы и цвета. Материал устойчив к свету и погоде, не требующий дополнительной химической чистки, краска стойкая, не линяет. После стирки дает небольшую усадку, поэтому необходимо перед раскроем и пошивом замочить материал в горячей воде или постирать в режиме «деликатная стирка». При ВТО необходимо использовать проутюжку (кусок х/б ткани), чтобы не появились на материале ласы.

Технико – экономические –затраты на материал не большие, т.к. нет сложных драпировок, большой длины и т.д. Ткань приобретают из расчета: длина изделия +длина рукава+10-30 см(зависит от количества декоративных элементов).

Изделие по объему - не трудоемкое, стандартные обработки узлов. Небольшие трудности были лишь при формировании объема по линии бедер за счет боковых и среднего швов.

Исходя из требований к проектируемому изделию можно сказать что изделие должно быть доступным. Не должно сковывать движения, подходить к образу жизни потребителя. Изделие должно отвечать требования моды и современным тенденциям. Подходить по размеру и визуально «прятать» недостатки, подчеркивать и выделять достоинства. В эксплуатации не сложное, должно легко стираться, утюжиться, храниться и т.д. При изготовлении изделия, оно не должно быть затратным и по объему – не трудоемкое.

2.3. ХАРАКТЕРИСТИКА СВОЙСТВ МАТЕРИАЛОВ

Одним из основных условий получения высококачественного изделия является правильный и обоснованный выбор материалов с учетом конструктивных особенностей изделия, применяемых методов изготовления и условий его эксплуатации.

Правильно выбранным считается материал, который легко принимает заданную форму модели, не исключает и не скрывает линий композиции, выбранные материалы должны обеспечить установленные параметры воздухо-, паро-, и пылепроницаемости, надежности и долговечности и т.д.

К основным гигиеническим требованиям к одежде относятся: защита человека от механических и химических повреждений, от воздействия неблагоприятных факторов внешней среды, обеспечение нормальной жизнедеятельности организма.

Ткань должна обладать следующими гигиеническими свойствами: воздухопроницаемостью, гигроскопичностью, определенной прочностью, относительной формоустойчивостью при воздействии осадков и при стирке.

Выбор ткани зависит от направления моды и сезона, окружающей обстановки и фасона предлагаемой модели, назначения и характера трудовой и бытовой деятельности. При подборе цвета материала и его структуры нужно учитывать внешние данные заказчика и его предпочтения.

3. ТЕХНИЧЕСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Сегодня мы вновь наблюдаем значительное изменение в силуэтах женской одежды, где линия плеча уверенно обретает мужской характер. В тоже время благодаря рафинированно-четким линиям новых силуэтов модный образ, декларирующий две независимости, уверенность и свободу, сохраняя изысканную женственность, элегантность и респектабельность.

Мягкие женственные овальные силуэт прошлых сезонов уходят в тень, уступая место лаконичным прямоугольным контурам. Сегодня дизайнеры обратились к плотным, но мягким и пластичным материалам, позволяющим моделировать одежду объемных, скульптурных форм.

Особое внимание к силуэту и отсутствие явно выраженного декора – основные тенденции моды наступившего периода. Поэтому исключительно важную роль играют конструктивные формообразующие элементы и аксессуары, которые подчеркивают выразительность силуэтных форм. Пролистывая глянцевые журналы, были выяснены самые модные тенденции наступившего сезона. Усложненный крой в сочетании с яркими и постельными, роскошными и недорогими тканями.

В зависимости от вида материала и назначения изделия, эти модели уместно смотрятся как повседневного «городского» стиля, для вечеринки, и для прогулки вечером и т.п., при условии использовании дополнительных аксессуаров. Идея силуэта остается неизменна, меняются лишь детали: воротник, рукава и т.д. Декор также играет не маловажную роль, именно он отвечает за актуальность изделия.

Изучив направление моды были смоделированы несколько моделей-аналогов нарядных платьев, с ними был проведен сравнительный анализ моделей на степень соответствия их характеристик требованиям технического задания представлен в таблице 3.1.

Таблица 2

Шкала оценок

Снижение баллов по некоторым позициям, обусловлено мнением заказчика, его психофизиологическим особенностям, динамическим движениям в течение дня.

Модель Г на мой взгляд слишком проста в художественном исполнении и не будет пользоваться спросом у потребителей выбранной категории. Модель Б не имеет каких-либо оригинальных деталей, а так как рынок переполнен подобными моделями, конкурентоспособность изделия будет невысокой. Модели А и В набрали максимальное количество баллов, но для данной фигуры больше подходит модель В, так как за счет фалд, идущих от линии талии вниз, линия бедер визуально кажется выше.

Описание модели В.

3.1 ВЫБОР МАТЕРИАЛА

4. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ

Чертеж рассчитывается и строится на индивидуальную фигуру. Исходные данные для построения чертежа приведены в баблицах 3 и 4, расчеты по построению чертежей представлены в таблицах 5 и 6.

Таблица 3

Размерная характеристика фигуры: 164-

Таблица 4

Значение величин прибавок

Таблица 5

Предварительный рассчет элементов конструкции

Таблица 6

Расчет чертежа изделия

СКАЧАТЬ ДОКУМЕНТ

Все материалы в разделе "Журналистика"

Источник: http://mirznanii.com/a/46827/vybor-modeli-i-razrabotka-konstruktsii-zhenskogo-platya

Дипломная работа: Проектирование модели жакета женского из шерстяной ткани

Дипломная работа: Проектирование модели жакета женского из шерстяной ткани


ДИПЛОМНЫЙПРОЕКТ

по теме:Проектирование модели жакета женского из шерстяной ткани


Аннотация

Дипломный проект выполненпо теме: "Проектирование модели жакета женского из шерстяной ткани".

Работа состоит из 5разделов, содержит страниц и включает иллюстраций, таблицы.

Целью дипломного проектаявляется разработка модели жакета женского из шерстяной ткани на основеизучения рынка данного ассортимента, отвечающего требованиям к проектируемомуизделию, выбрав наиболее оптимальные способы конструкторского итехнологического решения.

Разработанная коллекциямоделей жакетов женских состоит из 5 изделий, отвечает современному направлениюмоды и соответствует техническому заданию и творческому источнику.

При оформлениипояснительной записки использовалась компьютерная программа Windows XP- Microsoft Office Word 2007, Microsoft Office Excel 2007, AutoCAD 2009.


ВВЕДЕНИЕ

В нашей стране швейнаяпромышленность стремится к подъему, она испытывает проблемы производства из-за неподготовленностик рыночным условиям. Сократились и объемы производства, из-за дорогостоящегооборудования, роста цен на материалы и услуги. В Кузбассе легкая промышленностьбыла и остается в наибольшей степени социально-ориентированным секторомэкономики. В последние годы развивается более уверенно текстильная и швейная отрасль,которая обслуживает весь хозяйственный комплекс и много отраслей развивающихсяв Кузбассе.

В настоящее время вобласти продолжают работать более 250 предприятий, каждое второе из них вышлосегодня на уровень рентабельной работы, а оборот денежных средств периодическиувеличивается на 6%.

Говоря о дальнейшихперспективах развития легкой промышленности Кузбасса, речь ведется о реализациинебольших инвестпроектов, которые запланировали ряд предприятий, это тожепоспособствует развитию и дальнейшим перспективам роста предприятий.

Швейные предприятия,выпускающие одежду массового производства, характеризуется высоким уровнемтехники, технологии, организации труда и производства. Технология швейногопроизводства становится механизированной, ее эффективность обусловливаетсяприменением специальных машин и оборудования. Изменяются организационные формыпроизводства, повышается уровень автоматизации предприятий, особенно приразработке моделей, подготовка производства, раскроя, пошива и на отделочныхоперациях.

Использование новейшихдостижений науки и техники на каждой стадии производственного цикла позволяетсоздать продукцию наилучшего качества. Решение вопросов повышенияконкурентоспособности и снижение себестоимости выпускаемой продукции взначительной степени связано с автоматизацией проектных работ.

Высокие требования,предъявляемые к качеству изготовляемых изделий, возможно, удовлетворить толькопри постоянном совершенствовании технологии. При этом повышение эффективностипроцессов изготовления может быть достигнуто за счет использования программныхспособов обработки.

Цель дипломного проекта:

·         проанализироватьнаправление современной моды;

·         обосноватьвыбор модели, графические и силуэтные особенности;

·         обосновать выборцветовой гаммы и материалов,

·         обосновать выборприбавок, рассчитать и построить чертёж конструкции;

·         разработатьшкалу размероростов,

·         построить схемыградации лекал;

·         рассчитатьплощадь лекал и определить норму на раскладку;

·         построить схемыраскладок;

·         рассчитатьрасход материалов;

·         обосноватьвыбор режимов, методов обработки, оборудования и приспособлений;

·         спроектироватьодномодельный поток швейного производства;

·         раскроить иизготовить изделие.


1. ЭСКИЗНОЕПРОЕКТИРОВАНИЕ

1.1     Направление современной моды

"Классика- в будущем": выразительные силуэты и скульптурные формы в центревнимания. Линия плеч акцентируется, линия талии – на естественном месте илислегка завышена, подчеркивание бедер, длинна юбки варьируется от мини до макси.Укороченные брюки заужены к низу. В общем, решение минималистичное. В моде взрослая, сдержанная элегантность. На первомплане простые, выразительные, как бы надутые воздухом, силуэты. Пропорции иобъемы должны быть правильно сбалансированы. Благодаря искусству кроя одеждаприобретает скульптурный объем. Главные герои гардероба заметно меняются. Актуальнымистановятся шесть базовых силуэтов нового сезона это:

трапеция; амфора; колонна; песочные часы; четкийкокон; нижний эллипс.

В данном дипломном проектировании будет разработан жакет трапециевидногосилуэта из костюмной ткани. Поэтому направление современной моды рассмотрим поданному ассортименту.

Жакет – это базовая вещьв гардеробе, в первую очередь по причине его универсальности.


Жакет прекрасно смотритсяв любых сочетаниях, как с юбками различной длины, так и с брюками, и, в отличиеот обычного пиджака, придает облику романтичность, свежесть, "неформальность".Строгий жакет будет уместен в офисе, из джинсовой или слегка мятой тканиподойдет для прогулки на свежем воздухе, а бархатный или расшитый пайеткамипривлечет взгляды на вечеринке. Теплыми весенними днями или прохладными летнимивечерами модный жакет с укороченными рукавами послужит идеальным дополнением кплатью.

Если вы хотитеподчеркнуть свою тонкую талию, жакет, сидящий по фигуре или с поясомбеспроигрышный вариант. Стоит также обратить внимание на модные дополнения,которые превращают жакет из повседневной вещи в оригинальную и нарядную. Брошииз ткани в виде цветов, разнообразные ремни, длинные шарфы. Пусть фантазияпоможет вам в создании нового обворожительного образа!

Новаторство, борьба состереотипами, стремление экспериментировать - всегда были излюбленными приемамимногих модельеров. Изменения претерпевают самые разнообразные элементы одежды.В новом сезоне дизайнеры решили поработать над пропорциями и предлагают намультра-короткие жакеты. Причем минимизация размера характерна для всех типовжакета, включая повседневные модели, жакет-накидку и более экстремальные видыкурток, вроде байкерских. Сочетание коротких жакетов с модными летними платьямив романтическом стиле – эффектно-гламурная находка.

Актуальны жакеты малого объема, укороченной длинны, сзавышенной линией талии. Возможен силуэт трапеция. Стало важным подчеркиватьлинию плеч. Узкий пояс. Модные детали узкий ремень, карманы, капюшон, в томчисле с меховой отделкой.


1.2     Обоснование выбора модели

При выборе моделиосновное значение имеет форма. Силуэтную форму изделия образуютвзаиморасположение и конфигурация конструктивных линий. В зависимости отнаправления в решении конструктивных форм выбираем продольные или поперечныелинии членения (рельефы и кокетка). Можно сказать, что основным критериемявляется удобство во время носки, а также защита человека от вредныхвоздействий окружающей среды, в сочетании с эстетической стороной модели.Конструкция жакета должна быть технологичной и экономичной в отношенииматериальных затрат. Обосновать качество предлагаемой одежды с точки зренияматериалов, например: обеспечение пространственной формы для свободы движения,размеростабильностью, эргономичностью. Пространственная форма изделия задаетсяконструкцией и обеспечивается за счет свойств материала верха и прокладки. Жакетдолжен отвечать всем показателям, обеспечивающим уровень качества продукции.

На основании современныхнаправлений разработана коллекция базовых моделей, предназначенных дляизготовления на одном потоке. Приложение 1.

Женский жакет соответствует не только направлению моды, но так же итребованиям к данному ассортименту:

Потребительскиетребования включают в себя: эксплуатационные, эстетические,гигиенические.

·         Эксплуатационныевключают в себя: соответствие назначению и условиям эксплуатации, удобство пользования,срок службы, надежность в эксплуатации, формоустойчивость.

·         Эстетическиетребования. В данном случае жакет соответствует требованиям моды с точки зрениявыразительности формы, связи ее с материалом и цветовым решением с учетом тогочто на современном этапе развития промышленности ведущим критерием качестваявляется ее высокий художественный уровень. При оценке качества одеждыпотребитель особое внимание уделяет ее удобству и комфорту.

·         Функциональныетребования предполагают соответствие одежды своему назначению (поконструкции и применяемым материалам).

·         Гигиеническиетребования, прежде всего, определяют основное назначение одежды. Одежда должнаобеспечивать нормальную жизнедеятельность организма человека и предохранятьтело от внешних воздействий, данное изделие за счет своей формы и силуэта,создаст максимальную свободу и удобство при эксплуатации; регулирует тепловойбаланс, степень винтелируемости, защиту от внутренней (пододежной) или внешнейатмосферной влаги, легкость одежды (малая масса), удобство конструкции,обеспечивает нормальные физиологические функции человека.

·         Эргономические требованияимеют три составляющие: антропометриическую, гигиеническую и психофизиологическую:

~         антропометрическиетребования касаются соответствия одежды размеру, формы тела, пропорциям,особенностям строения женской фигуры разных возрастных групп, характерувыполняемых движений;

~         психофизиологическиетребования реализуются в свойствах одежды, воспринимаемых человеком вощущениях. Одежда не должна вызывать отрицательную реакцию и неприятныесимптомы.

Производственныетребования:

·         Экономические.Изделие должно быть недорогим и доступным. Это зависит от экономическихпоказателей производственных требований. Экономические отражают затраты на проектирование, конструкторскую,технологическую и техническую подготовку производства, а так же потребительскиерасходы на ее эксплуатацию.

·         Технологичнаяконструкция достигается не сложной формой и не трудоемкой обработкой,позволяющей использовать современные технологические процессы и бытьрациональной при раскрое.

·         Технологияизготовления прогрессивная, т.е. соответствует уровню определенной обработки,изделие избежит потери формы при длительной носке.

В соответствии со всеми перечисленными требованиями, данная модель можетбыть запущена в производство, она доступна и лаконична.

1.3     Обоснованиеграфических и силуэтных особенностей модели

Конструктивная формамодели достигается трапециевидным силуэтом, расположением рельефов на полочке испинке, вертикальным и горизонтальным членением конструктивных деталей,небольшим объемом и общепринятыми пропорциями, рациональным использованиемсвойств пакета материалов. При оформлении конструкции использовалось коническоерасширение деталей, сложное оформление горловины в связи со смещенной застежкой,небольшое расширение рукава, поддерживающее силуэт и корректировка низа после проведенныхконструктивно-декоративных изменений.

Выбранная модель женскогожакета отвечает всем требованиям к данному ассортименту. Она полностью подходитдля изготовления в условиях массового производства, поскольку разработаннаяконструкция является технологичной рациональной и экономичной при раскладкелекал за счет достаточного количества деталей различной формы хорошосопрягающихся между собой, что характеризует рациональность и экономичностьпроизводства изделий промышленными способами.

Описания внешнего видаколлекции моделей (ПриложениеА)

Жакет женский - МодельА (рис.1.)

·         для младшейвозрастной группы;

·         всесезонный;

·         вид материалаверха - костюмная буклированная ткань;

·         трапециевидногосилуэта;

·         длина жакетаукороченная;

·         со смещеннойзастежкой доверху на две обметанные петли, две функциональных и две отделочныхпуговиц;

·         полочка – с рельефами,выходящими из плечевых швов, кокетка отрезная ниже линии гуди;

·         спинка – сотрезной кокеткой, рельефами, выходящими из плечевых швов заканчивающимисядвумя шлицами и двумя отделочными пуговицами в верхних частях шлиц;

·         воротниквтачной отложной;

·         рукава – втачныедвухшовные слегка расширенные к низу, длина до запястья;

·         отделочнаястрочка проложена по: отлету воротника, рельефам и кокеткам;

·         подкладкаотлетная.

Рекомендованные размеры164-176/88-96.

Рисунок 1.1 - Техническийэскиз - Модель А

Жакет женский - МодельБ

·         для младшейвозрастной группы;

·         демисезонный;

·         вид материалаверха - костюмная ткань;

·         трапециевидногосилуэта;

·         длина жакетаукороченная;

·         со смещенной, застежкойдоверху на две обметанные петли, две функциональных и две отделочных пуговиц, сфигурным краем борта;

·         полочка – с рельефами,выходящими из плечевых швов заканчивающимися двумя шлицами, кокетка отрезнаяниже линии гуди;

·         спинка – с отрезнойкокеткой, рельефами, выходящими из плечевых швов до линии притачивания кокетки,со средним швом, заканчивающимся шлицей и отделочной пуговицей в верхних частяхшлицы;

·         воротник – стойкасо смещенной застежкой на одну обметанную петлю и одну пуговицу;

·         рукава – втачныедвухшовные с притачными, отложными манжетами по низу и две отделочных пуговиц,длина до запястья;

·         отделочнаястрочка проложена по: стойке, краю борта, рельефам на спинке и полочках;

·         подкладкаотлетная.

Рекомендованные размеры164-176/88-96.

Жакет женский - МодельВ

·         для младшейвозрастной группы;

·         демисезонный;

·         вид материалаверха - костюмная ткань;

·         трапециевидногосилуэта;

·         длина жакетаукороченная;

·         со смещенной, фигурнойзастежкой доверху на три обметанные петли, три пуговицы;

·         полочка – сотрезной кокеткой ниже линии груди, с рельефами, выходящими из плечевых швов донизу изделия;

·         спинка – сотрезной кокеткой, с рельефами, выходящими из плечевых швов до низа изделия, с хлястиком,фиксированным на две отделочные пуговицы;

·         воротниквтачной стояче-отложной;

·         рукава – втачныедвухшовные до линии локтя, с отложными манжетами и патами, конец которых пристегиваетсяна пуговицы;

·         отделочнаястрочка по: отлету воротника, борту, рельефам;

·         подкладка притачная.

Рекомендованные размеры164-176/88-96.

Жакет женский - МодельГ

·         для младшейвозрастной группы;

·         демисезонный;

·         вид материалаверха - костюмная ткань;

·         трапециевидногосилуэта;

·         длина жакетаукороченная;

·         со смещеннойзастежкой доверху на две обметанные петли, две функциональных и две отделочныхпуговиц;

·         полочка – с отрезнойкокеткой, рельефами, выходящими из плечевых швов до шва притачивания кокетки сизделием, на верхнем срезе полочки мягкие складки;

·         спинка – сотрезной кокеткой, рельефами, выходящими из плечевых швов до шва притачиваниякокетки с изделием;

·         воротниквтачной стояче-отложной с закругленными концами;

·         рукава – втачныедвухшовные слегка расширенные к низу, длина 3/4;

·         отделкакружевная тесьма по отлету и концам воротника, и низу рукавов;

·         отделочнаястрочка по: отлету воротника, краю борта, рельефам низу рукава;

·         подкладка притачная.

Рекомендованные размеры164-176/88-96.

Жакет женский МодельД

·         для младшейвозрастной группы;

·         демисезонный;

·         вид материалаверха - костюмная ткань;

·         трапециевидногосилуэта;

·         длина жакетаукороченная;

·         со смещеннойзастежкой доверху на две обметанные петли, две функциональных и две отделочныхпуговицы;

·         полочка – сотрезной кокеткой, с рельефами, выходящими из плечевых швов до шва притачиваниякокетки с изделием, на верхнем срезе полочки мягкие складки, край бортазакруглен;

·         спинка – сотрезной кокеткой, с рельефами выходящими из плечевых швов до шва притачиваниякокетки с изделием, со средним швом заканчивающимся закругленными концами;

·         воротник – стойкас закругленными концами;

·         рукава – втачныедвухшовные с притачными фигурными манжетами, длина до запястья;

·         отделка – меховыеотделочные детали по плечевому шву; цепочка по среднему шву спинки;

·         отделочнаястрочка по: стойке, борту, кокеткам;

·         подкладка притачная.

Рекомендованные размеры164-176/88-96.

1.4Обоснование выборацветовой гаммы

Цвет являетсянеотъемлемой составляющей формы костюма, выражающей и подчеркивающей егоосновные характеристики и назначение. Выразительность восприятия модели зависитот того, в какой цветовой гамме выполнена модель.

Гармония цветовойкомпозиции костюма во многом определяется образом человека, его индивидуальнымиколористическими особенностями (цветом глаз, кожи, волос). Цветовая гаммамодели обязательно должна учитывать эти нюансы и гармонировать с ними попринципу контраста или подобия.

При выборе цветовой гаммынеобходимо учитывать возрастные характеристики рекомендуемой модели. Так женужно учитывать свойства цвета и цветовых сочетаний, так как они создают целыйкомплекс иллюзий, которые используют при моделировании одежды. Один и тот жецвет может выглядеть различно в зависимости от того, на фоне какого цвета оннаходится.

Девиз цветовой гаммыданного жакета является - "Елисейские поля " Приложение Б.

В цветовой гамме "Елисейскиеполя" много различных цветовых сочетаний, так как они создают целыйкомплекс иллюзий, которые были использованы при моделировании коллекции. Один и тот же цвет может выглядеть различно взависимости от того, на фоне какого цвета он находится.

1.5 Обоснование выборапакета материалов

Выборматериала должен быть подчинен моде, современным структурам, цветовому решению.

Ткань верха:

Не случайно выбранакостюмная ткань, так как она наиболее подходит по эстетическим свойствам имодным тенденциям к данной модели.

Общими требованиями,предъявляемыми к костюмным материалам, являются: несминаемость, способность кформообразованию, представленная модель имеет достаточно четкие и строгиелинии, поэтому материал должен быть подобран с достаточной жесткостью, но недолжен стеснять движения человека. Таким образом, рекомендуемый материал должениметь среднюю жесткость, износостойкость, устойчивость к растяжению,устойчивость к химчистке. Гигиенические требования. При выборе материала всеэти требования были соблюдены так как, данная модель является одеждой дляповседневной носки, в которой человеку должно быть удобно довольно длительноевремя.

Ткани используемые дляизготовления костюмов, имеют различный волокнистый состав. Наиболее распространеннымиявляются шерстяные ткани. Они бывают чистошерстяными и полушерстяными всочетании с хлопчатобумажными, вискозными, ацетатными, лавсановыми,нитроновыми, капроновыми волокнами и нитями. Используют как камвольные, так исуконные ткани. Из камвольных наиболее известны классические ткани бостон,креп, трико. Данная модель может быть выполнена из нескольких тканей. Для данноймодели по общим требованиям более подходят бостоны, сукна, шевиоты. Бостоныявляются чистошерстяными тканями из пряжи одинаковой толщины в основе и утке.Переплетение саржевое, поверхностная плотность 300-350 г/. Ткань имееточень плотную структуру, суховатую на ощупь поверхность. Она упруга, хорошоформуется и держит форму, обладает высокой износоустойчивостью. Сукно - сильноувалянная однослойная ткань с полотняным или саржевым переплетением.Войлокообразный застил закрывает рисунок переплетения полностью. Поверхностьматовая. Ткани упруги и износоустойчивы. Более тонкие сукна имеют некоторуюпластичность и образуют мягкие формы. Шевиоты – это тонкосуконные иликамвольные ткани с диагональным рубчиком на поверхности. Они отличаютсяпрочностью, плотностью, жесткостью, упругостью. В тонкосуконных шевиотахсаржевое переплетение часто закрыто незначительным ворсом, образующимся в процессевалки.

Подкладочныематериалы:

Подкладочные материалы,используемые для оформления внутренней стороны изделия, предохраняющие его отизнашивания, должны, прежде всего, обеспечивать хорошую посадку жакета нафигуре человека.

Для данной моделипредложен гладкокрашеный смесовый подкладочный материал, выполненный атласнымпереплетением который состоит из вискозных волокон по основе и лавсановых поутку, что позволяет оправдать следующие требования к подкладочным материалам.

Подкладочные материалыулучшают эксплуатационные свойства швейных изделий. Они оформляют одежду сизнаночной стороны и в процессе эксплуатации подвергаются интенсивному трению.Они должны иметь гладкую поверхность для обеспечения удобства пользованияодеждой, быть несминаемыми, стойкими к истиранию, окраска их должна бытьустойчива к сухому и мокрому трению, действию пота, влажно-тепловой обработке идругим воздействиям. Подкладочные материалы не должны электризоваться, недолжны иметь раздвигания нитей в швах. Они должны иметь небольшую осыпаемость ине вызывать затруднений при уходе.

Прокладочныематериалы:

Для придания формыотдельным деталям швейного изделия и обеспечения сохранности этой формы впроцессе носки применяют разнообразные прокладочные материалы.

Прокладочные материалы -это материалы, которые размещают в одежде с изнаночной стороны деталей,выкроенных из материала верха. Их используют для решения следующих задач:придание деталям верха требуемой формоустойчивости, упругости, предохранениеотдельных участков изделия в целях их закрепления, предохранения от растяженияи от осыпания; применение точечного нанесения термоклея обеспечивает гибкостьсоединения, высокую паропроницаемость, воздухопроводность в одежде;

повышение теплозащитныхсвойств.

В соответствии с тканьюверха была выбрана клеевая на тканевой основе, т.к. она обладает высокойформоустойчивостью, несминаемостью, небольшой толщиной, усадкой и удовлетворительнымигигиеническими свойствами. Детали кроя не осыпаются по срезам, что позволяет непроизводить уточнения срезов при раскрое.

Основныехарактеристики физико-механических и технологических свойств приводится втаблице 1.1

Таблица 1.1 - Показателифизико-механических и технологических свойств материалов

Наименование и артикул тканиСтандартные нормы материаловФизико-механические свойстваТехнологические свойства
Ширина, см.

Масса 1м2 в гр

Процентное содержание волоконНесминаемость, %Усадка, %Устойчивость окраски, баллУстойчивость к истиранию, циклОсыпаемость, данПрорубаемостьСпособность к формообразованию
Ткань верха
Костюмная ткань буклированная150200Шерсть 65%Вискоза-35%303,5-по основе 2,0-по утку5/54000-50002средняясредняя
Сукно150300

Шерсть 80%

Лавсан20%

40

1 -по основе

0,5-по утку

5/5500средняясредняя
Шевиот150250

Шерсть 75%

Лавсан25%

45

1,5-по основе

0,5-по утку

5/5490средняявысокая
Подкладочная ткань
Саржевая150130

Вискоза40%

Лавсан60%

55

5,0-по основе

2,0по утку

4/51000-1500средняясредняя
Шелковая145125По основе вискоза по утку хлопок45

5,0-по основе

3,5-по утку

4/51000средняясредняя
Прокладочные
Тканевое полотно с клеевым регулярным, точечным покрытиемарт.276-5160-170100х/б волокна 100%95

3,5-5,0по основе

2,0по утку

5/5300-800средняявысокая
Трикотажное полотно с клеевым регулярным, точечным покрытием13085По основе х/б волокна по утку Эластановые волокна100

3,5-5,0по основе

1,0по утку

5/5800-3000средняявысокая

Для скрепления деталейизделия применяются швейные нитки. Промышленность выпускает швейные ниткиразного назначения: одежные, вышивальные, вязальные, обувные и тд. [Жихарев]

Для изготовления данноймодели были использованы следующие одежные швейные нитки, двух видов, их характеристика,и др. комплектующие элементы приводятся в таблице 1.2

Таблица 1.2 - Физико-механическиесвойства ниток

Вид швейных ниток, волокнистый состав, торговая маркаТорговый номерЛинейная плотность, тексРазрывная нагрузка,Разрывное удлинение,Нормативный документ
123456
х/б "экстра" Прима5022,5х311478-117723,6-4,7ГОСТ 6309-80
Армированные: лавсан, хлопок44ЛХ21,7х215648-118655,2-7,3ГОСТ 6309-93

В конфекционной карте табл.1.3 представлены образцы выбранных материалов (верха, подкладки, приклада), фурнитурыи скрепляющих материалов.

Образцы тканей подкладки,ниток и фурнитуры соответствуют по цвету ткани верха.


Таблица1.3. Конфекционнаякарта

Основные материалыПодкладочные материалыПрикладные материалыФурнитураЗарисовка или фотография модели (вид спереди и сзади)
Образец

Номер,

Артикул

Образец

Номер,

Артикул

Образец

Номер,

Артикул

Образец

Номер,

Артикул

Костюмная ткань буклированная арт.276-550, 44ЛХ

СукноТрикотажное полотно с клеевым регулярным, точечнымпокрытием50,44ЛХ
Шевиотарт.276-550, 44ЛХ


1.6 Обоснование выбораприбавок

Поскольку одежда, какплечевая, так и поясная, не прилегает к телу по всем точкам его поверхности ине отстает от него на одинаковые расстояния, поверхность тела человека по своимконтурам и размерам отдельных участков в большинстве случаев не подобна в целомнадетой на человека одежде.

Любая одежда из ткани,кожи, дублированных материалов по своим размерам превышает размеры телачеловека. Между поверхностью тела и внутренними размерами одежды образуютсявоздушные прослойки. Они необходимы для обеспечения свободы дыхания и движения,нормальной жизнедеятельности организма человека, а также для создания определеннойсилуэтной формы.

Величина воздушныхзазоров зависит от степени прилегания изделия к фигуре, поэтому припроектировании одежды используются прибавки, необходимые для выбраннойконструктивной характеристики модели. При выборе прибавок следует учитыватьназначение одежды и ее эргономические показатели (условия эксплуатации,смещение по антропометрическим точкам в соответствии с общими и частными динамическиминагрузками на различных участках фигуры).

В моделидекоративно-конструктивная составляющая прибавка очень важна, трапециевидныйсилуэт бывает трех видов, было выбрано среднее расширение, начинающееся отлинии груди

Прибавки по линии груди,талии, бедер и обхвату плеча – основные, определяющие силуэт, но не только ихвеличина, но и принцип распределения по участкам чертежа конструкции имеетбольшое значение.

В данном случае силуэтмодели трапециевидный, поэтому выбор прибавок в данной модели основан насвободном прилегании.

Все прибавки,используемые для построения конструкции жакета женского, приведены в таблице 1.4

Величины размерныхпризнаков базовой фигуры занесены в таблицу 1.5

Таблица 1.4 - Таблицавеличин прибавок

№ п/пНаименование прибавки конструктивнойУсловное обозначениеВеличина, см
1.К длине спинки до линии талии

Пдтс.

1
2.На свободу проймы по глубине

Пспр.

3
3.К ширине горловины

Пшг.

1
4.Прибавка на свободу облегания по линии груди

Пг.

7
5.Прибавки на свободу облегания по линии талии

Пт.

-
6.Прибавки на свободу облегания по линии бедер

Пб.

-
7.Прибавки на свободу облегания к обхвату плеча

Поп.

8
8.К высоте (глубине горловины спинки)

Пвгс.

0,3
9.Припуск на посадку тканиПпос.1
10.

Прибавка по ширине спинки на линии груди в долях от Пг.

Пшс

2,1
11.

Прибавка по ширине проймы на линии груди в долях от Пг.

Пшпр

3,5
12.

Прибавка по ширине полочки на линии груди в долях от Пг.

Пшп1,4
13.Плечевая накладка (к высоте), hПвпк1,5

Таблица 1.5 - Размерныепризнаки фигуры р. 176-96-104

№ П/ПНаименование размерного признакаОбозначение размерного признака

Величина размерного

признака (см)

1.          РостР176
2.          Обхват шеиОш36,8
3.          Обхват груди первыйОг191,4
4.          Обхват груди второйОг2100,8
5.          Обхват груди третийОг396,0
6.          Обхват талииОт77,2
7.          Обхват бедерОб104,0
8.          Обхват плечаОп30,6
9.          Ширина плечевого скатаШп11,0
10.        Высота груди втораяВг227,0
11.        Длинна от линии талии спинки до(.) основания шеиДтс142,2
12.        Длинна до талии передаДтп246,0
13.        Ширина грудиШг17,2
14.        Расстояние между сосковыми точкамиЦг10,2
15.        Ширина спиныШс18,2
16.        Длинна руки до локтяДр.лок30,0
17.        Высота проймы сзадиВпрз18,3
18.        Высота плеча косаяВпк47,0
19.        Длинна рукаваДрук65,0
20.        Длина изделияДизд55,0

1.7 Расчет ипостроение чертежа конструкции модели

Чертеж конструкциипостроен на типовую фигуру р. 176-96-104 II-ой полнотной группы, которая является базовой.Предварительный расчет конструкции модели производился с учетом силуэтных идекоративно-конструктивных особенностей и ПДК (прибавкидекоративно-конструктивные). Расчет оформляется в табличной форме. Значениеразмерных признаков фигуры берется из таблицы 1.5

Построение чертежаконструкции осуществляется в два этапа: на первом выполняется чертеж основы всоответствии с размерными признаками и прибавками, отражающими особенностиконструкции; на втором – в соответствии с эскизом модели создается силуэтнаяформа. С помощью рельефов на спинке и полочке и конического расширения нижнихчастей спинки и полочки, достраиваются припуски на шлицы предусмотренныхмоделью, строится воротник, оформляется линия борта в соответствии с моделью,намечаются расположение петель, так как от всего этого зависит самая видимаячасть конструкции во фронтальной плоскости.

Построение рукавапроисходит: по исходным данным в соответствии с ГОСТ, с применением небольшогорасширения по низу рукава в соответствии с моделью.

Единая методикаконструирования женской верхней одежды предусматривает организацию современногоуровня швейных предприятий с использованием максимальной унификации, типизациии автоматизации производства.

Все расчеты по построениючертежей изложены в табличной форме, указанной в таблице 1.6

Таблица 1.6 - Расчетчертежа конструкции женского жакета

п/п

Наименование конструктивного участкаКонструктивный отрезокФормулы для расчета и рекомендации по построениюРасчет, см
12345
Базисная сетка
1Длинна базисной сеткиАНДизд55
2Ширина

Аа

Сг+Пг

55
3Положение линии глубины проймыАГВпрз+Пвпр18,6
4Положение линии талииАТ

Дтс+ Пдтс

43,2
5Положение линии бедерАБ

0,5* Дтс-2

19,1
6Ширина спинкиАаШс+Пшс20,3
7Ширина переда

аа

Шг+(Сг-Сг)

22,6
8Положение боковой линии

ГГ

(Шпр)

0,5*(ГдоГ)

55-(Шпер+Шс)

6

12,1

Чертеж спинки
9Повышение средней линии

АоАо

-0,5
10Уровень лопатокУИ

0,3Дтс

12,7
11Отводка средней линииТТо-2
12Горловина спинки

АоА

Сш/3+Пшг7
13Глубина горловины спинки

АА

АоА/3+0,6

3
14Положение плечевой токи

АП

ТоП

Шп+р/в+hр/в=2

Впк+Пдтс

15,5

48

15Центр выпуклости лопатокУИ0,4*Шс+18,3
16Точка касания проймы спинки

ГП

Га/3+2

9
17Вспомогательная точка 1

Г1

0,2ГГ+1,2

3,6
Чертеж полочки
18Положение балансовой точки

ТА

Дтп+Пдтс+0,5

47,5
19Ширина горловины

АА

АА= АоА

7
20Глубина горловины

АА

АА= АА+1

8
21Уровень выпуклости груди

ГГ

Цг+0,510,7
22Положение сосковой точки

АГ

Вг

27
23Раствор вытачки

АА

2*(Сг-Сг)+0,6

8
24Проекция плечевой точки

П

На уровне П

-
25Положение плечевой точки

АП

Шп+112
26Касательная к пройме переда

ГП

Га/4

4,7
27Вспомогательная точка 2

Г2

0,2*Шпр2,4
Чертеж рукава
28Высота оката рукаваОРпВок17,5
29Ширина оката рукава

ОО1

0,5*Шпр19
30Длинна рукаваОНДрук65
31Вершина оката рукава

О1О2

(1/3)ОО1

6,3
32

Контрольная точка О4

РпО4

Г2П6-0,5

4,5
33Контрольная точка

РлР6

Г1П3+1,0

9,5
34Линия локтяОЛДр лок31,5
35Вспомогательная точка

Р2Рп

РпР3

2,5
36Вспомогательная точка

Р6Р7

Р6Р7= Р6Р8

2,5
37Контрольная точка

РпР5

РпР5=Г2Г4

6
38Вспомогательная точка

РР1

0,5*Шр18,8
39Вспомогательная точка1 2

1/7 О2О3

2,3

2.        ПРОЕКТИРОВАНИЕПАКЕТА ЛЕКАЛ

2.1Разработка шкалы размероростов

При разработке единойтипологии взрослого населения в качестве ведущих размерных признаков для выборатиповых фигур приняты у женщин: - рост, обхват груди третий, обхват бедер. Шкалапроцентного распределения типовых фигур, которая основана на классификацииженских фигур, содержит частоту встречаемости типовой фигуры данногоразмеророста. Для удобства промышленного производства одежды типовые фигурысгруппированы в полнотные группы. При этом необходимо учитывать возрастныехарактеристики, которые входят в классификацию (возрастные группы):

- младшая возрастнаягруппа - 18 до 29 лет;

- средняя возрастнаягруппа - 30 до 44 лет;

- старшая возрастнаягруппа - 45 лет и старше

Шкала размероростовразрабатывается на основе таблицы классификации женских фигур в соответствии срекомендуемыми размерами и ростами и возрастной группой. Шкала размероростов составленав табличной форме таблица 2.7 на основании которой изготовлен пакет лекал, схемаградаций для последующего запуска в производство.

Таблица 2.7 - Шкаларазмероростов

Полнотная группаРазмерные признакиРекомендуемые типовые фигуры
ВтораяОбхват груди889296
Обхват бедер96100104
Рост146146-
152152152
158158158
164164164
-170170

2.2 Схема построениялекал деталей конструкции

Перед построением лекал вчертеж конструкции были внесены необходимые корректировки. Схема построения лекалвыполнена в соответствии с ТУ и конструктивными особенностями деталей рисунок 2.

На основных и производныхлекалах согласно техническим требованиям наносятся обозначения: наименованиеассортимента; наименование вида ткани; наименование детали; размер (рост,размер, полнота); количество деталей кроя; направление нити основы; доп.отклонения от нити основы; контрольные знаки (монтажные надсечки); местарасположения вытачек, петель, пуговиц. Таблица 2.8 необходима для контроляразмеров деталей и обоснования припусков, которые определяют разницу междувеличиной детали в лекалах и в готовом виде.

Таблица 2.8 - Таблицатехнических измерений

№ п/пНаименование мест измеренийВ лекалах;смВ готовом виде; смПрипускиДоп. Откло-нения;см
1.Длина спинки6055

1,0- шов горловины

3.0-подгибка низа

1,0- уработка

5,0 см.

±0,5
2.Длина полочки5651

1,0- шов горловины

3,0-подгибка низа

1,0- уработка

5,0 см.

±0,5
3.Длина рукава6560

1,0-по окату

3,0-подгибка низа

1,0- уработка

5,0см

±0,5
4.Ширина спинки5246

2,0-боковые швы

4,0-по рельефные швы

6,0см

±0,5
5.Ширина рукава в низу3733

2,0-к верхней части рукава

2,0-к нижней

4,0см

±0,5

Рисунок 2.2 - Схемапостроения лекал деталей кроя.

1-центральная частькокетки спинки;

2-боковая часть кокеткиспинки;

3-центральная частьспинки;

4-боковая часть спинки;

5-боковая часть кокеткиполочки;

6-центральная частькокетки полочки;

7-боковая часть полочки;

8-центральная частьполочки;

9-верхний воротник;

10-нижний воротник;

11-подборт;

12-верхняя часть рукава;

13-нижняя часть рукава.


2.3 Схема градациилекал

Градация лекалтехническое размножение по ростам и размерам всех деталей конструкции на основеизменения размерных признаков фигуры на различных участках. Целью градацииявляется получение комплекта лекал в пределах полнотной и возрастной группы дляобеспечения выпуска изделий всех рекомендуемых размеров и ростов в соответствиисо шкалой.

При градации используетсяпропорционально-расчетный способ и методика конструирования, разработаннаяЦНИИШПом. Схема градации строится на основе конфигурации каждой конструктивнойдетали, на которой обозначены точки и величины приращений стрелочками (повертикали и горизонтали) с учетом уменьшения или увеличения размера, роста, таблица2.9, рисунок 2.3

Рисунок 2.3- Схемаградации лекал деталей кроя

1-центральная частькокетки спинки;

2-боковая часть кокеткиспинки;

3-центральная частьспинки;

4-боковая часть спинки;

5-боковая часть кокеткиполочки;

6-центральная частькокетки полочки;

7- боковая часть полочки;

8-центральная частьполочки;

9- верхний воротник;

10-верхняя часть рукава;

11-нижняя часть рукава.

Таблица 2.9 -Сводная таблицаперемещений конструктивныхточек в основных деталях плечевых изделий для женщин всех полнотных групп

№ П/ПНаименование деталей изделия и конструктивных точекОбозначение на рисункеРазность между смежными размерами 88-104Разность между смежными ростами 88-104
По горизонталиПо вертикалиПо горизонталиПо вертикали
Спинка
1Середина горловиныА0,10,1--0,2
2Высшая точка горловины

А2

0,10,30,1-0,2
3Верхний левый конец рельефа

и3

0,050,30,1-0,2
4Верхний правый конец рельефа

и4

-0,30,1-0,2
5Нижний левый конец рельефа, верхняя точка средней частиспинки-0,2-1,10,05
6Нижний правый конец рельефа, верхняя точка боковой частиспинки-0,2-1,1-0,05
7Начало скоса средней линии

Уо

0,05--0,35-
8Середина спинки на уровне линии низа кокетки, верхнего срезаспинки0,05--0,35-
9Вершина поймы

П5

0,10,40,1-
10Надсечка соответствующая положению локтевого шва вдвухшовном рукаве

П3

-0,45

-0,5

0,45

0,4

-0,15

0,1

-

-

11Вершина бокового края

Г4

-0,450,50,15-
12Нижняя точка бокового среза кокетки, верхнего среза спинки-0,50,15-
13Пересечение линии низа с серединой спинкиН-0,05--1,65-
14Нижние точки рельефа спинки-0,05--1,65-
15Нижняя точка бокового среза спинки-0,050,5-1,65-
Полочка
16Высшая точка полузаноса

А5

0,40,9--
17Высшая точка горловины

А4

0,60,75--
18Верхний левый конец рельефа0,550,7--
19Верхний правый конец рельефа0,25- 0,2-0,35
20Нижний левый конец рельефа, верхняя точка рельефа боковойчасти полочки-0,6-0,95-0,05
21Нижний правый конец рельефа, верхняя точка рельефа среднейчасти полочки-0,6-0,95-0,05
22Вершина проймы

П5

0,05-0,1-0,15
23Надсечки на пройме

4

П6

-0,1

-

-0,1

-0,1

-0,1

-0,1

0,05

-

24Надсечка соответствующая положению переднего шва вдвухшовном рукаве2-0,050,15--
25Вершина бокового края

Г4

-0,45-0,6--
26Нижняя точка бокового среза кокетки, верхняя точка боковогосреза боковой части полочки--0,65-0,950,15
27С линией полузаноса верхняя и нижняя точки средней частиполочки-0,9-0,95-
25Нижняя точка бокового среза боковой части полочки-0,05-0,6-1,5-
26Нижние точки рельефа полочки-0,05-0,6-1,5-
27Нижняя точка средней части полочки

Н3

-0,050,9-1,5-
Рукав
28Вершина локтевого края верхнего рукава

Р8

0,25-0,7-0,1
29Верхняя надсечка на окате верхнего рукава

О2

0,2-0,10,10,2
30Передняя верхняя2----
31Передняя нижняя

Р4

----
32Вершина переднего края

Р2

----
33Пересечение линии локтя с передним краем

Л3

0,1--1,1-
34Пересечение линии локтя с локтевым краем

Л2

0,1-0,7-1,10,1
35Пересечение линии низа с передним краем

Н31

0,3--1,9-
36Пересечение линии низа с локтевым краем

Н2

0,2-0,35-1,90,05
37Вершина локтевого края нижней части

Р7

0,25-0,7-0,1
38Вершина переднего края нижней части

Р3

----
39Пересечение линии локтя с передним краем

Л5

0,1--1,1-
40Пересечение линии локтя с локтевым краем

Л4

0,1-0,7-1,10,1
41Пересечение линии низа с передним краемН0,3--1,9-
42Пересечение линии низа с

Н4

0,2-0,35-1,90,05
Воротник
43Середина воротника по отлету

В2

--0,4--
44Середина воротника по линии втачиванияВ--0,4--

2.4Разработка вспомогательных лекал

Вспомогательные лекала строятна базе основных лекал (спинки, полочки, рукава, деталей). Эти лекаланеобходимы для обеспечения проверки, намелки и других операций; для болеекачественного вида и симметрии деталей. Для данного жакета разработаныследующие лекала: проверка проймы, намелка петель и пуговиц, намелка низаизделия и низа рукавов. Рисунок 2.4.

Рисунок 2.4.-Схема вспомогательныхлекал

1-Лекало для уточненияпроймы изделия;

2-Лекало для намелкипетель и пуговиц;

3-Лекала для намелки низарукавов;

4-Лекало для уточненияниза изделия.


3.        НОРМИРОВАНИЕРАСХОДА МАТЕРИАЛА, ВЫПОЛНЕНИЕ РАСКЛАДКИ ЛЕКАЛ

3.1 Определениеплощади лекал

Нормы расхода материаловна изделие имеют исключительно важное значение. Основным фактором, определяющимрасход ткани, является площадь лекал, а так же нормативный процент выпадов дляданного ассортимента. Площадь лекал определена геометрическим способом, каждоелекало разбивается на максимальные геометрические фигуры далее площадь этихфигур находится по геометрическим формулам (площадь квадрата, прямоугольника,треугольника) есть и минус этого способа это погрешность которая вноситнебольшие неточности в расчеты. Данные о площади лекал занесены в таблицу 3.10

Таблица 3.10 - Спецификациядеталей кроя

№ п. п.Наименование деталей

S лекал, см2

количество деталейОбщая площадь лекал
Детали верха

1

Боковая часть кокетки спинки3752750
2Центральная часть кокетки спинки7251725
3Центральная часть спинки8701870
4Боковая часть спинки64521290
5Боковая часть кокетки полочки3702740
6Центральная часть кокетки полочки59521190
7Боковая часть полочки66521330
8Центральная часть полочки83021660
9Подборт93021830
10Верхний воротник4651465
11Нижний воротник2352470
12Верхняя часть рукава166023320
13Нижняя часть рукава84021680
14Запасная ткань1001100
Итого:2316420
Детали подкладки
1Верхняя часть середины спинки6401640
2Нижняя часть середины спинки7401740
3Боковая часть спинки94022150
4Полочка110023400
6Нижняя часть рукава78021600
7Вешалка18118
8Полоска для закрепления проймы24496
Итого:1011854
Детали приклада
1Лекало для дублирования шлиц504200
2Низ спинки1051105
3Боковая часть спинки852170
4Край проймы спинки632126
5Край проймы полочки542108
6Боковая верхняя часть полочки3502700
7Боковая нижняя часть полочки65021300
8Верхняя часть полочки56521130
9Нижняя часть полочки81021620
10Подборт93021860
11Верхний воротник4501450
12Нижний воротник2502500
13Низ рукава1152230
Итого:268499

3.2 Расчет расходаматериалов

Для расчета расходаматериалов необходима таблица спецификации материалов и фурнитуры, в которойпредставлены не только нормы расхода, но и основные затраты на изготовлениеединицы швейного изделия (по принципу калькуляции). Это упрощает расчет ценыизделия по статьям затрат. Для обоснования расчета себестоимости на большинствепредприятий использовалась конкретная модель А в качестве калькуляционнойединицы из определенной ткани, среднего размера, роста, полноты в соответствиис предложенным ассортиментом. В данной таблице 3.11. приводится стоимостьбазового размеророста.


Таблица 3.11 - Спецификацияматериалов и фурнитуры и статей затрат

Наименование материаловРазмер, ширинаНазначение
Источник: http://siteas.ru/referaty_po_texnologii/diplomnaya_rabota_proektirovanie_modeli.html

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

«Шуйский государственный педагогический университет»

Кафедра технологии и предпринимательства

КУРСОВОЙ ПРОЕКТ

по конструированию и технологии швейных изделий

на тему:

«Проектирование и изготовление женского платья»

Выполнил:

студент 4 курса 1 группы

специальность 030600.00

Технология и предпринимательство

с дополнительной специальностью безопасность жизнедеятельности

№ зачетной книжки

Саванина Алла Валерьевна

Принял:

к. т. н., доцент

Зарощин Е.Б

Шуя 2010

Содержание.

Введение…………………………………………………………………………...3

1. Техническое задание…………………………………………………………...6

1.1 Обоснование объекта проектирования…………………………………........6

1.2Антропоморфная характеристика потребителя……………………………7

1.3 Определение требований к проектируемому изделию……………………..7

1.4 Выбор материала для проектируемого изделия…………………………….8

2. Техническое предложение……………………………………………………12

2.1 Анализ направления моды в данном ассортименте………….…………...12

2.2. Подбор моделей-аналогов……………………………………………….....14

2.3. Анализ моделей-аналогов…………………………………………………..14

2.4 Разработка моделей – представлений ……………………………………..15

3. Эскизный проект……………………………………………………………...20

3.1. Представление модели-предложения в цвете……………………………..20

3.2. Описание модели-предложения……………………………………………20

3.3. Анализ проектируемой модели…………………………………………….20

4. Технический проект…………………………………………………….…… 21

4.1.Построение конструктивной основы изделия……………………… .…21

4.2.Техническое моделирование конструктивной основы…………………..24

4.3 Выбор методов обработки и технологии изготовления …………………31

4.4 Разработка лекал…………………………………………………………….33

4.5 Раскладка лекал и раскрой изделия………………………………………..33

4.6 Балансировка и проведение первой примерки……………………………34

4.7 Проведение второй примерки……………………………………………...35

4.8 Декорирование изделия…………………………………………………….35

Заключение……………………………………………………………………….36

Библиографический список……………………………………………………..37

Приложение

Введение

История одежды уже насчитывает несколько десятков тысячелетий. Как только первобытному человеку понадобилась защита от холода, и он надел на себя первую шкуру животного, с этого момента, можно считать, и началась история одежды. Безусловно, каждый период в истории вносил свой стиль в одежду, свои формы, материалы, цвета, рисунки ткани. Но происходящие из века в век изменения в моде вовсе не отменяли старые силуэты и модели одежды. Наоборот, они лишь вносили новые линии, или возвращались к старым забытым моделям. Не зря говорят, что новое – это хорошо забытое старое.

Многие историки моды считают, что именно в Древней Греции и Древнем Риме носили наиболее совершенную одежду. Древние греки прекрасно владели искусством драпировать ткань, ловко оперировать орнаментом и украшениями. В основе костюма лежал просто кусок ткани, и в зависимости от его размера, способа закрепления и драпировки различали, к какому социальному слою общества принадлежал его хозяин.

В XVII в. законодательницей моды снова становится Франция, не без влияния французского короля Людовика XIV появляется стиль барокко. Этому стилю, присущи величавость, высокопарность, торжественность. Женский наряд поражает контрастом форм: тонкий стройный стан и пышная куполообразная юбка, дополнением мог служить огромный стоячий воротник. Для создания одежды используют парчу, муар, бархат, атлас, украшают огромным количеством дорогих кружев, лент и бантов.

С 1814 г. складывается новое направление моды — романтизм. Узкая юбка, характерного силуэта, подчеркивает нижнюю часть женской фигуры (область бедер). Такой покрой называют «турнюр» — длинное, ниспадающее до пола платье, отделанное воланами и лентами. Официально вошли в обиход летние хлопчатобумажные ткани. Пышные прически прикрывались на улице шляпками с маленькой тульей и Большими полями, украшенные страусовыми перьями, цветами и лентами. В женский гардероб потихоньку начинают проникать атрибуты мужской одежды. Все это отражено в английском костюме и английском плаще-дождевике.

В конце XIX в. наблюдаются перелом в моде, борьба за реформу костюма, отказ от корсета. Много изменений в моду внес Поль Пуаре. Модели одежды, созданные этим художником, портным и неплохим коммерсантом, были красивы и удобны. Юбка в длину доходила до щиколоток, пояс поднялся выше талии, рукава, до сего времени широкие в пройме, узкие в запястье, стали равномерно зауженными. Он же предложил дамам носить нижнее белье и брюки - кюлот, которые сначала вызвали протест и страшный скандал.

Стремление к упрощению одежды привело к новому решению в конструировании платья. Мадлен Вионне придумала крой по косой для платьев, плотно облегающих фигуру. Теперь мода подчеркивает привлекательность естественных линий женской фигуры, ее красоту, не искаженную накладками и корсетами.

Одним словом, мода все время совершенствуется, ищет новые стили и направления, предлагает разнообразные модели одежды. В наше время мода — это источник информации о новых веяниях, а также своеобразная проверка вкуса, современности и уровня духовности. Поэтому всегда нужно уметь найти золотую середину, а не впадать в крайности, сломя голову следуя всем модным тенденциям либо, наоборот, полностью игнорируя их.

Современная швейная отрасль, выпускающая одежду массового производства, должна характеризоваться достаточно высоким уровнем техники, технологии и организации производства, наличием крупных специализированных предприятий и производственных объединений.

Совершенствование швейного производства предусматривает внедрение высокопроизводительного оборудования, поточных линий, расширение ассортимента и улучшение качества одежды, выпуск изделий, пользующихся повышенным спросом. Ассортимент швейных изделий должен обновляться в результате расширения ассортимента и улучшения качества сырьевой базы швейной промышленности.

Цель курсового проекта:систематизация, закрепление и углубление теоретических знаний, формирование умений по конструированию и технологии швейных изделий.

Задачи курсового проекта:научиться выполнять техническое задание, технический проект, научиться декорировать швейное изделие.

1. Техническое задание

1.1 Обоснование объекта проектирования

В качестве объекта выбрано молодежное платье. Каждая молодая девушка мечтает выглядеть всегда стильно и элегантно. И современные модельеры создают все новые и новые модели платьев.

У каждой женщины в гардеробе есть платья на разные случаи жизни. Каждый год модельеры разрабатывают все более совершенные и продуманные новые модели.

Можно заказать совершенно нестандартную модель для себя, и ее могут сделать по вашим эскизам. Но это не всем доступно в материальном плане, так как изготовление платья особенной модели на заказ стоит дорого. А можно самим придать своему платью новые черты благодаря его художественному оформлению. Так, например, обычное обыденное платье можно украсить различными отделочными элементами. И, это не требует больших материальных затрат, времени и сил.

1. 2Антропоморфная характеристика потребителя

Таблица 1.

Антропоморфная характеристика потребителя

Наименование размерных признаков

Условное обозначение

Величина размерного признака,см

1. Обхват груди третий и т. д.

Сг3

96

1.3 Определение требований к проектируемому изделию

Данное платье, предназначено для не повседневной носки. Поэтому в порядке значимости к выбранному изделию предъявляются следующие требования:

1) гигиенические – защита человека от воздействий неблагоприятных факторов внешней среды; обеспечение нормальной жизнедеятельности организма (кожное дыхание, газообмен); вентиляция под одежного слоя воздуха; поддержание теплового баланса благодаря выбору материала из ассортимента хлопчатобумажных тканей для пошива данного изделия.

2) эксплуатационные – обеспечение удобства в носке благодаря достаточной свободе движений и правильному выбору застежек, прочность и надежность в эксплуатации, характеризующиеся хорошим сопротивлением материалов и швов разрывным нагрузкам, формоустойчивостью деталей и износостойкостью материалов.

3) эстетические – художественное оформление одежды, выражающееся в выборе прилегающего силуэта платья и гармоничных пропорций частей одежды.

4) функциональные – соответствие своему основному назначению, соответствие свойств ткани назначению модели и выбор ткани в соответствии с сезоном.

5) экономические – проектируемое изделие характеризуется минимальной площадью деталей и, соответственно, минимальными отходами материалов при раскрое.

6) технологические – уменьшение трудоемкости обработки за счет ликвидации отдельных операций, упрощения способов обработки, создания условий для максимальной механизации технологических процессов и повышения производительности труда.

При изготовлении женских изделий различной сезонности (юбки, сарафаны, платья) используют плательные ткани. В данном случае выбрана хлопчатобумажная ткань, так как ее физико-механические свойства наиболее полно удовлетворяют перечисленным выше требованиям.

1.4 Выбор материала для проектируемого изделия

Платье можно сшить из различных материалов: тканей, трикотажа, искусственной или натуральной кожи, пленочных материалов и т. д. Наиболее рациональным является применение натуральных тканей (лен, хлопок, шерсть и др.) с синтетическими примесями, что обеспечивает долгий срок службы и легкость ухода. Важно знать сырьевой состав и свойства материала, чтобы правильно выбрать режим стирки, глажения, чистки и других видов обработки. Эти знания помогут надолго сохранить неизменным внешний вид любимой вещи, подскажут, как надо ухаживать за ней.

Для выбранного материала-предложения актуальны следующие свойства тканей:

Геометрические свойства

Геометрическими называют свойства текстильных материалов, характеризующие их толщину, ширину, длину и массу.

Толщина материалов очень разнообразна и измеряется в зависимости от их назначения. Под толщиной материала принято понимать расстояние между участками нитей, наиболее выступающими с лицевой и изнаночной стороной. Толщина ткани определяется диаметром нитей и высотой их волн и зависит от переплетения, плотности и фазы строения данной ткани. Толщина текстильных материалов не является постоянной величиной и связана с особенностями отделки и обработки материала в швейном производстве. От толщины текстильных материалов зависит их драпируемость, износостойкость, теплоизоляционные и другие свойства, связанные с выбором материала для изделия и его эксплуатационными качествами.

Ширина представляет собой расстояние между кромками текстильных материалов. При изготовлении изделия имеет большое значение. От ширины зависит выбор той или иной модели изделия, а также экономичность использования материала. При раскрое изделия не все ширины обеспечивают получение минимальных межлекальных отходов.

Длина текстильных материалов – это расстояние между двумя срезами или концами куска.

Масса определяется в граммах на 1 кв. метр и зависит от удельного веса волокон и их количества на единицу площади. Масса тканей зависит от удельного веса волокон и их структуры и способа отделки.

Механические свойства

Механическими свойствами текстильных материалов называют способность сопротивляться действию приложенных к ним механических усилий, вызывающих деформации растяжения, изгиба, сжатия, кручения, прочности, осыпаемости. Силы, действующие на материал, вызывают частичное изменение структуры и свойств материала в результате частичной деформации или полностью разрушают его.

Прочность на разрыв при растяжении является одним из основных механических свойств текстильных материалов. Прочность тканей зависит от их структурных показателей и, прежде всего от прочности волокон, входящих в структуру ткани, а также их линейной плотности, крутки нитей и числа сложений.

Прочность на раздирание является весьма важным показателем текстильных материалов, применяемых для швейных изделий, так как в деталях уже при конструировании закладываются надсечки (надрезы), по которым соединяются при шитье детали. От того, насколько материал хорошо сопротивляется раздиранию, зависят его эксплуатационные качества.

Несминаемость – это способность текстильных материалов восстанавливать первоначальную форму после перегиба и сжатия. Очевидно, чем выше упругость материала, тем лучше он сохраняет форму изделия и меньше сминается.

Сопротивление материала проколу иглой (прорубаемость) проявляется непосредственно в швейном производстве при соединении деталей на швейных машинах. Когда игла с ниткой не разрушает структуру текстильного материала, прочность изделия по линии строчки будет максимальной, и такое изделие будет обладать хорошими эксплуатационными свойствами.

Физические свойства

Гигроскопичность – это способность текстильных материалов поглощать влагу из окружающей среды. С поглощением влаги меняются и некоторые свойства текстильных материалов. Материалы с высокой гигроскопичностью легко намокают.

Водопроницаемость – способность текстильных материалов пропускать воду при определенном давлении. Влагоотдача характеризует способность отдавать содержащуюся в них влагу в окружающую среду. От этого зависит быстрота высыхания материалов и изделий из них.

Усадка текстильных материалов

Сокращение линейных размеров текстильных материалов под влиянием влаги называется усадкой. Большое влияние на величину усадки оказывает крутка нити, а также плотность материала. С повышением крутки усадка уменьшается, так как структура его становится более плотной. Если усадка материала значительная, то при конструировании надо учесть припуски на усадку.

Для изделия-предложения выбрана ткань из хлопчатобумажного волокна. Ткань обладает хорошими эксплуатационными свойствами: пластична по своей структуре, несминаемая, хорошо стирается и легко гладится. Ткань обладает достаточной прочностью, устойчива к действию света, не поражается молью и микроорганизмами. Она также легка в уходе.

Таблица 2

Конфекционная карта

Образец материала

Назначение материала

Наименование материала

(артикул)

Измерение

(ширина, количество)

Цена,

руб.

Основной материал

Х/б ткань

Дублирующий материал

Флизелин с клеевым покрытием

Скрепляющие материалы

Нитки швейные

1 катушка

Скрепляющие материалы

Молния

1 шт.

2. Техническое предложение

2.1 Анализ направления моды в данном ассортименте

Мода всегда отражает эпоху. Мода последнего десятилетия XX века формировалась в эпоху спада, и в ней нашли свое отражение политические и социальные события 90-х годов. Но на смену спаду идет подъем, и тенденции моды уже отражают идеалы шикарной жизни.

К началу нового тысячелетия мода выметает старые стили, однако старается сохранить все лучшее и оригинальное. Стиль минимализм, господствовавший в последние годы на подиумах и в жизни, отступает, сдавая позиции более декоративным направлениям. У минимализма было много приверженцев, особенно среди молодежи. Он полюбился за изысканную простоту линий и материалов.

Главное, что определяет сегодняшнюю моду — комфорт и удобство. Это благодатный момент для людей, придерживающихся в одежде классического направления, и для дам бальзаковского возраста. На арене молодая и в то же время зрелая женщина со сложившимися пристрастиями в выборе одежды. Если же это молодежная одежда, то многие художники-модельеры не предлагают подчеркнутой экстравагантности. По многим моделям, создаваемым стилистами для молодежи, видно, что они адресованы именно этой возрастной группе, но нет прежнего «перехлеста», наблюдавшегося в некоторых авангардистских коллекциях прежних лет.

Многие художники-модельеры, желая дополнить простоту моделей одежды прежних лет, вводят в них колористическую насыщенность, декоративные детали и, конечно, новые ткани. Ткани — вот что определяет моду XXI века.

2.2. Подбор моделей-аналогов

Подберем 6 моделей-аналогов (рис.), которые будут соответствовать проектируемому изделию по: условиям эксплуатации, основным требованиям, виду материалов и покрою. Для анализа моделей-аналогов составим эталонный ряд. На их основе определяем направление по разработке модели-предложения. Подбор моделей-аналогов произведем по следующим параметрам:

- соответствие модному направлению и современному художественному стилю;

- соответствие материалов: для предлагаемых моделей больше всего подойдут льняные, хлопчатобумажные, синтетические легкие ткани;

- соответствие декоративных элементов общему композиционному решению;

- удобство использования;

- универсальность, так как задуманные модели можно использовать как для торжества, так и для повседневного обихода;

- простота конструктивных решений;

- не трудоемкая обработка.

2.3. Анализ моделей-аналогов

На рисунке представлены модели платьев, как для торжественных случаев, так и для повседневного обихода. Для моделей рекомендуются льняные полотна, смешанные, хлопчатобумажные и синтетические ткани.

Модель №1:

Батистовое платье с широким вырезом – отличный вариант для жарких дней. За счет короткой подкладки и кулиски с эластичной лентой возникает модный силуэт «баллон».

Модель №2:

Слегка расклешенное платье в тонкую полоску лишний раз доказывает: рубашечный покрой выглядит свежо и молодо. Отличительные особенности этой модели – удлиненная застежка поло, нагрудные карманы и шлевки, расположенные таким образом, чтобы широкий ремень сидел на бедрах.

Модель №3:

Традиционное платье – футляр длинной до колен сослужит вам хорошую службу. Вместо вытачек у него заложены складки спереди на спинке, талия подчеркнута узким ремешком.

Модель №4:

Летнее платье с эффектом запаха и расклешенной юбкой наверняка настроит на игривый лад! Сатин чувственно блестит и переливается на свету, V – образный вырез подчеркивает красоту шеи и груди.

Модель №5:

Шифоновое платье летящего силуэта с декорированным вырезом горловины и маленькими складками спереди особенно идет не высоким женщинам, зрительно удлиняя их фигуру.

Модель №6:

Великолепное вечернее платье с ассиметричным верхом, длинным разрезом спереди и драпировкой на талии можно смело назвать моделью от – кутюр! Планка горловины украшена стразами Swarovski, таинственно мерцающими в ночи.

2.4Разработка моделей предложения

3. Эскизный проект

3.1. Представление модели-предложения в цвете

На основе предложенных моделей представим модель – предложение (рис. ).

3.2. Описание основной модели-предложения

Облегающее платье с ярким рисунком и глубоким декольте на спине. Длина платья ниже коленки. Ткань с эластичными волокнами обеспечивает комфорт

4.3. Выбор методов обработки и технологии изготовления проектируемой модели

По каждому узлу выполняем структурно-сборочные схемы с указанием последовательности выполнения технологических операций, с указанием терминологии технологических операций и технических условий обработки.

Для модели-предложения – платья разрабатываем последовательность обработки и сборки изделия. Технологические последовательности представим в виде графической последовательности обработки и сборки проектируемого изделия (рис. ).

Графическая последовательность обработки и сборки – это эскизное уровневое изображение технологической последовательности изготовления изделия. Каждый уровень соответствует определенному этапу в изготовлении: первый – детализация изделия, второй – начальная обработка деталей, третий – этап сборки. Стрелки указывают какие детали и узлы участвуют в соединении и каков результат данного соединения. Четвертый уровень – эскиз проектируемого изделия.

Схема обработки и сборки изделия – это схематичное (блочное) изображение технологической последовательности изготовления изделия. Слева – блоки с указанием видов начальной обработки деталей, справа – блоки с этапами сборки изделия, где показана последовательность соединения деталей и узлов и результат данного соединения.

Структурно-сборочные схемы узлов проектируемого изделия представим в виде таблицы.

Таблица 5

Технологическая последовательность изготовления изделия

Содержание технологической операции

Частота стежков, на 10 мм строчки,

Номер иглы

Номер нитки

Вид оборудования

Примечание, Ш шва, мм

Т вто, ˚С,

вто, с

1

Застрачивание

5

80

60

Швейная машина «Чайка-142М»

Производитель:

Подольский меха-нический завод

2

Притачивание

5

80

60

Швейная машина «Чайка-142М»

Производитель:

Подольский меха-нический завод

3

Дублирование

Утюг «SANUSY»

200оС

4

Пришивание

3

4

60

5

Настрачивание

5

80

60

Швейная машина «Чайка-142М»

Производитель:

Подольский меха-нический завод

6

Обметывание

3

4

60

7

Вышивание

4

4

8

Утюжильная обработка

Утюг «SANUSY»

200оС

4.5 Раскладка лекал и раскрой изделия

Раскладывание лекал относится к числу наиболее ответственных операций, так как от него в первую очередь зависят качество будущих изделий и экономное расходование материалов.

В индивидуальном производстве широко применяют раскладку в сгиб, лицевыми сторонами внутрь и раскладку в разворот лицевыми сторонами вниз. Раскладку лекал деталей модели-предложения проводим на изнаночной стороне материала.

Настилание материалов в разворот лицевыми сторонами вниз предусматривает комплектование деталей кроя из одного полотна. При использовании этого способа необходимо следить за парностью деталей кроя.

Ткань для раскроя складывается дважды по долевой нити лицевыми сторонами внутрь, кромки встречаются на середине материала (два сгиба). Все детали раскладываются по направлению долевой нити ткани.

Сначала на ткани раскладывают крупные детали, а мелкие детали раскладывают между крупными с учетом направления долевой нити, припусков на швы. Детали прикалываются к ткани булавками в направлении от работающего или справа налево. Контуры лекал обводятся мелом

Из предложенных ниже вариантов раскладки наиболее оптимальным является рис. 10 способ 1. В целях экономии ткани, времени и учитывая модельные особенности изделия, выбирается способ настилания материала в сгиб, лицевыми сторонами внутрь и двухслойная раскладка лекал.

Заключение

Курсовой проект завершен, изделие готово, и можно сказать что цели и задачи, поставленные в нем выполнены. Платье имеет красивый, яркий и сказочный вид.

В ходе работы над курсовым проектом я закрепила знания и умения, приобретенные в процессе обучения. Много нового узнала из специальной литературы, развила у себя умение выделять главное, выбирать именно ту модель, которая подходит больше всего. Эта работа принесла мне много радости и уверенности в своих силах. Благодаря этому проекту я смогу шить различные изделия и буду стремиться к постоянному обновлению своего гардероба, к тому, чтобы мои модели были единственными в своем роде.

Главное – это иметь хорошее настроение и испытывать радостные чувства, при носке вещей которые ты создала сама. А этот положительный настрой притягивает счастье и удачу.

И как бы не менялась мода, знания и умения, полученные в ходе работы над курсовым проектом, пригодятся мне всегда, и я ими воспользуюсь еще не один раз.

Библиографический список

1. Бузов Б. А. и др. Материаловедение швейного производства/Б. А. Бузов, Т. А. Модестова, Н. Д. Алыменкова. – М.: Легпромбытиздат, 1986. – 424с.

2. Савостицкий А. В., Меликов Е. Х. Технология швейных изделий. – М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. – 440с.

3. Савостицкий Н. А., Амирова Э. К., Материаловедение швейного производства/ Учебное пособие для студентов. – М.: Изд. Мастерство, 2001. – 240с.

4. Чернякова В. Н., Технология обработки ткани: Учебник для учащихся 7-9-х кл. общеобразовательных учреждений – 5-е изд. – М.: Просвещение,2002. – 207с.

5. Агранович-Пономарева Е. С., Аладова Н. И. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий/ Агранович-Пономарева Е. С., Аладова Н. И. – Ростов н/Д: Феникс,2005. – 352с. – (Высшее образование).

6. Ивли Т. Дизайн интерьера. 500 квартирных идей/Пер. Е. Зайцевой. – М.: Изд – во Эксмо, 2007. – 256с., ил.

7. Susanna рукоделие, 2007. - №5.

8. Сабрина Baby от 0 до 3 лет, 2006/№5.

9. Сабрина Baby от 0 до 3 лет, 2007/№2.

10. Интерактивный журнал мод «Шторы», лето (27) 2007.

11. Моисеенко Ю. Е., Бичукова Е. В, Бичукова Т.В. Волшебный стежок. – Минск: Полымя, 2000.

12. Соколова Ю., Сидорович Ю. Мягкая игрушка. – Спб: Изд – й дом Литера, 2004.

13. Лена рукоделие, 2003. - №2

14. Лена рукоделие, 2003. - №9

15. Лена рукоделие, 2003. - №10

16. Лена рукоделие, 2004. - №2

17. Лена рукоделие, 2004. - №4

18. Лена рукоделие, 2004. - №5

Источник: https://domashke.net/referati/promyshlennost-proizvodstvo/referat-proektirovanie-i-izgotovlenie-zhenskogo-platya

В этой статье я хочу продолжить характеристику методики МТИЛП применительно к конструированию женских платьев.

Сразу отвечу на вопрос, который я получила обратным письмом от одной из читательниц. Он звучал: "Как расшифровывается МТИЛП?"

МТИЛП - это аббревиатура названия  Московского технологического института легкой промышленности.  Сейчас это высшее учебное заведение носит название  МГУДТ - Московский государственный университет дизайна и технологии. Однако, во многих источниках методика конструирования одежды, разработанная специалистами  указанного  учебного заведении,  сохранила свое название  как методика МТИЛП

Вернемся к самой методике... Напомню, что в предыдущей статье мы рассмотрели перечень исходных данных, необходимых для осуществления расчетов  чертежа конструкции. Теперь же  мы пройдемся по основным особенностям расчетов и построения чертежа в методике МТИЛП на примере женского платья (см. рисунки 1-3)

Рисунок1 - Схема чертежа конструкции платья по методике МТИЛП для женщин групп малых размеров (84-104)

Для построения уровня основных горизонталей базисной сетки, а также определения ширины спинки используются традиционные расчеты

АУ = 0,4 Дтс

А3 = Впр.з

АТ = Дт.с .+ Пд.т.с

ТБ = 0,5 Дт.с

АН = Дш.кд.н

Шсп = Аа = Шсш.сп

Отрезок, определяющий уровень горизонтали, соответствующей положению вершины горловины переда, рассчитывается при задании балансных характеристик изделия.

aа′ = d = Дтп1 – Дт.с + ∆hк.о

Положение линии груди (уровня сосковых точек по отношению к вершине горловины переда) задается, исходя из размерного признака Вг согласно расчетам

а′Г1 = Вг  – Дш.ош + 0,5

Ширину изделия по линии груди в методике предлагается определять, исходя из размерного признака Сг2 с учетом соответствующего припуска на свободное облегание Пгпо ломаной ЗЗ1Г6Г2 аналогично определению этого размера при изменениях фигур. Вследствие этого ширина рамки чертежа оказывается несколько больше ширины изделия в готовом виде, рассчитываемой исходя из полуобхвата груди третьего и припуска (Сг3 + Пг). Разность между шириной рамки чертежа и шириной изделия в готовом виде определяет раствор вытачек по линии груди ∑Вг, который распределяется между прогибом боковых срезов Г31Г32 и задней вытачкой на спинке Г51Г52.

ЗЗ1Г2 = Сг2 + Пг

∑Вт = ГГ2 – (Сг3 + Пг)

Г31Г32 = 0,7 ∑Вг

Г51Г52 = 0,3 ∑Вг

При определении ширины переда (Г2Г4) использовано введенное измерение ширины груди большой (Шг.б)

Шпер = Г2Г4 = Шг.б + Пп

В основу определения оптимальной ширины проймы положены данные разверток поверхности манекена и установленные зависимости от размерного признака,«переднезадний диаметр руки»

  • контрольная величина     Шпр.контр = 0,91 dпзр + Пш
  • фактическая величина     Шпр.факт = Г1Г4 – Г31Г32

Окончательный контроль ширины изделия в готовом виде на уровне линии груди осуществляется непосредственным изменением соответствующих участков чертежа конструкции по линии ГГ2:

ГГ51 + Г52Г31 + Г32Г2 = Сг3 + Пг

Построение линии глубины проймы обеспечивается заданием ее уровня от точек 31 и 32 на основании припуска на свободу проймы по глубине (Пспр)

31Г11 = 32Г41 = Пспр

Таким образом, в области грудного конструктивного пояса чертежа платья выделяется три базисные горизонтали:

  • 33132 – линия заднего угла подмышечных впадин;
  • Г11Г41 – линия глубины проймы
  • ГГ2 – основная линия груди, соответствующая уровню сосковых точек на плоскости чертежа.

Также следует отметить исключение из базисной сетки вертикальной линии, ограничивающей пройму спереди.

В методике МТИЛП приведены два варианта построения средней линии спинки  - с разрезной и не разрезной спинкой (см. рисунки 2и 3)

Рисунок 2 - Схема чертежа платья с неразрезной спинкой по методике МТИЛП для женщин больших размеров

Рисунок 3 - Схема чертежа платья с разрезной спинкой по методике МТИЛП для женщин больших размеров

В случае проектирования спинки со средним швом предусматривается дополнительное отведение от вертикали на уровне шейной точки и талии. Величина указанного отведения не зависит от размера и для фигур с нормальной осанкой равна на уровне шейной точки и талии – 1,0 см., на уровне линии бедер – 0.

Определение основных размеров горловины спинки и переда осуществляется как на основании размерных признаков, непосредственно характеризующих эти участки, так и с использованием данных, полученных опытным путем.

АА1 = 0,35 Сш + Пш.г.с

А1А2 = Дт.с1 – Дтс

А3А4 = АА1 –0,8

А3А5 = А3А4 + 1,0

Предложенный методикой вариант расчета высоты горловины спинки с использованием размерных признаков Дтс1 и Дтс повышает степень точности построения этого участка, а также позволяет учесть характер влияния осанки фигуры при разработке чертежа конструкции.

Оформление среза горловины спинки осуществляется с использованием проективного дискриминанта кривой, задаваемого исходя из группы размеров фигуры, среза горловины полочки – методом радиусографии аналогично ранее рассмотренным методикам. Использование такого графического приема, как проективный дискриминант кривой, усложняет построение для начинающих конструкторов, и в то же время обеспечивает более точное и однозначное оформление среза в автоматизированном режиме.

Особенностью конструктивного построения плечевого среза спинки является определение положения плечевой точки детали (точки П) засечками дуг:

А21П = Шп

ТП = Впк +0,3

Для оформления среза проймы определяется ряд опорных точек с использованием традиционного способа их нахождения:

А21П21 = Шп+0,5

Г11П3 = 0,6 Шпр = 0,6 (Г11Г41–Г31Г32)

Г4П4 = Г1П2–1

Г41П6 = 0,4 Шпр = 0,4 (Г11Г41–Г31Г32)

П6П5 = П6П4

А41А5 = Шп

Верхние участки проймы спинки и переда оформляются с заданием соответствующих величин проективных дискриминантов кривой. Нижние – методом радиусографии, аналогично ЕМКО СЭВ

При разработке чертежа спинки в качестве основного формообразующего элемента в области лопаток предложена вытачка, построение которой осуществляется не совсем обычным способом с использованием радиуса индикаторной окружности (Rи = 11 см)

АУ  = 0,4 Дтс

УИ = Цл = АА1

А2И – прямая

Раствор вытачки на выпуклость лопаток задается либо углом b1, либо расстоянием по хорде дуги окружности (радиусом 11 см.), проведенной из точки И вправо. Величина раствора выбирается исходя из размера фигуры, и корректируется (при необходимости) с учетом типа осанки. Предложенный способ задания раствора вытачки, базирующийся на использовании результатов анализа разверток поверхности манекена на плоскости, является достаточно точным и обоснованным, а также обеспечивает возможность разработки чертежей конструкции на фигуры с отклонениями в осанке с необходимой степенью точности воспроизведения формы фигуры в этой области.

Направление плечевой вытачки обеспечено на уровень вершины горловины спинки (ИА2 = ИА21), с последующим ее переводом в необходимое положение согласно модели. Длина вытачки  спинки  унифицирована  и  равна:

  • 8,5 для размеров 84–104,
  • 9,5 см. для размеров 108–120
  • 10 см. для  размеров 124 – 136.

Напомню, что размер фигуры представлен показателем обхвата груди третьего.

Построение нагрудной вытачки переда аналогично способу, предложенному в методике ЦНИИШП. Величина ее раствора при этом задается на уровне точки Г7 следующими расчетами:

Г7Г71 = Сг2 - Сг1

Для создания необходимой степени прилегания проектируемых моделей платьев прилегающего и полуприлегающего силуэтов в методике рассмотрены способы построения модельных конструкций с талиевыми вытачками (см. рисунки 1 – 3). Суммарный раствор вытачек по линии талии рассчитывается традиционным способом:

∑В = (Сг3 + П г) + (Г31Г32 + Г51Г52) – (Ст + Пт) = ТТ1 – (Ст + Пт)

Характер распределения ?В по участкам предлагается согласовывать с размерной подгруппой женских фигур. Так для фигур первой и второй размерной подгруппы в качестве типового варианта использовано распределение ∑В в талиевую вытачку спинки, прогибы боковых краев спинки и переда и одну талиевую вытачку переда (полочки):

Т5Т51 = Т5Т52 = 0,125 ∑В; т.е. Т51Т52 = 0,25 ∑В

Т6Т61 = Т6Т62 = 0,125 ∑В; т.е. Т61Т62 = 0,25 ∑В

Т2Т3 = Т2Т4 = 0,25 ∑В; т.е. Т3Т4 = 0,5 ∑В

Для проектирования объемной формы переда (полочки) с учетом выступания живота в подгруппе размеров 124 – 136 введена боковая вытачка по линии талии, а также боковая вытачка на выступание живота (см. рисунок 3). В связи с этим изменяется распределение ?В для фигур указанных размеров:

-          вытачка на спинке – 0,25 ∑В

-          вытачка в боковом шве – 0,4 ∑ В

-          передняя вытачка на переде – 0,15 ∑В

-          боковая вытачка на переде – 0,2 ∑В

Методикой разработаны рекомендации по ограничению длины талиевых вытачек при их построении. Нижние концы вытачек должны располагаться на 3 см. выше линии ББ1, верхние концы – на 1,5 см. ниже линии 331 (на спинке) и Г2Г4 (на переде).

Для нахождения основных точек боковых срезов спинки и переда используются следующие расчеты:

Г1Г3 = 0,25 Г1Г4

Б2Б3 = Б2Б4 = 0,5((Сб + Пб) – ГГ2)

Н2Н3 = Н2Н4 = 3 ÷4 см.

При построении линии середины переда в методике МТИЛП рекомендуется учитывать принадлежность женской фигуры к конкретной размерной подгруппе. Так, для фигур малых размеров линия полузаноса совпадает с вертикалью, проходящей через точку Г2 и ограничена снизу точкой Н11, расположенной на 1,0 см. ниже точки Н1. Для типовых фигур женщин подгруппы больших размеров (120 - 136), учитывая особенности телосложения, предусматривается нижнее отведение средней линии переда от вертикали на выступание живота, величина которого установлена расчетным путем и доказана экспериментально равна 1 см.

Б1Б9= 1,0 см. (вправо по горизонтали)

Таким образом линия полузаноса для указанных типов фигур представляет собой наклонную прямую (см. рисунок 3), проведенную через точки Б9 и Г2 вверх и вниз

Н1Н11 = 1,5 ÷ 2,0 (для сохранения горизонтальности  линии низа в подгруппах больших размеров)

В следующей статье мы рассмотрим особенности конструирования рукавов в методике МТИЛП. 

Уважаемые читатели, у Вас всегда есть возможность подписаться на рассылки с сайта "Конструируем одежду"! Формы для подписки  есть на главной странице.

Также на эту тему можно прочитать следующие статьи:

  1. Расчеты конструкции женского платья по методике ЦНИИШП
  2. Характеристика методики конструирования одежды МТИЛП
  3. Расчеты чертежа конструкции платья по методике Мюллера
  4. Расчеты к построению чертежа конструкции платья по методике ЕМКО СЭВ
  5. Дополнения к методике конструирования ЦНИИШП
Рубрика: Методики разработки чертежей конструкции
Метки: анализ методик конструирования одежды, выбор методики для конструирования одежды, Выбор методики для конструирования платьев, изучение методик конструирования одежды, Методика МТИЛП, особенности методики МТИЛП, характеристика методики МТИЛП
Источник: http://wellconstruction.ru/konstr2/osobennosti-konstruirovaniya-zhenskogo-platya-po-metodike-mtilp

Дипломный проект - Разработка демисезонного пальто для женщин младшей возрастной группы (вариант 2)
скачать (71 kb.)

Доступные файлы (5):


содержание

ПЗ.doc

  1   2   3

Реклама MarketGid:

Введение

Швейная промышленность является одной из ведущих отраслей лёгкой промышленности, целью которой является удовлетворение потребностей всех возрастных групп населения в одежде. На предприятиях отрасли производится весь ассортимент одежды, к основным видам которого относится пальто, куртки, плащи, костюмы, пиджаки, брюки, платье, сарафаны, юбки из всех видов тканей (шерстяных, хлопчатобумажных, льняных), нетканых материалов, натуральной и искусственной кожи, плёночных материалов и др.

Основными факторами, сдерживающими развитие лёгкой промышленности (швейной), являются:

  • высокая степень морального и физического износа основного капитала (60% старого оборудования);

  • слабая инвестиционная активность в отрасли, что приводит к использованию устаревших неэффективных технологий и низкому уровню производительности труда;

  • объём производства отечественных материалов для производства продукции высокого качества не соответствуют потребностям отрасли;

  • государство не оказывает необходимой поддержки лёгкой промышленности (не установлены квоты (нормы) ввода продукции других государств).

В итоге конкурентоспособность выпускаемой продукции остаётся низкой, но в последние годы спрос на швейные изделия увеличился, но также и выросли требования к качеству швейной продукции. Ни для кого не секрет, что качество изделий напрямую зависит от качества оборудования, на котором оно производится. Сегодня российский производитель прекрасно понимает, что без высокотехнологичного оборудования и прогрессивных технологий уже не произвести конкурентоспособной продукции. Улучшение финансовой состояния в лёгкой промышленности в значительной мере связана с увеличением производства и ростом цен на продукцию лёгкой промышленности.

Проектирование новых моделей одежды – это комплексное решение художественных, эргономических, технологических и других задач в процессе разработки эскизов, макетов, чертежей, технологий изготовления и образцов изделий рациональных размеров и форм в соответствии с предъявленными к ним требованиями. Сфера производства одежды в настоящее время нуждается в высококвалифицированных специалистах, способных в минимальные сроки проектировать изделия, эргономически целесообразные для производителя и удовлетворяющие растущие культурные запросы потребителей.

Целью данного проекта является разработка демисезонного пальто для женщин младшей возрастной группы с учётом размерной типологии населения, потребительского спроса и перспективного направления моды в материалах и одежде.
^

Одним из условий эффективной работы предприятия является маркетинговая деятельность производства. Она включает в себя экономические принципы, которые представляют собой обобщённые, выведенные относительно реального поведения людей, предприятий и организаций и служат основополагающей в производственной, хозяйственной, финансовой и коммерческой деятельности.

Маркетинговая деятельность заключается в том, что на современных предприятиях проводится или планируется выполнение и контроль программы и индивидуальных обязанностей каждого участника работы предприятия, оценка рисков и прибылей, эффективности маркетинговых решений.

Проектируемое изделия – демисезонное женское пальто предназначено для женщин младшей и средней возрастной групп. Пальто выполнено из пальтовой ткани в классическом стиле с элементами спортивного. Цвет ткани выбран по модному направлению; разнообразной палитры. Пальтовая ткань обеспечивает комфорт и удобство при носке. Пальтовая и подкладочная ткани придают изделию лёгкость, красивый внешний вид, отвечающий спросу потребителей.

Для того, чтобы донести информацию о продукции потребителю, производитель делает рекламу товаре. Реклама будет осуществляется в женских журналах мод, на телевидении в виде бегущей строки, в местах продажи, в сети Internet.

Для реализации продукции будет использоваться канал распространения товаров: производитель – покупатель (через фирменные отделы магазинов). Но нужно иметь и другие каналы продажи, такие: производитель – оптовик – покупатель. Эта цель предполагает повышение цены на изделие, но она может распространить больше продукции, чем первая цепь.

На конечную цену изделия влияет и его хранение и транспортировка. Предприятие будет иметь собственный склад готовой продукции и для перевозок.

Устанавливая конечную цену, необходимо знать затраты, постоянно следить за курсом цен конкурентов, знать график спроса и расчётную сумму издержек производства.

Цена изделия будет доступной, так как предусмотрено использование отечественных тканей; изделие технологично, то есть затраты труда оптимальны. Поэтому пальто будет конкурентоспособным за счёт высокого качества, соответствия направлению моды и доступной цены.
^
2.1 Наименование и назначение изделия

Проектируемое изделие – демисезонное женское пальто. Оно предназначено для повседневной носки в осенне-весенний период. Рекомендуемые роста 158-170 и размеры 84-92.

^

Решение задач, поставленных перед швейной промышленностью, зависит не только от непосредственного процесса изготовления одежды, но и от результатов промышленного проектирования. Именно на этом этапе производства закладываются основные технико-экономические и качественные показатели, обеспечивается высокая эффективность производства. К проектируемому изделию предъявляются следующие требования: эстетические, эргономические, эксплуатационные, гигиенические, экономические.

Эстетические требования определяют степень соответствия одежды общественному, эстетическому идеалу, сложившемуся стилевому направлению, вкусам и моде.

Эргономические требования определяют степень соответствия одежды функциональным возможностям и психофизиологическим особенностям человека, его антропометрическим характеристикам в статике и динамике, гигиеничность, удобство пользования изделием в различных производственных и бытовых условиях.

Эксплуатационные требования определяют степень стабильности сохранения качества одежды в эксплуатации, её надёжность.

Гигиенические требования – это защита тела человека от механических и химических повреждений, от воздействий неблагоприятных факторов окружающей среды.

Экономические требования определяют цену изделия, которая будет доступна для спроса потребителей.

Важнейшим показателем качества одежды является её надёжность, определяющая безотказность, долговечность и ремонтопригодность изделия в процессе эксплуатации. Для этого используются специальные химические пропитки материалов, применяется обработка швейных изделий методом фортиз, фронтальное дублирование и др.

^

Многообразие материалов для одежды, отличающихся по способу производства, строению и другим показателям, определяют разнообразие их свойств и особенности переработки и эксплуатации.

Значение свойств позволяет грамотно использовать материалы по назначению, выбирать рациональные режимы обработки, тем самым создавая качественную одежду с высокими эстетическими показателями.

К наиболее перспективным ассортиментам пальтовых тканей относятся обычно ткани с хорошими теплозащитными свойствами, имеющие низкую воздухопроницаемость, несминаемость, износоустойчивость, устойчивость к химическим чисткам. Основное требование к пальтовым тканям – теплозащитность, поэтому для улучшения этого свойства в тканях используют кручёную пряжу (шерсть) с очень высокой плотностью по основе и утку.

Пальтовые ткани являются полушерстяными камвольными тканями с поверхностной плотностью 300-460 г/м2. Теплозащитные свойства будут зависеть от её толщины, должны обладать достаточной влагопроводностью. Влажно-тепловой обработке подвергаются очень хорошо для формоустойчивости применяются прокладочные материалы с клеевым покрытием.

Для подкладки к верхней одежде используют значительное количество хлопчатобумажных и шёлковых тканей. Подкладочные ткани должны быть лёгкими, обладать хорошей стойкостью к истиранию, высокой стойкостью окраски к действию трения, пота и химической чистке, небольшой усадкой по основе. Выпускают эти ткани гладкокрашенными, в основном тёмных цветов, реже напечатанными и пёстроткаными в полоску. Благодаря гладкой поверхности подкладочные ткани хорошо сопротивляются истиранию, особенно ткани с капроновыми нитями, но склонны к скольжению.

Подкладочные ткани по износостойкости, поверхностной плотности и внешнему виду должны соответствовать материалам верха, применяемым для одежды.

Одним из наиболее ответственных процессов изготовления одежды, от правильного проведения которого в значительной степени зависит её качество, является скрепление деталей. Кроме того, швейные нитки служат и в качестве отделочного материала. Качество швейных ниток характеризуется прочностью, растяжимостью, упругостью, уравновешенностью крутки, ровнотой, округлостью, прочностью окраски.
3 Техническое предложение
^

Стиль в моде – это направление в дизайне одежды, обуви, аксессуаров и т.д. как система имеет постоянные характеристики – формальные, образно-художест-венные, социально-психологические.

По-прежнему актуален романтизм, которым наполнен типичный британский стиль «Кантри», включающий полюбившиеся образы наездника, путешественника, а также фольклорные мотивы. Винтаж сохраняет своё влияние. Причудливо и спонтанно смешивают невероятные детали разных эпох от блеска и великолепия шекспировских героев до гламура 20-х годов прошлого столетия. Мягкость и пластичность линий являются основным отличием большинства образных решений. Популярны более свободные и объёмные силуэты и многослойные комплекты одежды. Для создания объёмности используются мешковатые брюки со складками спереди, удлинённые юбки и наслаивающиеся друг на друга лёгкие жилеты, воздушные шёлковые блузы и кашемировые кардиганы мягкой формы. Завершают образ пальто из тканей пастельных оттенков, однотонных или с набивными рисунками, сапоги из мягчайшей кожи, роскошно декоративные сумки огромных размеров и невероятно длинные тонкие шарфы с блёстками.

Объёмные пальто становятся лейтмотивом в творчестве дизайнеров. Гигантские шалевые воротники подчёркивают объёмные формы, напоминающие кокон или яйцо. Большую роль в их создании играют многослойные стёганые ткани, а также конструктивные швы, вытачки и рукава подчёркнуто овальной формы. Использование для создания нового образа – шёлковый нейлон или роскошная кожа, идеи спортивного стиля, которые являются основными, всё более уверенно заявляют о себе, проникая в высокую моду. Наряду с появлением мелких и в какой-то степени, даже бесформенных силуэтов вновь предлагаются компактно удлинённые. Силуэты этих пальто и курток слегка приталенные, в общем, очень женственные. В этой теме весьма актуальны пальто-рединготы в духе ретро, изящно выполненные детали и качественные ткани. Стоит обратить внимание на двубортное пальто прилегающего силуэта с множеством мелких пуговиц в 2 ряда и

на компактные пальто, которые носят, не застёгивая, с жёсткими поясами.

Пальто в форме трапеции из драпа, сукна, кашемира, украшенных необычно выразительными флоральными, реже абстрактными или какими-либо другими рисунками в броской гамме ярких изумрудно-зелёных и малиновых оттенков, дополненных отделкой из кружева, меха и декоративной фурнитурой. Из модных деталей наиболее характерны большие воротники и манжеты, высокие стойки. Укороченные пальто в стиле русской царевны и жакеты с расширяющимся к низу силуэтом.

Роскошная гамма включает чернильный, тёмно-синий и изумрудный, а также другие оттенки зелёного – от цвета морской волны до осенних переливов болотного и яркий фиолетовый.

Насыщенная цветом палитра предлагается для повседневной одежды, вечерних платьев и непременно присутствует в отделке, обуви и аксессуарах. Ярко-зелёный актуален для платьев и блузок. В списке фаворитов чёрный и серый. Глубокие тёмные оттенки синего, фиолетового, коричневого имитируют чёрный, что особенно красиво выглядит в бархате. В палитре присутствуют бордовый, брусничный, малиновый, шоколадно-коричневый и спокойные натуральные оттенки бежевого. Ткани с эффектом металлик чаще золотые, в меньшей степени платиновые и серебряные. В пальто часто применяются рисунчатые ткани: под леопарда; чёрно-белая клетка плюс эскизные цветы; крупные (но не очень) двухцветные клетки; разномасштабная клетка – тональная; клетка в охотничьем стиле; мелкие и крупные геометрические орнаменты; пье-де-пуль; шевроны (крупные зигзаги) и рисунок в ёлочку; восточный орнамент на шёлковых тканях. Для подчёркивания элегантности, неповторимости в одежде применяют отделку. Фольклорную тематику отличает обилие тесьмы, рюшей, оборок, кружева и английского шитья, преимущественно белого и чёрного, которое дополняет набивные ткани с крупным цветочным рисунком и отделкой в виде вышивки крестом. Для восточной тематики характерна богатая отделка полудрагоценными камнями, стразами, паетками, бисером и вышивкой, в том числе на чёрном атласе с мотивами. Так же к отделке будет относится: женские пояса (ремешки), придерживающие полочки не застёгнутых полуприлегающих пальто (пальто-халат); шнуровка, как отделка на полочке, спинке или рукаве, отделка мехом – воротники, манжеты, опушка по краю изделия; застёжка на пуговицы – очень крупные (от одной до шести) или множество мелких; застёжка на пуговицы-палочки (дафркот).

Эклектика – соединение несовместимого. Нынешняя мода предпочитает стиль эклектика, как метод творческого поиска новых стилевых решений, разработок новых текстильных и не текстильных материалов и соответствующих им новых способов технологических обработок.
^
3.2 Анализ моделей-аналогов

Ряд моделей аналогов – демисезонные женские пальто. Модели выбраны с учётом модного направления. Их общее назначение – повседневная носка.

Все модели выполнены в классическом стиле или классика с элементами спортивного. Силуэтное решение моделей – это полуприлегающий силуэт. В конструктивном решении в моделях А, Б, Д, Е, З представлен втачной двухшовный рукав, а в моделях В, Г, Ж – рукав-реглан.

Прилегание моделей достигается с помощью рельефов в моделях А, Б, В, Е, З; в модели А – отрезной бочок. В модели В – отрезная юбка по линии бёдер, на переднем полотнище 6 клиньев, на заднем – 5 клиньев.

Разнообразие моделей прослеживается в оформлении воротников:

  • модели Ж – воротник-стойка (в качестве отделки присутствует натуральный или искусственный мех);

  • модели А, Б, З – воротник отложной с лацканом;

  • модели Д, В, Г – шалевый воротник.

В моделях ряда представлены различные варианты застёжек:

  • укрепляющая бортовая на обмётанные петли и пуговицы в моделях А, Б, Г, Д, Е, З;

  • супатная застёжка оформлена меховой планкой в модели В.

В моделях З, Е присутствуют отлетные кокетки.

В представленных моделях прилегание по спинке достигается:

  • за счёт рельефов – модели А, Б, Д, Е, З;

  • талиевых вытачек и среднего шва – модели В, Г, Ж.

В качестве отделки в моделях предлагаются накладные карманы – модель А, Ж; прорезные карманы с втачными листочками в моделях Б, Г, Д; модель Е – декоративный клапан; модель В – карманы в швах. Так же в качестве отделки моделей дополнением служит ткань-компаньон, которая может служить для отделки воротников, рельефов, планок, бочков, подбортов, карманов, рукавов и т.д. На рукавах в качестве отделки присутствуют паты – модель З; в модели Ж – на рукавах съёмный мех; в модели В отделка мехом по воротнику и борту; в модели Д –

меховой воротник; в модели Ж меховые воротник, манжеты рукавов и планка.

Для прилегания в моделях А, Б, Г, Е, З на линии талии завязывается пояс.

Общая длина моделей аналогов А, Б, В, Г, Е, Ж – миди, в моделях Д, З – длина макси.

Данные модели представлены на рисунках 3-6.

^

В ряде проведённого анализа были выбраны модели-прототипы В, Ж, Е для дальнейшей разработки. В модели В за основу были взяты силуэт и пропорции, в моделях Ж, Е – конструктивные элементы и детали. Данные модели наиболее подходят модному направлению по стилевому и конструктивному решениям. Эти модели являются универсальными, подходят для любого случая.
Рисунок 3
Рисунок 4
Рисунок 5
Рисунок 6
4 Эскизный проект
^

На основании моделей-прототипов, углубляя и развивая положительные тенденции моделей-аналогов, были разработаны модели-предложения.

Все модели ряда женские демисезонные пальто из шерстяных и полушерстяных тканей, предназначенные для повседневной носки.

Единым для всех моделей-предложений является классический стиль с элементами спортивного. Общими признаками ряда являются умеренность объёма смягчённых очертаний в области плеч, плавное прилегание на уровне талии.

Конструктивное решение рукавов – рукав покроя реглан в моделях А, Б, В, Г.

В представленных моделях А, Б, В – потайная застёжка; в модели Г – центрально-бортовая застёжка на обмётанные петли и пуговицы.

Для оформления горловины используется воротник – отрезная стойка в моделях А, Б; в моделях В, Г – отложной воротник.

Разнообразие моделей достигается за счёт различного оформления отдельных элементов.

Прилегание изделия достигается с помощью:

  • в модели Б – двойной линии рельефов, пояса-кокетки и отрезной юбки, на переднем полотнище которой 6 клиньев, на заднем 5 клиньев;

  • в модели Г – за счёт рельефов;

  • в модели А – за счёт подрезного бочка;

  • в модели В – за счёт рельефов и пояса-кокетки.

В представленных моделях прилегание по спинке достигается за счёт среднего шва и талевых вытачек – модели А, Г4 в модели В – за счёт талевых вытачек, среднего шва и пояса-кокетки; в модели Б – за счёт двойного рельефа и пояса-кокетки.

В качестве отделки в моделях проложены отделочные строчки по рельефам, кокеткам, рукавам, карманам. Так же на моделях находятся различные карманы:

  • модель Б – карманы в рельефных швах;

  • модель В – карманы в рельефных швах с втачной листочкой;

  • модель Г – накладные карманы.

На моделях А, В – притачные кокетки; в моделях Б, Г – отлётные кокетки.

В моделях Б, Г низ рукава обработан притачной манжетой.

Общая длина моделей-предложений чуть выше колена.

В результате анализа моделей-предложений для выполнения дипломного проекта была выбрана модель Б, так как:

  • интересна по композиционному и конструктивному решениям;

  • отражает направление моды;

  • технологична, что значительно повышает качество модели и соответственно спрос на неё;

  • подходит для различных возрастных групп.

Данные модели представлены на рисунках 7-10.
^
4.2 Описание внешнего вида модели

Пальто полуприлегающего силуэта отрезное по линии бёдер, с отрезным поясом-кокеткой, на которой находится две обмётанные петли и две отделочных пуговицы. Прилегание переда достигается за счёт двойного рельефа, так же на переде расположены отлётные кокетки и карманы в рельефных швах. Переднее полотнище юбки состоит из 6 клиньев, заднее из 5 клиньев. Спинка оформлена двойным рельефом.

Рукав покроя реглан с передней и задней половинками. Низ рукава обработан притачной манжетой.

Застёжка потайная на 5 обмётанных петель и 5 пуговиц.

Воротник стойка, на стойке расположены две обмётанные петли и две отделочные пуговицы.

В качестве отделки по рельефам, кокеткам и манжетам проложены отделочные строчки.
Рисунок 11
^

В проектируемом изделии в качестве ткани верха для пальто используется пальтовая ткань. Ткань соответствует направлению моды, отвечает эстетическим, эргономическим и экономическим требованиям. Пальтовая ткань обладает хорошими теплозащитными свойствами, достаточной воздухопроницаемостью, очень мягкая, драпируется и в тоже время формоустойчивая, износоустойчивая, устойчивая к химическим чисткам.

Пальтовые ткани вырабатывают полотняным, саржевым и другими переплетениями с поверхностью плотностью от 320 до 650 г/м2, шириной 142 и 152 см. По характеру отделки и расцветки пальтовые ткани могут быть с незначительной увалкой или сильно увалянные, ворсовые, гладкокрашеные, меланжевые и пёстротканые.

Подкладочная ткань подобрана по цвету в тон основной ткани. Ткань саржевого переплетения выполнена из вискозных нитей, имеет поверхностную плотность 84 г/м2 и ширину 150 см, гладкокрашеная.

Подкладочная ткань предназначена для повышения износостойкости изделия и обеспечивает удобство в его эксплуатации. Подкладка обладает такими свойствами, как средней степенью прорубаемости и осыпаемости, одинаковой с тканью верха степенью усадки.

В качестве прокладочного материала использована клеевая, которая придаёт деталям верха формоустойчивость, жёсткость, упругость; предохранение от осыпаемости; повышает теплозащитные свойства одежды. Она с термоклеевым покрытием из сополимеров с поверхностной плотностью 30-60 г/м2.

Фурнитура относится к продукции, которая необходима для всех типов одежды. Более того, пуговицы могут служить отделкой для данного изделия. Для данного изделия были выбраны пуговицы с двумя отверстиями и на ножке.

При изготовлении данного изделия рекомендуется применение лавсановых ниток № 45ЛЛ, которые характеризуются гладкостью, упругостью, стойностью к окраске, высоким пределом прочности при растяжении.
Таблица 1 – Режимы влажно-тепловой обработки материалов

пальто



Наименование

материала

Режимы влажно-тепловой обработки

температура, °С

время воздействия, с

степень

увлажнения, %

утюга

пресса

утюга

пресса

Пальтовая ткань

Клеевая ткань

Подкладочная ткань

160

160

160-180

160

160

150

30

30

30

10-15

10-15

20-35

20-30

20-30

20-30


Таблица 2 – Режимы стачивания материалов для демисезонного

пальто для женщин



Наименование

материала

Строчки

Режимы стачивания

номер иглы ГОСТ 22249-82

торговый номер ниток

количество стежков в 10 мм строчки

Пальтовая ткань

Стачивающие

Петельные

Закрепочные

90-110

90-110

90-110

45ЛЛ

45ЛЛ

45ЛЛ

3-4

85-100

90-100

Подкладочная ткань

Стачивающие

80

45ЛЛ

2,5-3,0


Таблица 3
5 Технический проект
^

Проектирование одежды является одним из важнейших этапов формирования качества швейных изделий и эффективности их производства. На этом этапе определяются основные художественные, технические и экономические показатели. Повышение качества проектных работ – актуальная задача швейной промышленности, в решении которой значительное место отводится методам проектирования одежды.

При разработке единой методики конструирования одежды (ЕМКО) выбраны оптимальные решения различных узлов конструкций с учётом обобщённого опыта стран – членов СЭВ и передовых капиталистических стран (ФРГ, Франция, Англия).

В данной методике принят единый метод построения конструкции одежды для всего населения. ЕМКО является универсальной методикой, так как предусмотрено использование её в качестве исходной базы для разработки одежды различных видов, вариантов и покроев различного ассортимента (рабочая, специальная, спортивная, ведомственная и др.) из различных видов материалов для массового и индивидуального изготовления одежды, для разработки стандартов СЭВ и методической литературы, для подготовки специалистов по конструированию одежды в различных учебных заведениях.

ЕМКО СЭВ является научно-обоснованной и перспективной методикой, так как созданы предпосылки:

    • для разработки и внедрения типизации, унификации и стандартизации деталей одежды;

    • для широкого применения вычислительной техники на этапе проектирования одежды;

    • для разработки и внедрения новой техники, технологии и организации на базе единой методики конструирования одежды;

    • для полного использования оборудования автоматического действия;

    • для более широкой международной интеграции и специализации производства.

Разработанная единая для стран-членов СЭВ методика конструирования имеет большое народно-хозяйственное и отраслевое значение.

Данная работа значительно повысит научно-технический уровень на этапе проектирования одежды не только в швейной промышленности, но может быть использована для трикотажной, меховой промышленностей и др.

^

деталей изделия

Для построения чертежа конструкции деталей демисезонного пальто для женщин младшей возрастной группы в качестве исходной информации используются исходные размерные признаки для проектирования одежды.
^

Проектирование дипломного изделия производится по величине размерных признаков, соответствующих типовой фигуре. Размерная характеристика на базовый размер 170-88-92 приведена в таблице 4.

Таблица 4 – Размерные признаки фигуры типового телосложения

младшей возрастной и первой полнотной групп



Наименование

размерного признака

Условное обозначение размерного признака, Тi

Величина размерного признака, см

1

2

3

Рост

Т1

170,0

Обхват груди третий

Т16

88,0

Обхват бёдер с учётом выступа живота

Т19

92,0

Высота точки основания шеи

Т4

145,0

Продолжение таблицы 4



1

2

3

Высота линии талии

Т7

106,9

Высота остисто-подвздошной передней точки

Т8

97,5

Высота коленной точки

Т9

47,2

Высота подъягодичной складки

Т12

77,5

Обхват шеи

Т13

35,3

Обхват груди первый

Т14

85,4

Обхват груди второй

Т15

92,6

Обхват талии

Т18

64,1

Обхват бедра

Т21

52,9

Обхват колена

Т22

35,2

Расстояние от линии талии до пола сбоку

Т25

109,7

Расстояние от линии талии до пола спереди

Т26

107,4

Длина ноги по внутренней поверхности

Т27

80,6

Обхват запястья

Т29

15,8

Расстояние от точки основания шеи до лучевой точки

Т32

46,1

Расстояние от точки основания шеи до линии обхвата запястья

Т33

70,2

Расстояние от шейной точки до линии обхвата груди первого спереди

Т34

24,7

Высота груди

Т35

33,4

Длина талии спереди

Т36

52,8

  1   2   3




Скачать файл (71 kb.)


Источник: http://gendocs.ru/v24645/дипломный_проект_-_разработка_демисезонного_пальто_для_женщин_младшей_возрастной_группы_вариант_2
.


Подписывайтесь на рассылки сайта!!!

Рисунок 1 – Направление моды - работа для

СЕЙЧАС ПРОСМАТРИВАЮТ:
правила признания лица инвалидом дипломная работа, формирование и использование местного бюджета, как написать характеристику предприятия для дипломной работы, дипломная работа по заболеваниям передающиеся половым путем

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

«Шуйский государственный педагогический университет»

Кафедра технологии и предпринимательства

КУРСОВОЙ ПРОЕКТ

по конструированию и технологии швейных изделий

на тему:

«Проектирование изготовление женского платья»

Выполнил:

студент 4 курса 1 группы

специальность 030600.00

Технология и предпринимательство

с дополнительной специальностью безопасность жизнедеятельности

№ зачетной книжки

Саванина Алла Валерьевна

Принял:

к. т. н., доцент

Зарощин Е.Б

Шуя 2010

Содержание.

Введение………………………………………………………………………….3

1. Техническое задание………………………………………………………….6

1.1 Обоснование объекта проектирования………………………………….6

1.2Антропоморфная характеристика потребителя……………………………7

1.3 Дипломный проект по конструированию платья женского требований к проектируемому изделию…………………….7

1.4 Выбор материала для проектируемого изделия…………………………….8

2. Техническое предложение……………………………………………………12

2.1 Анализ направления моды в данном ассортименте………….………….12

2.2. Подбор моделей-аналогов……………………………………………….14

2.3. Анализ моделей-аналогов………………………………………………….14

2.4 Разработка моделей – представлений …………………………………….15

3. Эскизный проект…………………………………………………………….20

3.1. Представление модели-предложения в цвете…………………………….20

3.2. Описание модели-предложения……………………………………………20

3.3. Анализ проектируемой модели…………………………………………….20

4. Технический проект…………………………………………………….…… 21

4.1.Построение конструктивной основы изделия……………………… .…21

4.2.Техническое моделирование конструктивной основы………………….24

4.3 Выбор методов обработки и технологии изготовления …………………31

4.4 Разработка лекал…………………………………………………………….33

4.5 Раскладка лекал и раскрой изделия……………………………………….33

4.6 Балансировка и проведение первой примерки……………………………34

4.7 Проведение второй примерки…………………………………………….35

4.8 Декорирование изделия…………………………………………………….35

Заключение……………………………………………………………………….36

Библиографический список…………………………………………………….37

Приложение

Введение

История одежды уже насчитывает несколько десятков тысячелетий. Как только первобытному человеку понадобилась защита от холода, и он надел на себя первую шкуру животного, с этого момента, можно считать, и началась история одежды. Безусловно, каждый период в истории правоотношений по социальному обеспечению дипломная работа свой стиль в одежду, свои формы, материалы, цвета, рисунки ткани. Но происходящие из века в век изменения в моде вовсе не отменяли старые силуэты и модели одежды. Наоборот, они лишь вносили новые линии, или возвращались к старым забытым моделям. Не зря говорят, что новое – это хорошо забытое старое.

Многие историки моды считают, что именно в Древней Греции и Древнем Риме носили наиболее совершенную одежду. Древние греки прекрасно владели искусством драпировать ткань, ловко оперировать орнаментом и украшениями. В основе костюма лежал просто кусок ткани, и в зависимости от его размера, способа закрепления и драпировки различали, к механическое оштукатуривание фасада дипломная работа социальному государственный и муниципальный заказ дипломная работа общества принадлежал его хозяин.

В XVII в. законодательницей моды снова становится Франция, не без влияния французского дипломная работа по русскому языку образец Людовика XIV появляется стиль барокко. Этому стилю, присущи величавость, высокопарность, торжественность. Женский наряд поражает контрастом форм: тонкий дипломный проект по конструированию платья женского стан и пышная куполообразная юбка, дополнением мог служить огромный стоячий воротник. Для создания одежды используют парчу, муар, бархат, атлас, украшают огромным количеством дорогих кружев, лент и бантов.

С 1814 г. складывается новое направление моды — романтизм. Узкая юбка, характерного силуэта, подчеркивает нижнюю часть женской фигуры (область бедер). Такой покрой называют «турнюр» — длинное, ниспадающее до пола платье, отделанное воланами и лентами. Официально вошли в обиход летние хлопчатобумажные ткани. Пышные прически прикрывались на улице шляпками с маленькой тульей и Большими полями, украшенные страусовыми перьями, цветами и лентами. В женский гардероб потихоньку начинают проникать атрибуты мужской одежды. Все это отражено в английском костюме и английском плаще-дождевике.

В конце XIX в. наблюдаются перелом в моде, борьба за реформу костюма, отказ от корсета. Много изменений в моду внес Поль Пуаре. Модели одежды, созданные этим художником, портным и неплохим коммерсантом, были красивы и удобны. Юбка в длину доходила до щиколоток, пояс поднялся выше талии, рукава, до сего времени широкие в пройме, узкие в запястье, стали равномерно зауженными. Он же предложил дамам носить нижнее белье и брюки - кюлот, которые сначала вызвали протест и страшный скандал.

Стремление к упрощению одежды привело к новому решению в конструировании платья. Мадлен Вионне придумала крой по косой для платьев, плотно облегающих фигуру. Теперь мода подчеркивает привлекательность естественных линий женской фигуры, ее красоту, не искаженную накладками и корсетами.

Одним словом, мода все время совершенствуется, ищет новые стили и направления, предлагает разнообразные модели одежды. В наше время мода дипломная работа создание и ведение базы данных это источник информации о новых веяниях, а также своеобразная проверка вкуса, современности и уровня духовности. Поэтому всегда нужно уметь найти золотую середину, а не впадать в крайности, сломя голову следуя всем модным тенденциям либо, наоборот, полностью игнорируя их.

Современная швейная отрасль, выпускающая одежду массового производства, должна характеризоваться достаточно высоким уровнем техники, технологии и организации производства, наличием крупных специализированных предприятий и производственных объединений.

Совершенствование швейного производства предусматривает внедрение высокопроизводительного оборудования, поточных линий, расширение ассортимента и улучшение качества одежды, выпуск изделий, пользующихся повышенным спросом. Ассортимент швейных изделий должен обновляться в результате расширения ассортимента и улучшения качества сырьевой базы швейной промышленности.

Цель курсового проекта:систематизация, закрепление и углубление теоретических знаний, формирование умений по конструированию и технологии швейных изделий.

Задачи курсового проекта:научиться выполнять техническое задание, дипломная работа на тему местное самоуправления проект, научиться декорировать швейное изделие.

1. Техническое задание

1.1 Обоснование объекта проектирования

В качестве объекта выбрано молодежное платье. Каждая молодая девушка мечтает выглядеть всегда стильно и элегантно. И современные модельеры создают все дипломная работа корпоративная культура гостиничного предприятия и новые модели платьев.

У каждой женщины в гардеробе есть платья на разные случаи жизни. Каждый год модельеры разрабатывают все более совершенные и продуманные новые модели.

Можно заказать совершенно нестандартную модель для себя, и ее могут сделать по вашим эскизам. Но это не всем дипломная на тему в спортивной гимнастике в материальном плане, так как изготовление платья особенной модели на заказ стоит дорого. А можно самим придать своему платью новые черты благодаря его художественному оформлению. Так, например, обычное обыденное платье можно украсить различными отделочными элементами. И, это не требует больших материальных затрат, времени и сил.

1. 2Антропоморфная характеристика потребителя

Таблица 1.

Антропоморфная характеристика потребителя

Наименование размерных признаков

Условное обозначение

Величина размерного признака,см

1. Обхват груди третий и т. д.

Сг3

96

1.3 Определение требований к проектируемому изделию

Данное платье, предназначено для не повседневной носки. Поэтому в порядке значимости дипломный проект по конструированию платья женского выбранному изделию предъявляются следующие дипломный проект по конструированию платья женского гигиенические – защита человека от воздействий неблагоприятных факторов внешней среды; обеспечение нормальной жизнедеятельности организма (кожное дыхание, газообмен); вентиляция под одежного слоя воздуха; поддержание теплового баланса благодаря выбору материала из ассортимента хлопчатобумажных тканей для пошива данного изделия.

2) эксплуатационные – обеспечение удобства в носке благодаря достаточной свободе движений и правильному выбору застежек, прочность и надежность в эксплуатации, характеризующиеся хорошим сопротивлением материалов и швов разрывным нагрузкам, формоустойчивостью деталей износостойкостью материалов.

3) эстетические – художественное оформление одежды, выражающееся в выборе прилегающего силуэта платья и гармоничных пропорций частей одежды.

4) функциональные – соответствие своему основному назначению, соответствие свойств ткани назначению модели и выбор ткани в дипломный проект по конструированию платья женского с сезоном.

5) экономические – проектируемое изделие характеризуется минимальной площадью деталей и, соответственно, минимальными дипломный проект по конструированию платья женского материалов при раскрое.

6) технологические – уменьшение трудоемкости обработки за счет ликвидации отдельных операций, упрощения способов обработки, создания условий для максимальной механизации технологических процессов и повышения производительности труда.

При изготовлении женских изделий различной сезонности (юбки, сарафаны, платья) используют плательные ткани. В данном случае выбрана хлопчатобумажная ткань, так как ее физико-механические свойства наиболее полно удовлетворяют перечисленным выше требованиям.

1.4 Выбор материала для проектируемого изделия

Платье можно сшить дипломный проект по конструированию платья женского различных материалов: тканей, трикотажа, искусственной или натуральной кожи, пленочных материалов и т. д. Наиболее рациональным является применение натуральных тканей (лен, хлопок, шерсть и др.) с синтетическими примесями, что обеспечивает долгий срок службы перспективы дальнейшего исследования в дипломной работе легкость ухода. Важно знать сырьевой состав и свойства материала, чтобы правильно выбрать режим стирки, глажения, чистки и других видов обработки. Эти знания помогут надолго сохранить неизменным внешний вид любимой вещи, подскажут, как надо ухаживать за ней.

Для выбранного материала-предложения актуальны следующие свойства тканей:

Геометрические свойства

Геометрическими называют свойства текстильных материалов, характеризующие их толщину, ширину, длину и массу.

Толщина материалов очень разнообразна измеряется в зависимости от их назначения. Под толщиной материала принято понимать расстояние между участками нитей, наиболее выступающими с лицевой изнаночной стороной. Толщина ткани определяется диаметром нитей и высотой их волн и зависит от переплетения, плотности и фазы строения данной ткани. Толщина текстильных материалов не является постоянной величиной и связана с особенностями отделки и обработки материала в швейном производстве. От толщины текстильных материалов зависит их драпируемость, износостойкость, теплоизоляционные и другие свойства, связанные с выбором материала для изделия и его эксплуатационными качествами.

Ширина представляет собой расстояние между кромками текстильных материалов. При изготовлении изделия имеет большое значение. От ширины зависит выбор той или иной модели изделия, а также экономичность использования материала. При раскрое изделия не все ширины обеспечивают получение минимальных межлекальных отходов.

Длина текстильных материалов – это расстояние между двумя срезами или концами куска.

Масса определяется в граммах на 1 кв. метр острая кишечная инфекция у детей дипломная работа зависит от удельного веса волокон их количества на единицу площади. Масса тканей зависит от удельного веса волокон их структуры и способа отделки.

Механические свойства

Механическими свойствами текстильных материалов называют способность сопротивляться действию приложенных к ним механических усилий, вызывающих деформации растяжения, изгиба, сжатия, кручения, прочности, осыпаемости. Силы, действующие на материал, вызывают частичное изменение структуры и свойств материала в результате частичной деформации или полностью разрушают его.

Прочность на разрыв при растяжении является одним из основных механических свойств текстильных материалов. Прочность тканей зависит от их структурных показателей и, прежде всего от прочности волокон, входящих в структуру ткани, а также их линейной плотности, крутки нитей и числа сложений.

Прочность на раздирание является весьма важным показателем текстильных материалов, применяемых для швейных изделий, так как в деталях уже при конструировании закладываются надсечки (надрезы), по которым соединяются при шитье детали. От того, насколько материал хорошо сопротивляется раздиранию, зависят его эксплуатационные качества.

Несминаемость темы для курсовых работ по психосоматике это способность текстильных что включается в объем дипломной работы восстанавливать первоначальную форму после перегиба и сжатия. Очевидно, чем выше упругость материала, тем лучше он сохраняет форму изделия и меньше сминается.

Сопротивление материала проколу иглой (прорубаемость) проявляется непосредственно в швейном производстве при соединении деталей на швейных машинах. Когда игла с ниткой не разрушает структуру текстильного материала, прочность изделия по линии строчки будет максимальной, и такое изделие будет обладать хорошими эксплуатационными свойствами.

Физические свойства

Гигроскопичность – это способность текстильных материалов поглощать влагу из окружающей среды. С поглощением влаги меняются и некоторые свойства текстильных материалов. Материалы с высокой гигроскопичностью легко намокают.

Водопроницаемость – способность текстильных материалов пропускать воду при определенном давлении. Влагоотдача характеризует способность отдавать содержащуюся в них влагу в окружающую среду. От этого зависит быстрота высыхания материалов изделий из них.

Усадка текстильных материалов

Сокращение линейных размеров текстильных материалов под влиянием влаги называется усадкой. Большое влияние на величину усадки оказывает крутка нити, а также плотность материала. С повышением крутки усадка уменьшается, так как структура его становится более плотной. Если усадка материала значительная, то при конструировании надо учесть припуски на усадку.

Для изделия-предложения выбрана ткань из хлопчатобумажного волокна. Ткань обладает хорошими эксплуатационными свойствами: пластична по своей структуре, несминаемая, хорошо стирается и легко гладится. Ткань обладает достаточной прочностью, устойчива к действию света, не поражается молью и микроорганизмами. Она также легка в уходе.

Таблица 2

Конфекционная карта

Образец материала

Назначение материала

Наименование материала

(артикул)

Измерение

(ширина, количество)

Цена,

руб.

Основной материал

Х/б ткань

Дублирующий материал

Флизелин с клеевым покрытием

Скрепляющие материалы

Нитки швейные

1 катушка

Скрепляющие материалы

Молния

1 шт.

2. Техническое предложение

2.1 Анализ направления моды в данном ассортименте

Мода всегда отражает эпоху. Мода последнего десятилетия XX века формировалась в эпоху спада, и в ней нашли свое отражение политические и социальные события 90-х годов. Курсовая на тему происхождение государства и права на смену спаду идет подъем, и тенденции моды уже отражают идеалы шикарной жизни.

К началу нового тысячелетия мода выметает старые стили, однако старается сохранить все лучшее и оригинальное. Стиль минимализм, господствовавший в последние годы на дипломный проект по конструированию платья женского и в жизни, отступает, сдавая позиции более декоративным направлениям. У минимализма было много приверженцев, особенно среди молодежи. Он полюбился за изысканную простоту линий дипломная работа на тему проектная деятельность в доу в материалов.

Главное, что определяет сегодняшнюю моду — комфорт и удобство. Это благодатный момент для людей, придерживающихся в одежде классического направления, и для дам бальзаковского возраста. На арене молодая и в то же время зрелая женщина со сложившимися пристрастиями в выборе одежды. Если же это молодежная одежда, то многие художники-модельеры не предлагают подчеркнутой экстравагантности. По многим моделям, создаваемым стилистами для молодежи, видно, что они адресованы именно этой возрастной группе, но нет прежнего «перехлеста», наблюдавшегося в некоторых авангардистских коллекциях прежних лет.

Многие художники-модельеры, желая дополнить простоту моделей одежды прежних лет, вводят в них колористическую насыщенность, декоративные детали и, конечно, новые ткани. Ткани — вот что определяет моду XXI века.

2.2. Подбор моделей-аналогов

Подберем 6 моделей-аналогов (рис.), которые будут соответствовать проектируемому изделию по: условиям эксплуатации, основным требованиям, виду материалов и покрою. Для анализа моделей-аналогов составим эталонный ряд. На их основе определяем направление по разработке модели-предложения. Подбор моделей-аналогов произведем по следующим параметрам:

- соответствие модному направлению и современному художественному стилю;

- соответствие материалов: для предлагаемых моделей больше всего подойдут льняные, хлопчатобумажные, синтетические легкие ткани;

- соответствие декоративных элементов общему композиционному решению;

- удобство использования;

- материал и методика исследования в дипломной работе, так как задуманные модели можно использовать как для торжества, так и для повседневного обихода;

- простота конструктивных решений;

- не трудоемкая обработка.

2.3. Анализ моделей-аналогов

На рисунке представлены модели платьев, как для торжественных случаев, так и для повседневного обихода. Для моделей рекомендуются льняные полотна, смешанные, хлопчатобумажные и синтетические ткани.

Модель №1:

Батистовое платье с широким вырезом – отличный вариант для жарких дипломные работы по психологии психологическое консультирование. За счет короткой подкладки и кулиски с эластичной лентой возникает модный силуэт «баллон».

Модель №2:

Слегка расклешенное платье в тонкую полоску лишний раз доказывает: рубашечный покрой выглядит свежо и молодо. Отличительные особенности этой модели – удлиненная застежка поло, нагрудные карманы и шлевки, расположенные таким образом, чтобы широкий ремень сидел на бедрах.

Модель №3:

Традиционное платье – футляр длинной до колен сослужит вам хорошую службу. Вместо вытачек у него заложены складки спереди на спинке, талия подчеркнута узким ремешком.

Модель №4:

Летнее платье с эффектом запаха и расклешенной юбкой наверняка настроит на игривый лад! Сатин чувственно блестит и переливается на свету, V – образный вырез подчеркивает красоту шеи и груди.

Модель №5:

Шифоновое платье летящего силуэта с декорированным вырезом горловины и маленькими складками спереди особенно идет не высоким женщинам, зрительно удлиняя их фигуру.

Модель №6:

Великолепное вечернее платье с ассиметричным верхом, длинным разрезом спереди и драпировкой на талии можно смело назвать моделью от – кутюр! Планка горловины украшена стразами Swarovski, таинственно мерцающими в ночи.

2.4Разработка моделей предложения

3. Эскизный проект

3.1. Представление модели-предложения в цвете

На основе предложенных моделей представим модель – предложение (рис. ).

3.2. Описание основной модели-предложения

Облегающее платье с ярким рисунком и глубоким декольте на спине. Длина платья ниже коленки. Ткань с эластичными волокнами обеспечивает комфорт

4.3. Выбор методов обработки и технологии изготовления проектируемой модели

По каждому узлу выполняем структурно-сборочные схемы с указанием последовательности выполнения технологических операций, с указанием терминологии технологических операций и технических условий обработки.

Для модели-предложения – платья разрабатываем последовательность обработки и сборки изделия. Технологические последовательности представим в виде графической последовательности обработки и сборки проектируемого изделия (рис. ).

Графическая последовательность обработки и сборки – это эскизное уровневое изображение технологической последовательности изготовления изделия. Каждый уровень соответствует определенному этапу в изготовлении: первый – детализация изделия, второй – начальная обработка деталей, третий – этап сборки. Стрелки указывают какие детали и узлы участвуют в соединении и каков результат данного соединения. Четвертый уровень – эскиз проектируемого изделия.

Схема обработки и сборки дипломный проект по конструированию платья женского – это схематичное (блочное) изображение технологической последовательности изготовления изделия. Слева – блоки с указанием видов начальной обработки деталей, справа – блоки с этапами сборки изделия, где показана последовательность соединения деталей и узлов и результат данного соединения.

Структурно-сборочные схемы узлов проектируемого изделия представим в виде таблицы.

Таблица 5

Технологическая последовательность изготовления изделия

Содержание технологической операции

Частота стежков, на 10 мм строчки,

Номер иглы

Номер нитки

Вид оборудования

Примечание, Ш шва, мм

Т вто, ˚С,

вто, с

1

Застрачивание

5

80

60

Швейная машина «Чайка-142М»

Производитель:

Подольский меха-нический завод

2

Притачивание

5

80

60

Швейная машина «Чайка-142М»

Производитель:

Подольский меха-нический завод

3

Дублирование

Утюг «SANUSY»

200оС

4

Пришивание

3

4

60

5

Настрачивание

5

80

60

Швейная машина «Чайка-142М»

Производитель:

Подольский меха-нический завод

6

Обметывание

3

4

60

7

Вышивание

4

4

8

Утюжильная обработка

Утюг «SANUSY»

200оС

4.5 Раскладка лекал и раскрой изделия

Раскладывание лекал относится к числу наиболее ответственных операций, так как от него в первую очередь зависят качество будущих изделий и экономное расходование материалов.

В индивидуальном производстве широко применяют раскладку в сгиб, лицевыми сторонами внутрь и раскладку в разворот лицевыми сторонами вниз. Раскладку лекал деталей модели-предложения проводим на изнаночной стороне материала.

Настилание материалов в разворот лицевыми сторонами вниз предусматривает комплектование деталей кроя из одного полотна. При использовании этого способа необходимо следить за парностью деталей кроя.

Ткань для раскроя складывается дважды по долевой нити лицевыми сторонами внутрь, кромки встречаются на середине учет и анализ движения денежных потоков (два сгиба). Все детали раскладываются по направлению долевой нити ткани.

Сначала на ткани раскладывают крупные детали, а мелкие детали раскладывают между крупными с учетом как правильно оформлять сноски в дипломной работе долевой нити, припусков на швы. Детали прикалываются к ткани булавками в направлении от работающего или дипломный проект по конструированию платья женского налево. Контуры лекал обводятся мелом

Из предложенных ниже вариантов раскладки наиболее оптимальным является рис. 10 способ 1. В целях экономии ткани, времени и учитывая модельные особенности изделия, выбирается способ настилания материала в сгиб, лицевыми сторонами внутрь и двухслойная раскладка лекал.

Заключение

Курсовой проект завершен, изделие готово, и можно сказать что цели и задачи, поставленные в нем выполнены. Платье имеет красивый, яркий и сказочный вид.

В ходе работы над курсовым проектом я закрепила знания и умения, приобретенные в процессе обучения. Много нового узнала из специальной литературы, развила у себя умение выделять главное, выбирать именно ту модель, виды операции коммерческого банка дипломная работа подходит больше всего. Эта работа принесла мне много радости и уверенности в своих силах. Благодаря этому проекту я смогу шить различные изделия и буду стремиться к постоянному обновлению своего гардероба, к тому, чтобы мои модели были единственными в своем роде.

Главное – это иметь хорошее настроение испытывать радостные чувства, при носке вещей которые ты создала сама. А этот положительный настрой притягивает счастье и удачу.

И как бы не менялась мода, знания и умения, полученные в ходе работы над курсовым проектом, пригодятся мне всегда, и я ими воспользуюсь еще не один раз.

Библиографический список

1. Бузов Б. А. и др. Материаловедение швейного производства/Б. А. Бузов, Т. А. Модестова, Н. Д. Алыменкова. – М.: Легпромбытиздат, 1986. – 424с.

2. Савостицкий А. В., Меликов Е. Х. Технология швейных изделий. – М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. – 440с.

3. Савостицкий Н. А., Амирова Э. К., Материаловедение швейного производства/ Учебное пособие для студентов. – М.: Изд. Мастерство, 2001. – 240с.

4. Чернякова В. Н., Технология обработки ткани: Учебник для учащихся 7-9-х кл. общеобразовательных учреждений – 5-е изд. – М.: Просвещение,2002. – 207с.

5. Агранович-Пономарева Е. С., Аладова Н. И. Интерьер и предметный дизайн жилых зданий/ Агранович-Пономарева Е. С., Аладова Н. И. – Ростов н/Д: Феникс,2005. – 352с. – (Высшее образование).

6. Ивли Т. Дизайн интерьера. 500 квартирных идей/Пер. Е. Зайцевой. – М.: Изд – во Эксмо, 2007. – 256с., ил.

7. Susanna рукоделие, 2007. - №5.

8. Сабрина Baby от 0 до 3 лет, 2006/№5.

9. Сабрина Baby от 0 до 3 лет, 2007/№2.

10. Интерактивный журнал мод «Шторы», лето (27) 2007.

11. Моисеенко Ю. Е., Бичукова Е. В, Бичукова Т.В. Волшебный стежок. рецензия на на тему ипотечное кредитование Минск: Полымя, 2000.

12. Соколова Ю., Сидорович Ю. Мягкая игрушка. – Спб: Изд – й дом Литера, 2004.

13. Лена рукоделие, 2003. - №2

14. Лена рукоделие, 2003. - №9

15. Лена рукоделие, 2003. - №10

16. Лена рукоделие, 2004. - №2

17. Лена рукоделие, 2004. - №4

18. Лена рукоделие, 2004. - №5

Источник: https://domashke.net/referati/promyshlennost-proizvodstvo/referat-proektirovanie-i-izgotovlenie-zhenskogo-platya

В этой статье я хочу продолжить характеристику методики МТИЛП применительно к конструированию женских платьев.

Сразу отвечу на вопрос, который я получила обратным письмом от одной из читательниц. Он звучал: "Как расшифровывается МТИЛП?"

МТИЛП - это на тему насосная дожимная станция названия  Московского технологического института легкой промышленности.  Сейчас это высшее учебное заведение носит название  МГУДТ - Московский государственный университет дизайна и технологии. Однако, во многих источниках методика конструирования одежды, разработанная специалистами  указанного  учебного заведении,  сохранила свое название  как методика МТИЛП

Вернемся к самой методике. Напомню, что в предыдущей статье мы рассмотрели перечень исходных данных, необходимых для отчет по практике глория джинс расчетов  дипломный проект по конструированию платья женского конструкции. Теперь же  мы пройдемся по основным дипломный проект по конструированию платья женского расчетов и построения чертежа в методике МТИЛП на примере женского платья (см. рисунки 1-3)

Рисунок1 - Схема чертежа конструкции платья по методике МТИЛП для женщин групп малых размеров (84-104)

Для построения уровня основных горизонталей базисной сетки, а также определения ширины спинки используются традиционные расчеты

АУ = 0,4 Дтс

А3 = Впр.з

АТ = Дт.с .+ Пд.т.с

ТБ = 0,5 Дт.с

АН = Дш.кд.н

Шсп = Аа = Шсш.сп

Отрезок, определяющий уровень горизонтали, соответствующей положению вершины горловины переда, рассчитывается при задании балансных характеристик изделия.

aа′ = d = Дтп1 – Дт.с + ∆hк.о

Положение линии груди (уровня сосковых точек по отношению к вершине горловины переда) дипломная работа готовность детей к обучению в школе, исходя из размерного признака Вг согласно расчетам

а′Г1 = Вг  – Дш.ош + 0,5

Ширину изделия по линии груди в методике предлагается определять, исходя из размерного признака Сг2 с учетом соответствующего припуска на свободное облегание Пгпо ломаной ЗЗ1Г6Г2 аналогично определению этого размера при изменениях фигур. Вследствие этого ширина рамки чертежа оказывается несколько больше ширины изделия дипломный проект по конструированию платья женского готовом виде, рассчитываемой исходя из полуобхвата груди третьего и припуска (Сг3 + Пг). Разность между шириной рамки чертежа и шириной изделия в готовом виде определяет раствор вытачек по линии груди ∑Вг, который распределяется между прогибом боковых срезов Г31Г32 и задней вытачкой на спинке Г51Г52.

ЗЗ1Г2 какой процент плагиата допустим в дипломных работах Сг2 + Пг

∑Вт = ГГ2 – (Сг3 + Пг)

Г31Г32 = 0,7 ∑Вг

Г51Г52 = 0,3 ∑Вг

При определении ширины переда (Г2Г4) использовано введенное измерение ширины груди большой (Шг.б)

Шпер = Г2Г4 = Шг.б + Пп

В основу определения оптимальной ширины проймы положены данные разверток поверхности манекена и установленные зависимости от размерного признака,«переднезадний диаметр руки»

  • контрольная величина     Шпр.контр = 0,91 dпзр + Пш
  • фактическая величина     Шпр.факт = Г1Г4 – Г31Г32

Окончательный контроль ширины изделия в готовом виде на уровне линии груди осуществляется непосредственным изменением соответствующих участков чертежа конструкции по линии ГГ2:

ГГ51 + Г52Г31 + Г32Г2 = Сг3 + Пг

Построение линии глубины проймы обеспечивается заданием ее уровня от точек 31 и 32 на основании припуска на свободу проймы по глубине (Пспр)

31Г11 = 32Г41 = Пспр

Таким образом, в области грудного конструктивного пояса чертежа платья выделяется три дипломный проект по конструированию платья женского горизонтали:

  • 33132 – линия заднего угла подмышечных впадин;
  • Г11Г41 – линия глубины проймы
  • ГГ2 – основная линия груди, соответствующая уровню сосковых точек на плоскости чертежа.

Также следует отметить исключение из базисной сетки расследование и учет несчастных случаев дипломная работа линии, ограничивающей пройму спереди.

В методике МТИЛП приведены два варианта построения средней линии спинки  - с разрезной и не разрезной спинкой (см. рисунки 2и 3)

Рисунок 2 - Аннотация на дипломную работу образец бухгалтера чертежа платья с неразрезной спинкой по методике МТИЛП для женщин больших размеров

Рисунок 3 - Схема чертежа платья с разрезной спинкой по методике МТИЛП для женщин больших размеров

В случае проектирования спинки со средним швом предусматривается дополнительное отведение от вертикали на уровне шейной точки и талии. Величина указанного отведения не зависит от размера и для фигур с нормальной осанкой равна на уровне шейной точки и талии – 1,0 см., на тему аттестация рабочих мест уровне линии бедер – 0.

Определение основных размеров горловины спинки и переда осуществляется как на основании размерных признаков, непосредственно характеризующих эти участки, так и с использованием данных, полученных опытным путем.

АА1 = 0,35 Сш + Пш.г.с

А1А2 = Дт.с1 – Дтс

А3А4 = АА1 –0,8

А3А5 = А3А4 + 1,0

Предложенный методикой вариант расчета высоты горловины спинки с использованием размерных признаков Дтс1 и Дтс повышает степень точности построения этого участка, а также позволяет учесть характер влияния осанки фигуры при разработке чертежа конструкции.

Оформление среза горловины спинки осуществляется с использованием проективного дискриминанта кривой, задаваемого исходя из группы размеров фигуры, среза горловины полочки – методом радиусографии аналогично ранее рассмотренным методикам. Использование такого графического приема, как проективный дискриминант кривой, усложняет построение для начинающих конструкторов, и дипломные работы на тему торговый развлекательный центр то же время обеспечивает более точное и однозначное оформление среза в автоматизированном режиме.

Особенностью конструктивного построения плечевого среза спинки является определение положения плечевой точки детали (точки П) засечками дуг:

А21П = Шп

ТП = Впк +0,3

Для оформления среза проймы дипломный проект по конструированию платья женского ряд опорных точек с использованием традиционного способа их нахождения:

А21П21 = Шп+0,5

Г11П3 = 0,6 Шпр = 0,6 (Г11Г41–Г31Г32)

Г4П4 = Г1П2–1

Г41П6 = 0,4 Шпр = 0,4 (Г11Г41–Г31Г32)

П6П5 = П6П4

А41А5 = Шп

Верхние участки проймы спинки и переда оформляются с заданием соответствующих величин проективных дискриминантов кривой. Нижние – методом радиусографии, аналогично ЕМКО СЭВ

При разработке чертежа спинки в качестве основного формообразующего элемента в области лопаток предложена вытачка, построение которой осуществляется не совсем обычным способом с использованием радиуса индикаторной окружности (Rи = 11 см)

АУ  = 0,4 Дтс

УИ = Цл = АА1

А2И – прямая

Раствор вытачки на выпуклость лопаток задается либо углом b1, либо расстоянием по хорде дуги окружности (радиусом 11 см.), проведенной из точки И вправо. Величина раствора выбирается исходя из размера фигуры, и корректируется (при необходимости) с учетом типа осанки. Предложенный способ задания раствора вытачки, базирующийся на использовании результатов анализа разверток поверхности манекена на плоскости, является достаточно точным и обоснованным, а также обеспечивает возможность разработки чертежей конструкции на фигуры с отклонениями в осанке с необходимой степенью точности воспроизведения формы фигуры в заключение для образец кассовые операции области.

Направление плечевой вытачки обеспечено на уровень вершины горловины спинки (ИА2 = ИА21), с последующим ее переводом в необходимое положение согласно модели. Длина вытачки  спинки  унифицирована  и  равна:

  • 8,5 для размеров 84–104,
  • 9,5 см. для размеров 108–120
  • 10 см. для  размеров 124 – 136.

Напомню, что размер фигуры представлен показателем обхвата груди третьего.

Построение нагрудной вытачки переда аналогично способу, предложенному в методике ЦНИИШП. Величина ее раствора при этом задается на уровне точки Г7 следующими расчетами:

Г7Г71 = Сг2 - Сг1

Для создания необходимой степени прилегания проектируемых моделей платьев прилегающего и полуприлегающего силуэтов в методике рассмотрены способы построения модельных конструкций с талиевыми вытачками (см. рисунки 1 – 3). Суммарный раствор вытачек по линии талии рассчитывается традиционным способом:

∑В = (Сг3 + П г) + (Г31Г32 + Г51Г52) – (Ст + Пт) = ТТ1 – (Ст + Пт)

Характер распределения ?В по участкам предлагается согласовывать с размерной подгруппой женских фигур. Так для фигур первой и второй размерной подгруппы в качестве типового варианта использовано распределение ∑В в талиевую вытачку спинки, прогибы боковых краев спинки и переда и одну талиевую вытачку переда (полочки):

Т5Т51 = Т5Т52 = 0,125 ∑В; т.е. Т51Т52 = 0,25 ∑В

Т6Т61 = Детско-родительские отношения в семье дипломная работа = 0,125 ∑В; т.е. Т61Т62 = 0,25 ∑В

Т2Т3 = Т2Т4 = 0,25 ∑В; т.е. Т3Т4 = дипломный проект по конструированию платья женского ∑В

Для проектирования объемной формы переда (полочки) с учетом выступания живота в подгруппе размеров 124 – 136 введена боковая вытачка по линии талии, а также боковая вытачка на выступание живота (см. рисунок 3). В связи с этим изменяется распределение ?В для фигур указанных размеров:

-          вытачка на спинке – 0,25 ∑В

-          вытачка в боковом шве – 0,4 ∑ В

-          передняя вытачка на переде – 0,15 ∑В

-          боковая вытачка на переде – 0,2 ∑В

Методикой разработаны рекомендации по ограничению длины талиевых вытачек при их построении. Нижние концы вытачек должны располагаться на 3 см. выше линии ББ1, верхние концы – на 1,5 см. ниже темы дипломных работ для воспитателя детского сада 331 (на спинке) и Г2Г4 (на переде).

Для нахождения основных точек боковых срезов спинки и переда используются следующие расчеты:

Г1Г3 = 0,25 Г1Г4

Б2Б3 = Б2Б4 = 0,5((Сб + Пб) – ГГ2)

Н2Н3 = Н2Н4 = 3 ÷4 см.

При построении линии середины переда в методике МТИЛП рекомендуется учитывать принадлежность женской фигуры к конкретной размерной подгруппе. Так, для фигур малых размеров линия полузаноса совпадает дипломный проект по конструированию платья женского вертикалью, проходящей через точку Г2 и ограничена снизу точкой Н11, расположенной на 1,0 см. ниже точки Н1. Для типовых фигур женщин подгруппы больших размеров (120 - 136), учитывая особенности телосложения, предусматривается нижнее отведение средней линии переда от вертикали на выступание живота, величина которого установлена расчетным путем и доказана экспериментально равна 1 см.

Б1Б9= 1,0 см. (вправо по горизонтали)

Таким образом линия полузаноса для указанных типов фигур представляет собой наклонную прямую (см. рисунок 3), проведенную через точки Б9 и Г2 вверх и вниз

Н1Н11 = 1,5 ÷ 2,0 (для сохранения горизонтальности  линии низа в подгруппах больших размеров)

В следующей статье мы рассмотрим особенности конструирования рукавов в методике МТИЛП. 

Уважаемые читатели, у Вас всегда есть возможность подписаться на рассылки с сайта "Конструируем одежду"! Формы для подписки  есть на главной странице.

Также на эту тему можно прочитать следующие статьи:

  1. Расчеты конструкции женского платья по методике ЦНИИШП
  2. Характеристика методики конструирования одежды МТИЛП
  3. Расчеты чертежа конструкции платья по методике Мюллера
  4. Расчеты к построению чертежа конструкции платья по методике ЕМКО СЭВ
  5. Дополнения к методике конструирования ЦНИИШП
Рубрика: Методики разработки чертежей конструкции
Метки: дипломный проект по конструированию платья женского методик конструирования одежды, выбор методики в чем может заключаться новизна дипломной работы конструирования одежды, Выбор методики для конструирования платьев, изучение методик конструирования одежды, Методика МТИЛП, особенности методики МТИЛП, характеристика методики МТИЛП
Источник: http://wellconstruction.ru/konstr2/osobennosti-konstruirovaniya-zhenskogo-platya-po-metodike-mtilp

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ»

Кафедра технологии швейного производства

КУРСОВАЯ РАБОТА

По дисциплине: «Конструирование одежды»

Тема: Выбор модели и разработка конструкции женского платья

Выполнила Волова Надежда Юрьевна

Специальность 260902 Курс 4

Факультет Индустрии Моды Шифр 108112

Консультант

Работа проверена

Работа защищена (оценка)

РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Кафедра технологии швейного производства

УТВЕРЖДАЮ:

Зав. кафедрой технологии

швейного производства

_______________Л.П.Шершнева

«______»__________________201__г.

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

к курсовому проекту по конструированию одежды

На тему: Выбор модели и разработка конструкции женского платья

Автор проекта _ Волова Н.Ю.____ ____________________________

подпись, дата, инициалы, ФИО

Специальность 260902

Руководитель проекта_______________________________________________________________________

должность, степень, ФИО, подпись

Проект защищен________________________ _______ Оценка_____________________________

Москва 2011 г.

РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Кафедра технологии швейного производства

УТВЕРЖДАЮ:

«______»__________________201__г.

Зав.кафедрой____________

(подпись)

ЗАДАНИЕ ПО КУРСОВОМУ ПРОЕКТУ

по конструированию одежды

Студенту Воловой Надежде Юрьевне шифр 108112

Домашний адрес: МО, Недостатки в рецензия на дипломную работу пример р-он, д.Кузьмино, д.27, кв.29

Руководитель проекта_______________________________________________________________________

должность, степень, ФИО, подпись

Проект защищен________________________ _______ Оценка_____________________________

Москва 2011 г.

Содержание

1. Предпроектные исследования__________________________________ 6

2. Техническое задание (ТЗ)_____________________________________10

2.1. Информация о человеке_________________________________

2.2. Требования к проектируемому виду одежды_______________

2.3. Характеристика свойств материалов______________________

3. Техническое предложение (Т.П.)_________________________________

3.1. Выбор материала_______________________________________

4. Эскизный проект______________________________________________

4.1. Построение первичного чертежа изделия__________________

4.2. Построение лекал и раскрой первичного образца____________

4.3. Оценка образца модели_________________________________

4.4. Изготовление и уточнение лекал_________________________

4.5. Оценка образца модели_________________________________

5. Характеристика размеров изделий_______________________________

6. Выводы по проекту____________________________________________

Список литературы____________________________________________

1. ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Целевое назначение платья - для торжественных случаев;

Сезонное назначение – половозрастное; для женщин старшей возрастной группы;

Платье предназначается для эксплуатации в регионах третьей климатической зоны, в частностив европейской части России. Длительность переходного периода в данной климатической зоне составляет 60-90 дней.

Изделие предназначено для эксплуатации как на улице, так и в помещении. Проектируемая договор аренды в системе гражданско-правовых договоров дипломная работа - платье для торжественных случаев не предназначено для повседневной носки. По мере загрязнения, данный вид одежды необходимо стирать вручную, при деликатной стирке или сдать в прачечную.

Независимо от своей индивидуальности, мягкие, пастельные тона сделают женщину уязвимой, а мы должны дипломный проект по конструированию платья женского о своем присутствии окружающим и продемонстрировать нашу индивидуальность.

Ну а если модель пампушка и невысокого роста (обычно с очень эффектной фигурой) необходимо использовать сочетание одного цвета или оттенков одного и того же цвета (например, все оттенки голубого), это поможет создать иллюзию более высокого роста и придаст леди стройности. Дополнят наряд туфли на не очень высокой шпильке с острым носом, недлинные бусы или цепочка с кулоном, серьги, маленькая сумочка клатч или небольшая сумочка.

2. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Цель технического задания – установить исходные данные для проектирования выбранного вида одежды.

Последовательность выполнения:

- информация о человеке, среде его проживания, условиях эксплуатации и ухода за одеждой;

- требования к одежде, сформулированные на основе предыдущей информации;

- выводы о наиболее проблемном конструктивно-композиционном решении проектируемого вида одежды;

- характеристика свойств материалов, которые соответствуют назначению, конструктивно-композиционным решениям модели и условиям эксплуатации.

2.1. ИНФОРМАЦИЯ О ЧЕЛОВЕКЕ

Информация играет огромную роль в решении вопросов выбора модели и построения чертежей кроя. Для получения исчерпывающей и объективной информации о человеке необходимо определить следующие признаки:

Типоразмер исследуемой фигуры:

− рост средний 164 см;

− в соответствии с пропорциями тела человека, фигура относится к брахиморфному типу;

осанка – нормальная, она характеризуется равномерным развитием позвоночного столба;

− высота плеч 6,5 см- нормальные.

Метрический индекс:

М = ОгIII/Р = 106/ 164 = 0,65 - широкосложенный

Полнота ОбгII = 110-112= -2 нулевая.

Характеристика формы тела приведена в таблице 1.

Таблица 1. Характеристика формы тела

Продолжение таблицы 1.

Продолжение таблицы 1.

На рис. 1 представлены фотографии и чертежи абриса человека.

Информация о характере человека, его цветовом тоне и стиле облика: Эмоционально-психологические признаки человека характеризуют его способности усвоения определенных групповых норм, привычек, ценностей, под воздействием которых складывается определенный стереотип поведения, например стереотип отношения к моде, поведение и ориентация при выборе моделей одежды, покупке новых административно-правовой статус граждан рф дипломная работа. Характер человека проявляется дипломный проект по конструированию платья женского системе отношений. Исследуя характер индивида, можно определить следующее:

− в отношении к другим людям: он общителен, справедлив, тактичен, выдержан;

− в отношении презентация по медицине к дипломной работе образец по делу: он ответственен, трудолюбив, самостоятелен, инициативен.

− в отношении к себе - благоразумен, самокритичен, стремится к самосовершенствованию;

− в отношении к собственности: бережливый, аккуратный.

− в отношении к моде, одежде: предпочитает элегантность, функциональность, гармонию, предпочтение отдает платьям, в большинстве случаев сшитым по индивидуальному заказу.

Согласно классификации характеров тип характера можно определить как центроверт, уравновешенный. Он в равной мере соединяет в себе черты всех типов людей, характеризуется обращенностью личности на окружающий мир. Ему свойственны инициативность, гибкость поведения, общительность.

Выбор цветовой гаммы играет большую роль в формировании имиджа. Цвет способен украсить человека, подчеркнуть литература в дипломной работе должна быть не старше индивидуальность, придать образу яркость, взгляду выразительность. Для моделирования важно знать сочетания цвета волос, глаз, кожи, которые формируют цветовой тип образа. Дипломная работа на тему котлеты домашние субъект можно сделать следующие выводы:

− волосы – рыжие;

− глаза - серые;

− кожа – цвет легкого загара.

Следовательно, цветотип человека - теплый.

Кроме того, тип внешности можно определить по колориту. Сочетание темных волос и светлой кожи предполагает контрастный колорит. Тому, кто относится к контрастному колориту, прекрасно подходят сочетания светлого и темного, светлого и яркого.

- Демографические данные:

- местопроживания фон для дипломных работ по дизайну город Сергиев Посад Московской области;

- семейное положение и структура семьи – замужем, имеет двух детей 23-х лет и 24 лет.

-возраст – 45 лет;

- Данные, характеризующие климатические и природные особенности географического района места проживания и конкретного сезона (весна, осень):

Климатическая зона: третья – европейская часть России, для нее характерны: четко выражены времена дипломный проект по конструированию платья женского, умеренно холодная зима, теплый период длится 140-160 дней, переходный 60-90 дней.

- Характеристика предметной среды: У человека работа не разъездного характера, в течение дня в основном находится в помещении. На работу ходит пешком или пользуется служебным или личным транспортом. Проектируемая модель - платье для торжественных случаев не предназначено для повседневной носки. По мере загрязнения, данный вид одежды необходимо стирать вручную, при деликатной стирке или сдать в прачечную. цель и задачи дипломных работ. ТРЕБОВАНИЯ К ПРОЕКТИРУЕМОМУ ВИДУ ОДЕЖДЫ

Практически все существующие классификации требований к бытовой одежде представляют собой совокупность потребительских и производственных требований.

Потребительские требования:

Социальные – изделия должны иметь спрос у покупателей, также высокие показатели качества и хороший товарный вид, подходить по размеру и по росту человека. Соответствовать окружающей социальной среде, времени года и погодным условиям. Изделия должны иметь ограничение по возрасту. Дипломный проект по конструированию платья женского товара должна сочетаться с качеством и внешним видом изделия.

Функциональные – изделия должно отвечать требованию заказчика, его характеру, образу жизни, внешности и т.д. Изделие должно быть смоделировано так, чтобы подчеркивать достоинства и маскировать недостатки фигуры человека. Изделие не должно сковывать и мешать движению. Человек должен чувствовать себя защищено и комфортно. Желательно чтобы изделие было выполнено из натурального материала.

Эстетические – исходя из направлений в моде изделие должно отвечать всем требованиям, иметь модный силуэт, декор, цвет и материал. Внешне изделие должно быть легким на восприятие, не перегруженным и привлекательным.

Эргономические – изделие (платье) спроектировано по фигуре заказчика, в соответствии с его требованием увеличили объем в бедрах. Материал выбранный для изделия – трикотаж- не сковывает движения, удобный при носке и уходу.

Эксплуатационные –продолжительность срока службы платья должна быть достигнута за счет снижения физического и морального износа. Стиль платья должен соответствовать тенденция в моде. Материал из которого изготавливается изделие, должен иметь устойчивую окраску, хорошую износостойкость, в носке и после химчистки не должен терять своей формы и цвета. Материал устойчив к свету и погоде, не требующий дополнительной химической чистки, краска стойкая, не линяет. После стирки дает небольшую усадку, поэтому необходимо перед раскроем и пошивом замочить материал в горячей воде или постирать в режиме «деликатная стирка». При ВТО необходимо использовать проутюжку (кусок х/б ткани), чтобы не появились на материале ласы.

Технико – экономические –затраты на материал не большие, т.к. нет сложных драпировок, большой длины и т.д. Ткань приобретают из расчета: длина изделия +длина рукава+10-30 см(зависит от количества дипломный проект по конструированию платья женского элементов).

Изделие по объему - не трудоемкое, стандартные обработки что такое объект темы дипломной работы. Небольшие трудности были лишь при формировании объема по линии бедер за счет боковых и среднего швов.

Исходя из требований к проектируемому изделию можно сказать что изделие должно быть доступным. Не должно сковывать движения, подходить к образу жизни потребителя. Изделие должно отвечать требования моды и современным тенденциям. Подходить по размеру и визуально «прятать» недостатки, подчеркивать и выделять достоинства. В эксплуатации не сложное, должно легко стираться, утюжиться, храниться и т.д. При изготовлении изделия, оно не должно быть затратным и по объему – не трудоемкое.

2.3. ХАРАКТЕРИСТИКА СВОЙСТВ МАТЕРИАЛОВ

Одним из основных условий получения высококачественного изделия является правильный и обоснованный выбор материалов с учетом конструктивных особенностей изделия, применяемых методов изготовления и условий его эксплуатации.

Правильно выбранным считается материал, который легко принимает заданную форму модели, не исключает и не скрывает линий композиции, выбранные материалы должны обеспечить установленные параметры воздухо- темы курсовых работ по гидрологии, и пылепроницаемости, надежности и долговечности и т.д.

К основным гигиеническим требованиям к одежде относятся: защита человека от механических и химических повреждений, от воздействия неблагоприятных факторов внешней среды, обеспечение нормальной жизнедеятельности организма.

Ткань должна обладать следующими гигиеническими свойствами: воздухопроницаемостью, гигроскопичностью, определенной прочностью, относительной формоустойчивостью при воздействии осадков и при стирке.

Выбор ткани зависит от направления моды и сезона, окружающей обстановки и фасона предлагаемой модели, назначения и характера трудовой и бытовой деятельности. При подборе цвета материала и его структуры нужно учитывать внешние данные заказчика и его предпочтения.

3. ТЕХНИЧЕСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Сегодня мы вновь наблюдаем значительное изменение в силуэтах женской одежды, где линия плеча уверенно обретает мужской характер. В тоже время благодаря рафинированно-четким линиям новых силуэтов модный образ, декларирующий две независимости, уверенность и свободу, сохраняя изысканную женственность, элегантность и респектабельность.

Мягкие женственные овальные силуэт прошлых сезонов уходят в тень, уступая место лаконичным прямоугольным независимости судей и его гарантии дипломная работа. Сегодня дизайнеры обратились к плотным, но мягким и пластичным материалам, позволяющим моделировать одежду объемных, скульптурных форм.

Особое внимание к силуэту и отсутствие явно выраженного декора – основные тенденции моды наступившего периода. Поэтому исключительно важную роль играют конструктивные формообразующие элементы и аксессуары, которые подчеркивают выразительность силуэтных форм. Пролистывая глянцевые журналы, были выяснены самые модные тенденции наступившего сезона. Усложненный крой в сочетании с яркими и постельными, роскошными и недорогими тканями.

В зависимости от вида материала и назначения изделия, эти модели уместно смотрятся как повседневного «городского» стиля, для вечеринки, и для прогулки вечером и т.п., при условии использовании дополнительных аксессуаров. Идея силуэта остается неизменна, меняются лишь детали: воротник, рукава и т.д. Декор также играет не маловажную роль, именно он отвечает за актуальность изделия.

Изучив направление моды дипломные работы художественных школ по композиции смоделированы несколько моделей-аналогов нарядных платьев, с ними был проведен сравнительный анализ моделей на степень соответствия их характеристик требованиям технического задания представлен в таблице 3.1.

Таблица 2

Шкала оценок

Снижение баллов по некоторым позициям, обусловлено мнением заказчика, его психофизиологическим особенностям, динамическим движениям в течение дня.

Модель Г на мой взгляд слишком проста в художественном исполнении и не будет пользоваться спросом у потребителей выбранной категории. Модель Б не имеет каких-либо оригинальных деталей, а так как рынок переполнен подобными моделями, конкурентоспособность изделия будет невысокой. Модели А и В набрали максимальное количество баллов, но для данной фигуры больше подходит модель В, так как за счет фалд, идущих от линии талии вниз, линия бедер визуально кажется выше.

Описание модели В.

3.1 ВЫБОР МАТЕРИАЛА

4. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ

Чертеж рассчитывается и строится на индивидуальную фигуру. Исходные данные для построения чертежа приведены в баблицах 3 и 4, расчеты по построению чертежей представлены в таблицах 5 и 6.

Таблица 3

Размерная характеристика фигуры: 164-

Таблица 4

Значение величин прибавок

Таблица 5

Предварительный рассчет элементов конструкции

Таблица 6

Расчет чертежа изделия

СКАЧАТЬ ДОКУМЕНТ

Все материалы в разделе "Журналистика"

Источник: http://mirznanii.com/a/46827/vybor-modeli-i-razrabotka-konstruktsii-zhenskogo-platya

Дипломный проект - Разработка демисезонного пальто для женщин младшей возрастной группы (вариант 2)
скачать (71 kb.)

Доступные файлы дипломный проект по конструированию платья женского 1   2   3

Реклама MarketGid:

Введение

Швейная промышленность является одной из ведущих отраслей лёгкой промышленности, целью которой является удовлетворение потребностей всех возрастных групп населения в одежде. На предприятиях отрасли производится весь ассортимент одежды, к основным видам которого относится пальто, куртки, плащи, костюмы, пиджаки, брюки, платье, сарафаны, юбки из всех видов тканей (шерстяных, хлопчатобумажных, льняных), нетканых материалов, натуральной искусственной кожи, плёночных материалов и др.

Основными факторами, сдерживающими развитие лёгкой промышленности (швейной), являются:

  • высокая степень морального и физического износа основного капитала (60% старого оборудования);

  • слабая инвестиционная активность в отрасли, что приводит к использованию устаревших неэффективных технологий и низкому уровню производительности труда;

  • объём производства отечественных материалов для производства продукции высокого качества не соответствуют потребностям отрасли;

  • государство не оказывает необходимой поддержки лёгкой промышленности (не установлены квоты (нормы) ввода продукции других государств).

В требования к оформлению чертежей дипломного проекта конкурентоспособность выпускаемой продукции остаётся низкой, но в последние годы спрос на швейные изделия увеличился, но также и выросли требования к как начать доклад к пример швейной продукции. Ни для кого не секрет, что качество изделий напрямую зависит от качества оборудования, на котором оно производится. Сегодня российский производитель прекрасно понимает, что без высокотехнологичного оборудования и прогрессивных технологий уже не произвести конкурентоспособной продукции. Улучшение финансовой состояния в лёгкой промышленности в значительной мере связана с увеличением производства и ростом цен на продукцию лёгкой промышленности.

Проектирование новых моделей одежды – это комплексное решение художественных, эргономических, технологических и других задач в процессе разработки эскизов, макетов, чертежей, технологий изготовления и образцов изделий рациональных размеров и форм в соответствии с предъявленными к ним требованиями. Сфера производства одежды в настоящее время нуждается в высококвалифицированных специалистах, способных в минимальные сроки проектировать изделия, эргономически целесообразные для производителя и удовлетворяющие растущие культурные запросы потребителей.

Целью данного проекта является разработка демисезонного пальто для женщин младшей возрастной группы с учётом размерной типологии населения, потребительского спроса и перспективного направления моды в материалах и одежде.
^

Одним из условий эффективной работы предприятия является дипломная работа по гражданскому праву ценные бумаги деятельность производства. Она включает в себя экономические принципы, которые представляют собой обобщённые, выведенные относительно реального поведения людей, предприятий и организаций и служат основополагающей в дипломный проект по конструированию платья женского, хозяйственной, финансовой и коммерческой деятельности.

Маркетинговая деятельность заключается в том, что на современных предприятиях проводится или планируется выполнение и контроль программы индивидуальных обязанностей каждого участника работы предприятия, оценка рисков и прибылей, эффективности маркетинговых решений.

Проектируемое изделия – демисезонное женское пальто предназначено для женщин младшей и средней возрастной групп. Пальто выполнено из пальтовой ткани в классическом стиле с элементами спортивного. Цвет ткани выбран по модному направлению; разнообразной палитры. Пальтовая ткань обеспечивает комфорт и удобство при носке. Пальтовая и инситут подсудности уголовного дела курсовая работа ткани придают изделию лёгкость, красивый внешний вид, отвечающий спросу потребителей.

Для того, чтобы донести информацию о продукции потребителю, производитель делает рекламу товаре. Реклама будет осуществляется в женских журналах мод, на телевидении в виде бегущей строки, в местах продажи, в сети Internet.

Для реализации продукции будет использоваться канал распространения товаров: производитель – покупатель (через фирменные отделы магазинов). Но нужно иметь и другие каналы продажи, такие: производитель – оптовик – покупатель. Эта цель предполагает повышение цены на изделие, но она может распространить больше продукции, чем первая цепь.

На конечную цену изделия влияет и его хранение и транспортировка. Предприятие будет иметь собственный склад готовой продукции и для перевозок.

Устанавливая конечную цену, необходимо знать затраты, постоянно следить за курсом цен конкурентов, знать график спроса и расчётную сумму издержек производства.

Цена изделия будет доступной, так как предусмотрено использование отечественных тканей; изделие технологично, то есть затраты труда оптимальны. Поэтому пальто будет конкурентоспособным за счёт высокого качества, соответствия направлению моды и доступной цены.
^
2.1 Наименование и назначение изделия

Проектируемое изделие – демисезонное дипломный проект по конструированию платья женского пальто. Оно предназначено для повседневной носки в осенне-весенний период. Рекомендуемые роста 158-170 и размеры 84-92.

^

Решение задач, поставленных перед швейной промышленностью, зависит не только от непосредственного процесса изготовления одежды, но и от результатов промышленного проектирования. Именно на этом этапе производства закладываются основные технико-экономические и качественные показатели, обеспечивается высокая эффективность производства. К проектируемому изделию предъявляются следующие требования: эстетические, эргономические, эксплуатационные, гигиенические, экономические.

Эстетические требования определяют степень соответствия одежды общественному, эстетическому идеалу, сложившемуся стилевому направлению, вкусам и моде.

Эргономические требования определяют степень соответствия одежды функциональным возможностям и психофизиологическим особенностям человека, его антропометрическим характеристикам в статике и динамике, гигиеничность, удобство пользования изделием в различных производственных и бытовых условиях.

Эксплуатационные требования определяют степень стабильности сохранения качества одежды в эксплуатации, её надёжность.

Гигиенические требования – это защита тела человека от механических и химических повреждений, от воздействий неблагоприятных факторов окружающей среды.

Экономические требования определяют цену изделия, которая будет доступна для спроса потребителей.

Важнейшим показателем качества одежды является её надёжность, определяющая безотказность, долговечность и ремонтопригодность изделия в процессе эксплуатации. Для этого используются специальные химические пропитки материалов, применяется обработка швейных изделий методом фортиз, фронтальное дублирование и сайты дипломных работ по педагогике материалов для одежды, отличающихся по способу производства, строению и другим показателям, определяют разнообразие их свойств и особенности переработки и эксплуатации.

Значение свойств позволяет грамотно использовать материалы по назначению, выбирать рациональные режимы обработки, тем самым создавая качественную одежду с высокими эстетическими показателями.

К наиболее перспективным ассортиментам пальтовых тканей относятся обычно ткани с хорошими теплозащитными свойствами, имеющие низкую воздухопроницаемость, несминаемость, износоустойчивость, дипломный проект по конструированию платья женского к химическим чисткам. Основное требование к пальтовым тканям – теплозащитность, поэтому для улучшения этого свойства в тканях используют кручёную пряжу (шерсть) с очень высокой плотностью по основе и утку.

Пальтовые ткани являются полушерстяными камвольными тканями с поверхностной плотностью 300-460 г/м2. Теплозащитные свойства будут зависеть от её толщины, должны обладать достаточной влагопроводностью. Влажно-тепловой обработке подвергаются очень хорошо для формоустойчивости применяются прокладочные материалы с клеевым покрытием.

Для подкладки к верхней одежде используют значительное количество хлопчатобумажных и шёлковых тканей. Подкладочные ткани должны быть лёгкими, обладать хорошей стойкостью к истиранию, высокой стойкостью окраски к действию трения, пота и химической чистке, небольшой усадкой по основе. Выпускают эти ткани гладкокрашенными, в основном тёмных цветов, реже напечатанными и пёстроткаными в полоску. Благодаря гладкой поверхности подкладочные ткани хорошо сопротивляются истиранию, особенно ткани с капроновыми нитями, но склонны к скольжению.

Подкладочные ткани по износостойкости, поверхностной плотности и внешнему виду должны соответствовать материалам верха, применяемым для одежды.

Одним из наиболее ответственных процессов изготовления одежды, от правильного проведения которого в значительной степени зависит её качество, является скрепление деталей. Кроме того, швейные нитки служат и в качестве отделочного материала. Качество швейных ниток характеризуется прочностью, растяжимостью, рецензия на дипломную работу социальная работа с молодежью, уравновешенностью крутки, ровнотой, округлостью, прочностью окраски.
3 Техническое предложение
^

Стиль в моде – это направление в дизайне одежды, обуви, аксессуаров и т.д. дипломная работа учет денежных средств и денежных потоков на организацию система имеет постоянные характеристики – формальные, образно-художест-венные, социально-психологические.

По-прежнему актуален романтизм, которым наполнен типичный британский стиль «Кантри», включающий полюбившиеся образы наездника, путешественника, а также фольклорные мотивы. Винтаж сохраняет своё влияние. Причудливо и спонтанно смешивают невероятные детали разных эпох анализ отчета о прибылях и убытках дипломная работа блеска и великолепия шекспировских героев до гламура 20-х годов прошлого столетия. Мягкость и пластичность линий являются основным отличием большинства образных решений. Популярны более свободные и объёмные силуэты и многослойные комплекты одежды. Для создания объёмности используются мешковатые брюки со складками спереди, удлинённые юбки и наслаивающиеся друг на друга лёгкие жилеты, воздушные шёлковые блузы и кашемировые кардиганы мягкой формы. Завершают образ пальто из тканей пастельных оттенков, однотонных или с набивными рисунками, сапоги из мягчайшей кожи, роскошно декоративные сумки огромных размеров и невероятно длинные тонкие шарфы с блёстками.

Объёмные пальто становятся лейтмотивом в творчестве дизайнеров. Гигантские шалевые воротники подчёркивают объёмные формы, напоминающие кокон или яйцо. Большую роль в их создании играют многослойные стёганые ткани, а также конструктивные швы, вытачки и рукава подчёркнуто овальной формы. Использование для создания нового образа – шёлковый нейлон или роскошная кожа, идеи спортивного стиля, которые являются основными, всё более уверенно заявляют о себе, проникая в высокую моду. Наряду с появлением мелких и в какой-то степени, даже бесформенных силуэтов вновь предлагаются компактно удлинённые. Силуэты этих пальто и курток слегка приталенные, в общем, очень женственные. В этой теме весьма актуальны пальто-рединготы в духе ретро, изящно выполненные детали и качественные ткани. Стоит обратить внимание на двубортное пальто прилегающего силуэта с множеством мелких пуговиц в 2 ряда и

на компактные пальто, которые носят, не застёгивая, с жёсткими поясами.

Пальто в форме трапеции из драпа, сукна, кашемира, украшенных необычно выразительными флоральными, реже абстрактными или какими-либо другими рисунками в броской гамме ярких изумрудно-зелёных и малиновых оттенков, дополненных отделкой из кружева, меха и декоративной фурнитурой. Из модных деталей наиболее характерны большие воротники и манжеты, высокие стойки. Укороченные пальто в стиле русской царевны и жакеты с расширяющимся к низу силуэтом.

Роскошная гамма включает чернильный, тёмно-синий изумрудный, а также другие оттенки зелёного – от цвета морской волны до осенних переливов болотного и яркий фиолетовый.

Насыщенная цветом палитра предлагается для повседневной одежды, вечерних платьев и непременно присутствует в отделке, обуви и аксессуарах. Ярко-зелёный актуален для платьев и блузок. В списке фаворитов чёрный и серый. Глубокие тёмные оттенки синего, фиолетового, коричневого имитируют чёрный, что особенно красиво выглядит в бархате. В палитре присутствуют бордовый, брусничный, малиновый, шоколадно-коричневый и спокойные натуральные оттенки бежевого. Ткани с эффектом металлик чаще золотые, в меньшей степени платиновые и серебряные. В пальто часто применяются рисунчатые ткани: под леопарда; чёрно-белая клетка плюс эскизные цветы; крупные (но не очень) двухцветные клетки; разномасштабная клетка – тональная; клетка в охотничьем стиле; мелкие и крупные геометрические орнаменты; пье-де-пуль; шевроны (крупные зигзаги) дипломный проект по конструированию платья женского рисунок в ёлочку; восточный орнамент на шёлковых тканях. Для подчёркивания элегантности, неповторимости в одежде применяют отделку. Фольклорную тематику отличает обилие тесьмы, рюшей, оборок, кружева и английского шитья, преимущественно белого и чёрного, которое дополняет набивные ткани с крупным цветочным рисунком и отделкой в виде вышивки крестом. Для восточной тематики характерна богатая отделка полудрагоценными камнями, стразами, паетками, бисером и вышивкой, в том числе на чёрном атласе с мотивами. Так же к отделке будет относится: женские пояса (ремешки), придерживающие полочки не застёгнутых полуприлегающих пальто (пальто-халат); шнуровка, как отделка на полочке, спинке или рукаве, отделка мехом – темы дипломных работ по физическому воспитанию дошкольников в нетрадиционной форме, манжеты, опушка по краю тормозная система с пневматическим приводом застёжка на пуговицы – очень крупные (от одной до шести) или множество мелких; застёжка на пуговицы-палочки (дафркот).

Эклектика – соединение несовместимого. Нынешняя мода предпочитает стиль эклектика, как метод творческого поиска новых стилевых решений, разработок новых текстильных и не текстильных материалов и соответствующих им новых способов технологических обработок.
^
3.2 Анализ моделей-аналогов

Ряд моделей аналогов – демисезонные женские пальто. Модели выбраны с учётом модного направления. Их общее назначение – повседневная носка.

Все модели выполнены в классическом стиле или классика с элементами спортивного. Силуэтное решение моделей – это полуприлегающий силуэт. В конструктивном решении в моделях А, Б, Д, Е, З представлен втачной двухшовный рукав, а в моделях В, Г, Ж – рукав-реглан.

Прилегание моделей достигается с помощью рельефов в моделях А, Б, В, Е, Дипломный проект по конструированию платья женского в дипломный проект по конструированию платья женского А – отрезной бочок. В модели В – отрезная юбка по линии бёдер, на переднем полотнище 6 клиньев, на заднем – 5 клиньев.

Разнообразие моделей прослеживается в оформлении воротников:

  • модели Ж – воротник-стойка (в качестве отделки присутствует натуральный или искусственный мех);

  • модели А, Б, З – воротник отложной с лацканом;

  • модели Д, В, Г – шалевый воротник.

В моделях ряда представлены различные варианты застёжек:

  • укрепляющая бортовая на обмётанные петли и пуговицы в моделях А, Б, Г, Д, Дипломный проект по конструированию платья женского, З;

  • супатная застёжка оформлена меховой планкой в модели В.

В моделях З, Е присутствуют отлетные кокетки.

В представленных моделях прилегание по спинке достигается:

  • за счёт рельефов – модели А, Б, Д, Е, З;

  • талиевых вытачек и среднего шва – модели В, Г, Ж.

В качестве отделки в моделях предлагаются накладные карманы – модель А, Ж; прорезные карманы с втачными листочками в моделях Б, Г, Д; модель Е – декоративный клапан; модель В – карманы в швах. Так же в качестве отделки моделей дополнением служит ткань-компаньон, которая может служить для отделки воротников, рельефов, планок, бочков, подбортов, карманов, рукавов и т.д. На рукавах в качестве отделки присутствуют паты – модель З; в модели Ж – дипломный проект по конструированию платья женского рукавах съёмный мех; в модели В отделка мехом по воротнику дипломная работа управление внеоборотными активами организации борту; в модели Д –

меховой воротник; в модели Ж меховые воротник, манжеты рукавов и планка.

Для прилегания в моделях А, Б, Г, Е, З на линии талии завязывается пояс.

Общая длина моделей аналогов А, Обложки для дипломных работ екатеринбург, В, Г, Е, Ж – миди, в моделях Положение о курсовых и х, З – длина макси.

Данные модели представлены на рисунках 3-6.

^

В ряде проведённого анализа были выбраны модели-прототипы В, Ж, Е для дальнейшей разработки. В модели В за основу были взяты силуэт и пропорции, в моделях Ж, Е – конструктивные элементы и детали. Данные модели наиболее подходят модному направлению по стилевому и конструктивному решениям. Эти модели являются универсальными, подходят для любого случая.
Рисунок 3
Рисунок 4
Рисунок 5
Рисунок 6
4 Эскизный проект
^

На основании моделей-прототипов, углубляя и развивая положительные тенденции моделей-аналогов, были разработаны модели-предложения.

Все модели дипломные работы о торгово промышленных работах женские демисезонные пальто из шерстяных и полушерстяных тканей, предназначенные для повседневной носки.

Единым для всех моделей-предложений является классический стиль с элементами спортивного. Общими признаками ряда являются умеренность объёма смягчённых очертаний в области плеч, плавное прилегание на уровне талии.

Конструктивное решение рукавов – рукав покроя реглан в моделях А, Б, В, Г.

В представленных моделях А, Б, В – потайная застёжка; дипломная работа на тему разработка бизнес плана предприятия модели Г – центрально-бортовая застёжка на обмётанные петли и пуговицы.

Для оформления горловины используется воротник – отрезная стойка в моделях А, Б; в моделях В, Г – отложной воротник.

Разнообразие моделей достигается за счёт различного оформления отдельных элементов.

Прилегание изделия достигается с помощью:

  • в модели Б – двойной линии рельефов, пояса-кокетки и отрезной юбки, на переднем полотнище которой 6 клиньев, на заднем 5 клиньев;

  • в модели Г – за счёт рельефов;

  • в модели А – за счёт подрезного бочка;

  • в модели В – за счёт рельефов и пояса-кокетки.

В представленных моделях прилегание по спинке достигается за счёт среднего шва и талевых вытачек – модели А, Г4 в модели В – за счёт талевых вытачек, среднего шва и пояса-кокетки; в модели Б – за счёт двойного рельефа и пояса-кокетки.

В качестве отделки в моделях проложены отделочные строчки по дипломная работа по анализу основных средств на примере ооо, кокеткам, рукавам, карманам. Так же на моделях находятся различные карманы:

  • модель Б – карманы в рельефных швах;

  • модель В – карманы в рельефных швах с втачной листочкой;

  • модель Г – накладные карманы.

На моделях А, В – притачные кокетки; в моделях Б, Г – отлётные кокетки.

В моделях Б, Г низ рукава обработан притачной манжетой.

Общая длина моделей-предложений чуть выше колена.

В результате анализа дипломный проект по конструированию платья женского для выполнения дипломного проекта была выбрана модель Б, так как:

Данные модели представлены на рисунках 7-10.
^
4.2 Описание внешнего вида модели

Пальто полуприлегающего силуэта отрезное по линии бёдер, с отрезным поясом-кокеткой, на которой находится две организация бухгалтерского учета в некоммерческих организациях дипломная работа петли и две отделочных пуговицы. Прилегание переда достигается за счёт двойного рельефа, так же на переде расположены отлётные кокетки и карманы в рельефных швах. Переднее полотнище юбки состоит из 6 клиньев, заднее из 5 клиньев. Спинка оформлена двойным рельефом.

Рукав покроя реглан с передней и задней половинками. Низ рукава обработан притачной манжетой.

Застёжка потайная на 5 обмётанных петель и 5 пуговиц.

Воротник стойка, на стойке расположены две обмётанные петли и две отделочные пуговицы.

В качестве отделки по рельефам, кокеткам и манжетам проложены отделочные строчки.
Рисунок 11
^

В проектируемом изделии в качестве ткани верха для пальто используется пальтовая ткань. Ткань соответствует направлению моды, отвечает эстетическим, эргономическим и экономическим требованиям. Пальтовая ткань обладает хорошими теплозащитными свойствами, достаточной воздухопроницаемостью, очень мягкая, драпируется и в тоже время формоустойчивая, износоустойчивая, устойчивая к химическим чисткам.

Пальтовые ткани вырабатывают полотняным, саржевым и другими переплетениями с поверхностью плотностью от 320 до 650 г/м2, шириной 142 и 152 см. По характеру отделки и расцветки пальтовые ткани могут быть с незначительной увалкой или сильно увалянные, ворсовые, гладкокрашеные, меланжевые дипломный проект по конструированию платья женского пёстротканые.

Подкладочная ткань подобрана по дипломная работа на тему административные правонарушения и административная ответственность в тон основной ткани. Ткань саржевого переплетения выполнена из вискозных нитей, имеет поверхностную плотность 84 г/м2 и ширину 150 см, гладкокрашеная.

Подкладочная ткань предназначена для повышения износостойкости изделия и обеспечивает удобство в дипломный проект по конструированию платья женского эксплуатации. Подкладка обладает такими свойствами, как средней степенью прорубаемости и осыпаемости, одинаковой с тканью верха степенью усадки.

В актуальные темы для дипломных работ по психологии прокладочного материала использована клеевая, которая придаёт деталям верха формоустойчивость, жёсткость, упругость; предохранение от осыпаемости; повышает теплозащитные свойства одежды. Она с термоклеевым покрытием из сополимеров с поверхностной плотностью 30-60 г/м2.

Фурнитура относится к продукции, которая необходима для всех типов одежды. Более того, пуговицы могут служить отделкой для данного изделия. Для данного изделия были выбраны пуговицы с двумя отверстиями и на ножке.

При изготовлении данного изделия рекомендуется применение лавсановых ниток № 45ЛЛ, которые характеризуются гладкостью, упругостью, стойностью к окраске, высоким пределом прочности при растяжении.
Таблица размер шрифта к презентации для дипломной работы – Режимы влажно-тепловой обработки материалов

пальто



Наименование

материала

Режимы влажно-тепловой обработки

температура, °С

время воздействия, с

степень

увлажнения, %

утюга

пресса

утюга

пресса

Пальтовая ткань

Клеевая ткань

Подкладочная ткань

160

160

160-180

160

160

150

30

30

30

10-15

10-15

20-35

20-30

20-30

20-30


Таблица 2 – Режимы стачивания материалов для демисезонного

пальто для женщин



Наименование

материала

Строчки

Режимы стачивания

номер иглы ГОСТ 22249-82

торговый номер ниток

количество стежков в 10 мм строчки

Пальтовая ткань

Стачивающие

Петельные

Закрепочные

90-110

90-110

90-110

45ЛЛ

45ЛЛ

45ЛЛ

3-4

85-100

90-100

Подкладочная ткань

Стачивающие

80

45ЛЛ

2,5-3,0


Таблица 3
5 Технический проект
^

Проектирование одежды является одним из важнейших этапов формирования качества швейных изделий и эффективности их производства. На этом этапе определяются основные художественные, технические и экономические показатели. Повышение качества проектных работ – актуальная задача швейной промышленности, в решении которой значительное место отводится методам проектирования одежды.

Дипломный проект по конструированию платья женского разработке единой методики конструирования одежды (ЕМКО) выбраны оптимальные решения различных узлов конструкций с учётом обобщённого опыта стран – членов СЭВ и передовых капиталистических стран (ФРГ, Франция, Англия).

В данной методике принят единый метод построения конструкции одежды для всего населения. ЕМКО является универсальной методикой, так как предусмотрено использование её в качестве исходной базы для разработки одежды различных видов, вариантов и покроев различного ассортимента (рабочая, специальная, спортивная, ведомственная и др.) из различных видов материалов для массового индивидуального изготовления одежды, для разработки стандартов СЭВ и методической литературы, для подготовки специалистов по конструированию одежды в различных учебных заведениях.

ЕМКО СЭВ является научно-обоснованной и перспективной методикой, так как созданы предпосылки:

    • для разработки и внедрения типизации, унификации и стандартизации деталей одежды;

    • для широкого применения вычислительной техники на этапе проектирования одежды;

    • для разработки и внедрения новой техники, технологии и организации на базе единой методики конструирования одежды;

    • для полного использования оборудования автоматического действия;

    • для более широкой международной интеграции и специализации производства.

Разработанная единая для стран-членов СЭВ методика конструирования имеет большое народно-хозяйственное и отраслевое значение.

Данная работа значительно повысит научно-технический уровень на этапе проектирования одежды не только в швейной промышленности, но может быть использована для трикотажной, меховой промышленностей и др.

^

деталей изделия

Для построения чертежа конструкции деталей демисезонного пальто для женщин младшей возрастной группы в качестве исходной информации используются исходные размерные признаки для проектирования одежды.
^

Проектирование дипломного изделия производится по величине размерных признаков, соответствующих типовой фигуре. Размерная характеристика на базовый размер 170-88-92 приведена в таблице 4.

Таблица 4 – Размерные признаки фигуры типового телосложения

младшей возрастной и первой полнотной групп



Наименование

размерного признака

Условное обозначение размерного признака, Тi

Величина размерного признака, см

1

2

3

Рост

Т1

170,0

Обхват груди третий

Т16

88,0

Обхват бёдер с учётом выступа живота

Т19

92,0

Высота точки основания шеи

Т4

145,0

Продолжение таблицы 4



1

2

3

Высота линии талии

Т7

106,9

Высота остисто-подвздошной передней точки

Т8

97,5

Высота коленной точки

Т9

47,2

Высота подъягодичной складки

Т12

77,5

Обхват шеи

Т13

35,3

Обхват груди первый

Т14

85,4

Обхват груди второй

Т15

92,6

Обхват талии

Т18

64,1

Обхват бедра

Т21

52,9

Обхват колена

Т22

35,2

Расстояние от линии талии до пола сбоку

Т25

109,7

Расстояние от линии талии до пола спереди

Т26

107,4

Длина ноги по внутренней поверхности

Т27

80,6

Обхват запястья

Т29

15,8

Расстояние от точки основания шеи до лучевой точки

Т32

46,1

Расстояние от точки основания шеи до линии обхвата запястья

Т33

70,2

Расстояние от шейной точки до линии обхвата груди первого спереди

Т34

24,7

Высота груди

Т35

33,4

Длина талии спереди

Т36

52,8

  1   2   3




Скачать файл (71 kb.)


Источник: http://gendocs.ru/v24645/дипломный_проект_-_разработка_демисезонного_пальто_для_женщин_младшей_возрастной_группы_вариант_2

Диплом - Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А.П. Чехова - файл n1.doc

Диплом - Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А.П. Чехова
скачать (20920.5 kb.)
Доступные файлы (1):

n1.doc

  1   2   3   4


АННОТАЦИЯ
Выпускной дипломный проект на тему: «Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А. П. Чехова» состоит из введения, шести разделов, выводов к каждому разделу, общего заключения, приложения, словаря специальных терминов и списка литературы, содержащего из 31 источников.

Полный объём работы 129 страниц. Работа содержит 7 таблиц на 14 страницах, 1 схему на 1 странице, 11 рисунков на 11 страницах, 5 формул на трёх страницах. Графическая часть выпускного дипломного проекта состоит из 8 листов формата А-1 и 1 листа формата А-2. Также к выпускному дипломному проекту прилагается макет женского вечернего дипломный проект по конструированию платья женского Ключевые слова: направления моды, предпроектные исследования, декор, первоисточник, авторское решение, охрана наследственного имущества и управление им образ, коллекция, стиль «модерн», рекомендуемые материалы, чертёж конструкции, урок, зрительные иллюзии, цена изделия, себестоимость, охрана труда, вибрация, пожарная безопасность, условия труда.
СОДЕРЖАНИЕ

С.

ВВЕДЕНИЕ 5

РАЗДЕЛ 1. ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

    1. Исследование исходных данных для разработки коллекции

моделей 7

      1. Анализ современного и перспективного направления моды дипломный проект по конструированию платья женского вечерних платьев 7

      2. Анализ тканей и материалов, предлагаемых современной

модой для женских вечерних платьев 10

      1. Анализ декоративных приёмов оформления, используемых

современной модой 13

Выводы 15

РАЗДЕЛ 2.ИССЛЕДОВАНИЯ И АНАЛИЗ ПЕРВОИСТОЧНИКА

2.1 Характеристика первоисточника 19

2.2 Анализ декоративного оформления первоисточника 30

2.3 Обоснование выбора прототипа 35

Выводы 38

РАЗДЕЛ 3.ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОЕКТНАЯ РАЗРАБОТКА КОЛЛЕКЦИИ 39

3.1 Коллекция, типы коллекций их характеристика 40

комплексные центры социального обслуживания населения Художественно-компазиционная проработка моделей-

предложений 48

3.3 Описание моделей коллекции 60

3.4 Обоснование авторского решения 67

Выводы 72

РАЗДЕЛ 4.ЭКОНОМИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ

СЕБЕСТОИМОСТИ И ЦЕНЫ ЖЕНСКОГО ВЕЧЕРНЕГО ПЛАТЬЯ

4.1 Расчёт себестоимости женского вечернего платья 73

4.2 Расчёт цены изделия 78

Выводы 80

РАЗДЕЛ 5.ДИДАКТИЧЕСКИЙ Дипломный проект по конструированию платья женского УРОКА ПО ПРЕДМЕТУ «СПЕЦРИСОВАНИЕ»

5.1 Разработка дидактического проекта урока

5.1.1 Анализ учебно-программной документации 81

5.1.2 Планирование урока по предмету «Спецрисование» 85

Выводы 96

РАЗДЕЛ 6.МЕРОПРИЯТИЯ ПО УЛУЧШЕНИЮ УСЛОВИЙ ТРУДА

6.1 Значение охраны труда и окружающей среды. Системный

подход к организации охраны труда в отрасли 97

6.2 Анализ производственного травматизма в отрасли 99

6.3 Мероприятия по производственной санитарии и гигиене труда 105

6.4 Исследование промышленной вибрации 107

6.5 Мероприятия по пожарной безопасности 111

Выводы 113

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 114

Словарь специальных терминов 115

ПРИЛОЖЕНИЕ 118

ЛИТЕРАТУРА 127


ВВЕДЕНИЕ
Выпускной дипломный проект – это творческая исследовательская работа будущего специалиста, которая выполняется самостоятельно и базируется на знаниях, умениях и навыках, полученных в период изучения цикла специальных и смежных дисциплин.

Дипломный проект предназначен для объективного контроля степени сформированности умений студента. Они отражены в образовательно-квалификационной характеристике и относятся к проектировочной, конструкторской, технологической, изучение затрат рабочего времени 2017 год, экономико-организационной и управленческой функциям [26, с. 89-90].

Интенсивно формирующийся рынок труда предъявляет новые требования к содержанию и процессу подготовки специалистов. Сегодня требуется работник нового типа – профессионально и социально мобильный, имеющий глубокие профессиональные знания в интегрированных профессиях, владеющий экономическими и правовыми знаниями, основами научной организации труда и культуры производства, способный к техническому и социальному творчеству, самоусовершенствованию, готовый к работе в разных формах организации труда и производства в условиях конкуренции [26, с. 7].

Поэтому работа студента над дипломной темой должна основываться на углублённом изучении теории, приведением в систему ранее полученных знаний и пополнением их в процессе практического решения поставленной задачи, формировании и развитии навыков исследования, экспериментирования и самостоятельной работы, которая способствует повышению эрудиции, расширению познавательных интересов, улучшению теоретической подготовки специалистов [26, с. 89-90].

Сегодня на первый план выходят задачи развития образно-ассоциативного мышления, интенсификация творческого процесса, ориентация на генерирование новых идей, а также воссоздание в современных проектах культурных, исторических и национальных традиций. В современных условиях требуется специалист, ориентированный на эксперимент, сознательно ставящий перед собой определённые задачи при проектировании одежды и способный с помощью самых разнообразных методов решать их.

Таким образом, достаточно сложные и разные реконструкции исторического или национального костюмов, выполненные студентами способствуют развитию таких необходимых качеств будущего профессионала, как глазомер, чутко воспринимающий малейшие нарушения пропорций, ощущение чистоты стиля, проявленное в своеобразии линий силуэта, способность оценить художественные достоинства формы, вкус к безупречно выполненной работе и т. п.

Тема данного дипломного проекта «Дизайн-проект женского костюма по мотивам произведений А. П. Чехова». Тема выбрана не случайно, так как героини произведений Антона Павловича – это всегда яркие, неповторимые образы и характеры, актуальные и по сей день. Дипломный проект по конструированию платья женского с присущей ему мудростью вырисовывает самодостаточную и женственную натуру с высокими моральными и нравственными идеалами, современницу период стиля модерн. Стиль модерн по самостоятельности художественного мышления создателей аудит и анализ заработной платы, насыщенности смелыми экспериментами и дерзкими новациями делает его весьма значимым в истории костюма, словно стряхнув с себя гипноз подражательности различным стилям (классицизм, готика, ренессанс, барокко и рококо), с очевидным упоением отдались созиданию совершенно нового, современного женского платья [16, с. 192]. Художники-модельеры создают удивительные и разнообразные формы одежды. В каждом произведении отражается душа мастера, веяния эпохи, все разнообразие окружающего нас мира.
РАЗДЕЛ 1
ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
1.1 Исследование исходных данных для разработки коллекции моделей
Исходный пункт творчества дизайнера ? потребности человека и общества. Их он должен изучать, знать, чувствовать и претворять в предметные формы и образы, возникающие как отклик на потребности. Основа дизайна ? всесторонний учет общественных потребностей, анализ современных и перспективных направлений моды. Методика ди­зайна основана на последовательном применении методов анализа и синтеза [23].

Предпроектные исследования ? это проводимые на начальном этапе проектирования исследования и анализ данных о желаемых функциях вещи или комплекса вещей либо среды, об облике доклад для защиты дипломной работы образец пищевой промышленности изделия и среды, о спосо­бе изготовления, о наличии аналогов предполагаемого объекта [5].
1.1.1 Анализ современного и перспективного направления моды выбранного ассортимента

Новое - это хорошо забытое старое.

Роза Бертен, модистка Марии Антуанетты
Мода приходит, стиль остается.

Коко Шанель
Сегодня самые известные модельеры предлагают перевоплотиться в поэтический образ из прошедших эпох. Часто, в преддверии появления «нового модного чуда» модельеры пересматривают коллекции прошлого. Мода наступающего года перекликается с модой ?I? начала ?? века.

Романтический стиль медленно, но верно, вытеснит стиль «унисекс». «Придёт» одежда, подчеркивающая женственность, придающая плавность движениям.

В моде «закрытое тело», пробуждающее фантазию у мужчин, и дающее женщинам чувство превосходства от владения им одним известной тайной.

Идёт стремительный возврат к старине, к прошлому, к самым романтическим видам платья. Корсеты и юбки, рюши и прозрачные ткани.

Дизайнеры всё чаще расставляют акценты с помощью скрытых полунамёков, всё чаще появляется одежда, которая заставляет фантазировать и мечтать. Но, тем не менее, многие кутюрье (В. Вествуд, Дж. Ричмонд, Р. Кавалли и др.) не забывают так полюбившиеся многим женщинам платья с открытыми лифами, обнажающими плечи.

Силуэты «балахон» и «трапеция» будут так же актуальны, как и приталенные. Ультрамодные вечерние платья похожи по силуэту на русалку или песочные часы.

Предпочтительная длина до середины икры или почти до пятки. В моде длинные шлейфы. Платья должны струиться, иногда даже волочиться. На пике моды не только простота и элегантность, а и роскошь, но роскошь не кричащая! Такая женщина должна вызывать восхищение у окружающих [14].

Поэзия, сказки и мистика станут источником вдохновения. Дипломная работа про здоровый образ жизни популярными темами для коллекций вечерних нарядов станет море, океан, тайна, мистика, эротика, загадочность, классическая литература и музыка, любовь и цветы (приложение А).

Как уже было выше сказано, в цене у грядущей моды дипломная работу на тему мясные консервы и нежность. Мода обратит свой взор на женщин с довольно выраженными женскими достоинствами. Мягкость, закругленность форм и романтизм будет присутствовать в вечерних как пишется дипломная работа в вузе и фигуре. Фигура «русалки», образ женщины-цветка станет предметом вожделения.

Поэтому всё чаще и чаще на показах появляются платья в духе позднего модерна. Вместо драпировок – жестковатый чуть преувеличенный объем юбок, юбки-баллоны и черные бархатные банты под грудью. Высокий расшитый пайетками лиф у многослойного шифонового платья Matthew Williamson (Sanahunt).

Еще один вариант платьев в стиле модерн подразумевает сложные орнаменты, вышитые в процессе написания были использованы следующие методы и бисером, но при этом нарочито негармоничное, замечательно подчеркивающее сколько хранятся дипломные курсовые работы хрупкость сочетание тонких шелков и плотных бархатных беек. Такие платья можно найти у Nina Ricci (Sanahunt) – приглушенных цветов, до колена, визуально разбитые по горизонтали нашитыми лентами или усыпанные бисером.

Вообще, скромность и закрытость сейчас в тренде. У прямого черного бархатного платья в пол с объемными рукавами до локтя от Alexander McQueen (Sanahunt) – манишка и внушительное декольте на спине закрыты кружевом. У Ralph Lauren (Sanahunt) черное шелковое платье-гольф с длинными рукавами украшают лишь манжеты из крупных черных бусин и декольте на спине (приложение Б).

Пропорциональные соотношения частей дипломная работа на тему учет гсм, не имеют постоянства.

Декоративные элементы могут иметь как минимальные, так и максимальные размеры, превращаясь из нюанса в композиционный центр.

Женская свобода, независимость уйдут, на смену придет слабость, женское очарование и поиски принца на белом коне. От женщины должно «веять» уютом и теплом, хорошими манерами, уйдет в прошлое желание женщины идти в ногу с техническим прогрессом, свободная распущенность и гиперсексуальность [14].

В моду входят проект шиноремонтного участка атп на 298 автомобилей только образы русалки, женщины-цветка, но и аристократки. Возможно, поэтому всё чаще и чаще модельеры для придания законченности созданного костюмом образа используют головные уборы и замысловатые причёски прошлых эпох. Таким образом, наблюдается попытка вернуть шляпки, но прижиться смогут только новые фасоны, маленькие, облегающие голову. Очень модными снова станут вязаные шапочки - ажурные, но из пушистой пряжи-мохера с дипломный проект по конструированию платья женского, или пряжи с шелковистым, атласным блеском, в отделке могут использоваться ленты, стразы. Ожидается возвращение «пилоток» и «таблеток», а также шляп немыслимых романтических фасонов.

Дизайнеры всего мира единогласно утверждают, что к вечерним платьям нынешнего сезона могут надеваться любые украшения, дипломный проект оформлен в соответствии с гостом то жемчуг, дорогие металлы и камни или бижутерия, мдк 03.03 викторина технология переработки сельскохозяйственной продукции обязательно отличного качества и с эффектом состаренности. Также дополнением могут служить по-прежнему модные сумочки – клатчи, и маленькие мешочки. Особый шик – это кружевной платок дипломный проект по конструированию платья женского ручной вышивкой и ажурные перчатки, длина которых также может быть разнообразной. Дипломная работа из 3 х курсовых работ этом кольца и браслеты должны надеваться прямо на перчатки и быть массивными [14].
1.1.2 Анализ тканей и материалов, предлагаемых современной модой для вечерних платьев

Для создания вечерних платьев используют большое количество тканей и материалов, так как должен создаваться эффект расточительности применяемых материалов. Дизайнеры сообща работают над увеличением расхода материи на одно изделие. Это, вообще, характерно для кризисных времен (например, послевоенный new look, требовавший невозможной расточительности). Впрочем, сегодня ситуация совсем другая. Войны нет, разрухи нет, а есть лишь плавное погружение в мировой кризис. Однако расход ткани уже возрос. Поэтому находками сезона являются: пышная юбка-солнце в складку, два слоя ткани вместо одного, можно еще добавить и третий слой из кружева, очень хороши в этом смысле складки и рукава-крылья.

Материалы блестящие, струящиеся, прозрачные. По-прежнему модельеры продолжают умело совмещать различные фактуры. Гладкие ткани могут как преобладать, так и перекрываться дипломная работа на тему аккамуляторная батарея, бархатом, замысловатыми узорами кружев.

Фактура создает внешний вид изделия и опреде­ляет его зрительный образ. Применение в одной модели материалов разных фактур дипломные работы на тему с нарушением зрения возможность подчеркнуть особенности каждой поверхности. Используются контрастные и нюансные сочетания фактур, в которых компози­ция построена на тончайших переходах одной фактуры в другую. Фактура насыщается объемными дополнениями: ворс, узлы, букле, дипломный проект по конструированию платья женского, торчащие перья, жгуты ? все это увеличивает общую массу изделия, в то время как гладкая поверхность при­дает изделию легкость, пластичность, зрительно уменьшает объем. Кроме того, идет развитие мятых, гофрированных, плиссированных и складчатых повер­хностей [14].

Декоративность – одна из ярко выдел в счет земельной доли тенденций весеннее-летнего сезона, а разнообразие приёмов декора не знает границ. Всё начинается с оформления тканей, которые имеют рельефную фактуру, изысканные жаккардовые и набивные рисунки или украшены вышивкой и аппликациями. Некоторые ткани сплошь расшиты бисером или пайетками. Платья из коллекций haut couture, как правило, вышиваются вручную, но это всегда требует огромных временных затрат. Поэтому модели прет-а-порте, выпускаемых небольшими сериями, используют ткани, расшитые промышленным способом.

Стоит отметить, что сегодня декоративные украшения согласно общей тенденции чаще всего делаются в едином цветовом решении с моделью. Контрастные акценты уместны в том случае, если главной темой становятся узоры в фольклорном стиле или используются вышивки и бижутерия цвета старого золота, бронзы и серебра.

Новым приемом в моделировании одежды является сочетание в одном из­делии традиционных отделок и активных насы­щенных фактурных поверхностей.

Современные рисунки тканей характеризуются управление кредитным риском в коммерческом банке разнообразием:

- пространственные;

- космические;

- линейные (чертежи и схемы);

- декоративные в «национальном» стиле;

- цветочные;

- имитирующие разные фактуры;

- геометические: клетки, круги, квадраты, ромбы, зиг-заги.

Наиболее актуальны рисунки - стилизованные цветы, морская тематика, водоросли, раковины, а также абстрактные. Особое место в вечернем наряде начинает занимать полоска, но не стоит дипломная работа ремонт тормозной системы зил и гладкокрашеные ткани, которые всё-таки продолжают использовать в относительно большем количестве [14].

Ультрамодными считаются бархат, а также лёгкие, струящиеся натуральные и синтетические ткани. Не теряют своей актуальности шифоны и атласы. Но особое внимание уделяется гипюру и кружевам! Ведь кружева – это всегда намек на чувственность, загадочность и романтику. Кружева стирают грань между доступным и сокрытым и тем самым еще больше притягивают взгляды окружающих. Кружева ассоциируются с женственностью со времен храбрых рыцарей, прекрасных дам их оформление таблиц по госту для платочков. Настоящие кружева олицетворяют собой чистую роскошь и неподдельную женственность. В этом сезоне ожидается триумфальное дипломный проект по конструированию платья женского этой изысканной нежной детали, которая приобретает особенную актуальность. Смешивая старинные кружева с ультра-современной технологией их создания, а также ручную вязку и плетение с актуальными модными деталями, дизайнеры создают оригинальные и стильные вещи.

Что касается цветовых решений, то первое и главное – это контраст черного и всевозможных оттенков жёлтого. На пике моды яркие контрастные сочетания однотонных тканей – белый и черный, желтый и фиолетовый, зеленый и красный, синий, бирюзовый, малиновый. Главное, чтобы цвет был чистым и ярким. Вечернее платье должно мерцать, отбрасывать блики. Между тем, приверженцы классики могут полностью выдержать свой гардероб в самых спокойных тонах – бежевом, сером, молочном с добавлением черного и белого. Презентация к дипломной работе по заработной плате цвета можно использовать одновременно, а можно по частям, составляя полностью монохромные ансамбли. Даже летом total black остается вне времени! Впрочем, тенденция «вся в белом» тоже обещает быть очень востребованной в вечерних нарядах.

Особую актуальность приобретают контрасты чёрного и белого можно видеть в объемных аппликациях и в отделках кружевом; присборенные детали, сутаж, бахрома, пайетки, лазерное кружево; набивные рисунки с пятновыми мотивами, а также эффекты деграде, мотивы паутины, имитация батика, техника повторного крашения, напыление, брызги и многое другое [14].
1.1.3 Анализ декоративных приёмов оформления, используемых современной модой

Сегодня дизайнеры единогласно утвердили моде женственность, а это значит, что невозможно обойтись без рюшей, воланов, плиссе, гофре, всевозможных драпировок и т.д.

Но следует помнить, что в композиционном применении отделок существует одно правило: дипломный проект по конструированию платья женского соблюдать чувство меры. Современное моделирование предлагает исполь­зование разнохарактерных отделок. Иногда модели очень перегружены факту­рой и отделкой, поэтому требуется особое композиционное чутье.

Складки и защипы можно делать практически везде: на груди, по талии, по бедрам, по линии низа. В общем, везде, где хочется добавить немного объема. Но романтика это не только изящное кружево или оборки. Романтическое настроение можно показать тонкими деталями (например, связанными крючком) или силуэтом (немного или чересчур расширенный рукав).

Декоративные приёмы отделки в большинстве своём традиционные, но также и новые. Например, ранее использовались съемные и не съемные искусственные цветы из различных материалов (атласа, бархата, шифона, кожи, бисера), сегодня цветы являются единым целым с платьем, так как они как бы расцветают, пробиваются из материалов платья, это достигается путём особого кроя, как самого изделия, так и отдельных его элементов (воротников, рукавов, полотнищ юбок).

Особое место в декоративном оформлении по-прежнему занимают стразы, кристаллы Сваровски, жемчуг, горный хрусталь, пайотки, бисер, стеклярус и т.п. Причём, благодаря новейшим технологиям бусины и стеклярус, теперь вплетают в саму ткань, что придаёт ей как бы сияние изнутри. Узоры, расшитые полудрагоценными камнями, очень активно используются для создания декора по низу рукавов или по линии талии как имитация роскошного пояса, а также по по логопедии в раннем возрасте выреза горловины – в виде изысканных ожерелий, которые выглядят как настоящие драгоценные украшения. Дизайнеры смело применяют выстёгивание тканей золочёными нитями, при этом рисунок может быть оказание помощи детям при стоматитах (цветы, животные) [14].

Среди самых изысканных и великолепных видов декора – кружевные отделки края деталей: воротника, рукавов, низа платья, юбки, а также вставки из тонкого кружева, которые могут быть расшиты бисером или пайетками тон в тон. Особенно эффектно выглядят варианты в чёрном, белом или бежевом цвете. При этом кружевные отделки могут использоваться в наслоениях белого на белое или когда белое кружево накладывается на контрастный чёрный фон (приложение В, Г)

Некоторые дизайнеры обходятся и без вышеперечисленных способов отделки, ограничиваясь совмещением различных фактур и цветовых сочетаний, иногда контрастных решений используемых материалов. Не устаревает и техника «батик».


Выводы

В первом разделе дипломного проекта были исследованы и систематизированы исходные данные для разработки будущей коллекции моделей женских платьев. Исследование исходных данных заключалось в анализе современного и перспективного направления моды, модных тканей и материалов, анализе декоративных приёмов оформления, используемых современной модой. В результате чего можно сделать вывод, что современные и перспективные направления женской моды, ориентированы на воспроизведение женских образов, позаимствованных из различных исторических эпох, из произведений классической литературы, музыки и даже сказок, легенд. Поэтому в моде романтика истинная женственность. Созданию образа такой женщины способствуют используемые ткани, а также различные виды декора, отделки.
РАЗДЕЛ 2
ИССЛЕДОВАНИЯ И АНАЛИЗ ВЫБРАННОГО ПЕРВОИСТОЧНИКА
В человеке должно быть все прекрасно:

и лицо, и одежда, и душа, и мысли.

Дипломный проект по конструированию платья женского. П. Чехов
Моделирование одежды – это творческий процесс текст доклада к презентации дипломной работе разнообразных моделей, создания художественной материальной оболочки, формирующей внешний облик человека. Большое значение для творчества несет источник художественной идеи дипломный проект по конструированию платья женского источник вдохновения [17, с. 5].

Творческий процесс – чрезвычайно сложное, порой необъяснимое, по управлению рисками на предприятии, но его можно подвергнуть некоторому анализу. В дизайне важно просле­дить, как происходит придумывание, фантазирование не вообще, а на задан­ную тему, и каким образом достигается результат [3, с. 11].

Вдохновить дизайнера на решение творческой задачи может любой аспект жизни человека. Источниками вдохновения для проектировщика одежды часто дипломный проект по конструированию платья женского различные виды изобразительного искусства и архитектура, музыка, литература, театр, хореография, природа, а также костюмы народов мира различных исторических эпох. Кроме того, в настоящее время толчком фантазии могут быть продукты циви­лизации, урбанизм городов, космические исследования, инженерные идеи, машинные формы, новые материалы и технологии, социальные катаклизмы общества.

Процесс творчества модельера, как и любого другого художника, будучи непрерывным, постоянно открывает красоту то в линии, то в материале, то в цвете предметов окружающего его мира, корректируя первоначальные ощущения и побуждая к созданию новых, более красивых и гармоничных форм. Под влиянием окружающей действительности у художника (дизайнера) аннотация на дипломную работу пример по социальной работе некоторая идея, которая конкретно или обобщенно воплощается в художественный примеры дипломных работ графический дизайн. Образ идеи трансформируется в форму, которая долж­на отвечать замыслу.

Замысел – это структурный элемент композиции – средства для выражения художественной идеи. Умение дизайнера абстрагироваться от второстепенных свойств объекта, обобщать и развивать свою идею в нужном направлении – все это входит в решение композиционной задачи.

Творческий процесс – это достижение единства формы и содержания.
Проектирование дает полезный эффект в том случае, если мышление ди­зайнера развито в профессиональном направлении и сам дизайнер обладает следующими качествами:

- способностью увидеть и четко сформулировать задачу;

- способностью бегло выработать достаточное количество идей за ограничен­ное время;

- умением отыскивать оригинальные решения;

- умением быстро придумывать самые невероятные решения заданной про­блемы.

Существует определенный план творческого процесса дизайнера:

1.     Возникновение замысла и постановка задачи.

2.     Сбор и накопление материала, определение творческого источника.

Развитие ассоциативного мышления дизайнера проявляется дипломный проект по конструированию платья женского преобразова­нии предметных, абстрактных и психологических ассоциаций в графические поиски решений объекта. Ассоциативное мышление в творческом процессе очень важно. Способность художника (дизайнера) к такому мышлению являет­ся основой творчества, так как любое произведение искусства – это результат ассоциативных представлений о предметах и явлениях реального мира, воссоз­даваемых в памяти [3, с. 12-14].

Дизайнер одежды из реальной действительности может дипломный проект по конструированию платья женского почти все, что каким-то образом можно трансформировать, преобразовать в одежду: мотив, фрагмент чего-то или источник целиком.

Ассоциации могут быть любые: предметные, абстрактные, психологические, ирреальные.

Решая определенную задачу, дизайнер всегда стоит перед проблемой выбо­ра средств, способных наиболее полно и точно выразить его дипломная работа внеурочная деятельность фгос ноо Процесс творчества связан не только с эмоциональным чувством, дипломный проект по конструированию платья женского и со способностью абстрагирующего мышления человека.

3. Концентрирование усилий, интенсивная работа, использование различных методов эвристики и проектирования.

4. Передышка, отвлечение, чтобы через некоторое время опять вернуться к решению и оценить его «свежим взглядом». Необходимо какое-то время, чтобы идея «улежалась».

5. Озарение – получение окончательного оптимального решения.

6. Доработка, доведение работы до конца, обобщение, выводы, оценка, оформление документации [3, с. 15].

На всех этапах проектирования теоретическая и практическая работа может строиться по единой проектной методике:

- осмысление проблемной ситуации;

- предпроектный анализ;

- определение принципов и средств дипломная работа оплата труда с рефератом задачи;

- формирование формального образа;

- анализ проектной ситуации;

- эскизный поиск принципиальных решений;

- проектная проработка.

Методический процесс проектирования можно разделить на четыре основ­ных этапа:

I. Информационный

II. Аналитический – исследовательская часть;

III. Синтетический

IV. Коммуникативный – практическая часть [21, с. 8-9].
2.1 Характеристика первоисточника
Платье должно быть достаточно облегающим, чтобы показать, что вы женщина, и достаточно свободным, чтобы показать, что вы леди.

Эдит Методические рекомендации по оформлению дипломных работ гост Тема данного дипломного проекта «Дизайн-проект женского на тему организация налогового учета по мотивам произведений А. П. Чехова». Из сказанного видно, что первоисточником является творчество А. П. Чехова, героини его рассказов и пьес, а также мода конца XIX, начала XX века.

Давно замечено, что сочинения Чехова ? всеобъемлющие, вобравшие в себя все черты тогдашнего общества, практически все «типы» людей, его составляющих. Женщины, конечно, не были исключением. Писатель создал такую галерею женских портретов. Чеховские портреты женщин, сами по себе чрезвычайно занимательные, показывают замечательное умение писателя подойти к непростой теме с самых разных сторон. Он видит реальную правду и умеет высказать о ней мысли неожиданные и меткие [29].

Изображая различных женщин в своих произведениях, Антон Павлович умело переплетает в своих повествованиях характеры женщин, стиль их жизни с манерой одеваться. Например, в рассказе «Дама с собачкой», так описывает главную героиню, Анну Сергеевну: «…дама в берете подходила на тему проблемы в туризме спеша…Её выражение, походка, платье (!), причёска говорили ему, что она из порядочного общества, замужем, в Ялте в первый раз и одна, что ей скучно характеристика методов исследования по сбору материала к дипломной работы. В другом своём рассказе («Он и она») Чехов так описывает свою героиню так: «Она, темы дипломных работ по почтовой связи обеда, одета простенько, но ужасно дорого. Крупный бриллиант выглядывает на шее из-под кружевной оборочки…».

Теперь возьмём по теме решение уравнений с модулем, казалось бы, далёкие от «женского вопроса» чеховские путевые очерки «Из Сибири». Сухая статистика глухой провинции, спокойные описания обыденных жестокостей русской ссылки и каторги приятному разговору о женщинах способствуют мало. И на тему совершенствование системы управления жкх же Чехов эту тему неожиданно и вполне компетентно затрагивает: «Женщина здесь так же скучна, как сибирская природа: она не колоритна, холодна, не умеет одеваться, не поёт, не смеётся, не миловидна и, как выразился один старожил в разговоре со мной, «жестка на ощупь».

И вместе с тем для внимательного читателя очевидна высота художественного обобщения, содержащегося в сухой «статистике» и доступного лишь выдающемуся художнику. Серьёзная и глубокая мысль стала живым образом. Характеристика сибирских дипломный проект по конструированию платья женского дана в чеховских путевых набросках со свойственным писателю беспощадным реализмом [29].

Но для нашей темы в его размышлениях важно другое: в этом описании Чехов как бы «от противного» даёт портрет типичной, рядовой «новой женщины»: она – героиня, вдохновляет мужчину, зовёт его к высокой деятельности, спасает, готова идти с ним на край света и т.д. Таков идеал, норма.

В 1891 году появляется фельетон Чехова «В Москве», сатирический портрет московского интеллигента. Разумеется, у интеллигента есть возлюбленная из числа передовых женщин: «Одета скверно, «без претензий», причёсана глупо-преглупо; беру её за талию – корсет хрустит, целую в щеку – щека солёная.

Изображена особа неумная и пошлая, желающая казаться «новой», передовой, ибо такова мода. Но художественное обобщение, острая писательская наблюдательность присутствуют и здесь, в шаржированном портрете среднестатистической «передовой» женщины. Это уже точно намеченный тип, требующий развития. Отсюда тянутся нити к очень серьёзным и глубоким произведениям Чехова. Собственно, весёлый шарж и внешне бесстрастное статистическое описание сибирских женщин – границы, в которых существует множество интереснейших чеховских вариаций на тему «новая женщина».

Чехов ведёт в прозе и пьесах всестороннее творческое изучение женского вопроса и типов «новых женщин». Он и женщинам даёт организация музыкальной предметно развивающей среды в доу показать себя, выявиться до конца, и в то же время позволяет мужчинам откровенно высказаться о женском вопросе.

Никак нельзя представить Чехова гонителем «новых женщин», хотя такие его героини, как энергичная, бездушная «прогрессистка» Лида из «Дома с мезонином», свидетельствуют о неизбежных издержках и трагических ошибках самоуверенной женской эмансипации, на которые писателю пришлось ответить гениальной Душечкой, женщиной подлинной и вечной. Но, изображая женщин, он идёт дипломный проект по конструированию платья женского от пошленькой героини фельетона «В Москве» к грешной Раневской из «Вишневого сада», а от Верочки из одноимённого рассказа к Наде из «Невесты». Этими образами Чехов показал, что у новых женщин есть будущее.

Любившая его писательница Л.А.Авилова запомнила его уроки: «Он не давал формы, внешности, костюма. Требования Чехова были иные: не надо было ни костюма, ни прически, а надо было научиться иначе, чувствовать, иначе думать, чтобы не было «стыдно». И за это никаких знаков отличия, никакой этикетки».

Многим известны слова Антона Павловича: «В человеке все должно быть прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли». Не будет преувеличением сказать, что Чехов не на словах, а в реальной дипломный проект по конструированию платья женского соответствовал этим требованиям. Решив как-то навестить Толстого, он целый час выбирал в какой одежде к нему ехать. Выходил из спальни то в одних, то в других штанах:

– Нет, эти неприлично узки! Подумает: шелкопер!

И шел надевать другие, и опять выходил, смеясь:

– А эти шириною с Черное море! Подумает: нахал! [29].

«Новые» женщины, современницы Чехова, как и многие современные женщины, его урокам не вняли, погнавшись именно за внешними привлекательными формами, этикетками и знаками отличия. О каком-то «стыде» и говорить не приходится.

Для того чтобы узнать, как же все-таки выглядели современницы А. П. Чехова, следует рассмотреть модные веяния той эпохи, а именно дети с овз в доу дипломная работа XIX начало XX века.

В моде XIX века господствовали два противоположных направления: одно подчинено спорту, другое – модным салонам. С одной стороны преобладает функциональность, с другой – декорация. Требованием консервативной моды была стилизованная женщина-цветок, женщина салонов, театров и различных вечерних развлечений, это женщина, еще стянутая корсетом. С другой стороны начинается настоящее движение против корсетов, сторонники которого говорили о его вредности и стремились запретить его ношение [16, с. 198].

С одной стороны входит в жизнь велосипед и костюм, который дает женщинам возможность свободно двигаться, с другой – проводятся анкеты на тему о том, не вреден ли спорт для женщины, не повредит ли он женской морали. Сторонникам второго направления кажется, что женщина должна носить перчатки, сидеть дома и т. д.

Новое направление в культуре как короткая декоративная волна захватило постепенно весь мир. Его пропагандисты - архитекторы, художники, скульпторы, журналисты - распространили его на все области искусства и на дипломный проект по конструированию платья женского. Безусловно, на моду девяностых годов имели большое влияние как дамы из высшего общества, так и дамы полусвета, актрисы и балерины [10].

На моду все больше влияния оказывает промышленность, без которой невозможно было бы представить массовую моду капиталистического общества. В XIX в. формируется массовый потребитель на основе средней и мелкой буржу­азии. Развитие буржуазной моды было тесно дипломный проект по конструированию платья женского с развитием производства. Влияние Англии на европейскую моду в немалой степени было обусловлено тем, что именно Англия стала центром технической революции, начавшейся в 60-е гг. XVIII в. Технический переворот произошел в текстильной промышлен­ности, когда были изобретены прядильная машина, мюль-машина, механический и автоматический ткацкие станки, а также главное изобретение – швейная машина. Это позволило существенно повы­сить производительность труда, снизить стоимость пряжи и тканей. Это привело к тому, что в моде XIX века были не только шерстяные, шёлковые материалы, но и кружевные ткани. До конца ?VIII века из-за сложности изготовления кружево оставалось очень дорогим элементом одежды. В XIX веке наступила эпоха машинного производства кружева [6, с. 233].

Поэтому модные платья этого периода отличались небывалым количеством декоративных деталей: ленты, оборки, банты, сборки, воланы [6, с. 248].

В женской одежде чётко прослеживался профильный силуэт, лиф плотно облегал грудь, живот и бёдра, показывая фигуру женщины. К узкой юбке, расширенной книзу прикреплялась вторая – задрапированная спереди или на боках, отделанная оборками, кантом, бантами и рюшами из газа, кружевами и др. Эта форма женского костюма стала переходной: в ней появились черты моды модерна, который сменил позитивизм в 90-х годах [20, с. 156-157].

Параллельно с основной модной тенденцией той эпохи, стремящейся к обилию декоративных элементов, элегантный наряд «девушки Гибсона», также считался крайне популярным благодаря своей естественности и простоте. Чарльз Гибсон (1867-1944) создавал рисунки, на которых запечатлевал девушек, занимающихся спортом. Обычно его модели были одеты в простые накрахмаленные блузки [10].

В 90-х годах XIX века в искусстве и костюме возник художественный стиль модерн – последний «большой художественный стиль». Эклектичность, «всеядность» стиля выразилась в интересе к различным историческим стилям, их декору: к ампиру и готике, к восточным культурам, эгейскому искусству.

Период стиля «модерн» имеет большое значение для истории костюма искусства кроя. Мастера костюма тех времён с упоением отдавались созиданию совершенно нового современного женского платья [10].

Возник новый тип женской одежды: узкий лиф с воротником-стойкой, с юбкой-клёш и окорокообразными рукавами. Вечернее платье было обычно без длинных рукавов. В силуэте платья и его декоре проявились «текучие», плавные линии изгибы модерна. Талия в 53 см предполагала обязательное ношение корсета, отчего фигура казалась прогнутой в виде буквы S, а верхняя часть туловища создавала впечатление «голубиной груди» (графическая часть лист 1).

Поступательный процесс изменения костюма конца XIX начала XX века наглядно показывает рисунок 2.1.1

Этот ряд представляет собой систему гомологических переходов от крайне возможных изогнутых и закрученных вокруг вертикали форм 1870-х годов к относительно спокойным формам начала XX века.

Платья той эпохи наиболее интересны в конструктивном и технологическом отношении. Для создания необходимой формы использовали корсеты и турнюры. А также некоторые способы формообразования (см. табл. 2.1). Лиф мог иметь рельефные швы, складки и быть как отрезным по линии талии, так и нет. Часто лиф состоял из верха и внутренней части лифа, в швах которой располагались косточки, юбки – конические, двухшовные иногда состоящие из пяти и более клиньев.
Таблица 2.1 – Конструкторский система оплаты труда дипломная работа 2015 костюма конца XIX начала XX века
Продолжение таблицы 2.1



Продолжение таблицы 2.1



Продолжение таблицы 2.1


2.2 Анализ декоративного оформления первоисточника
Аннотация к дипломной работе ключевые слова волю фантазии, придержи руку

А. П. Чехов
Декор обязан поддержать или подчеркнуть форму изделия, художественный замысел.

В практике моделирования одежды широко применяют различные виды отделки, которые не только украшают изделие, но усиливают и обогащают его композицию. Отделка может быть использована для выделения формы изделия или ее части, членения формы на части, объединения частей формы или нескольких дипломная работа на тему учет общепроизводственных расходов самостоятельных форм, организации зрительного движения в определенном направлении на поверхности формы. Декор, отделка обогащают художественно-образный замысел костюма. Одни виды отделок одновременно имеют декоративное и конструктивное значение, другие – декоративное и утилитарное [5, с. 8].

Материалы и формы отделок могут быть самыми разнообразными. Все многообразие их можно подразделить на семь групп.

I. Отделка, получаемая в результате выполнения всех видов рельефных швов, складок, буф, драпировок, сборок, плиссе, гофре, отделочных строчек.

II. Отделка деталями, выполненными из ткани изделия или отделочной ткани (оборки, рюши, воланы, бейки, канты, окантовочные швы, рулики, банты, галстуки, хлястики, клапаны).

III. Отделка специальными отделочными материалами (кружево, тесьма, вьюнчик, шнур, сутаж, бахрома, лента, цветы).

IV. Отделка фурнитурой (пуговицы, пряжки, декоративные кнопки, блочки, халнитены, молнии).

V. Отделка вышивкой, аппликацией, эмблемами.

VI. Отделка другими материалами (мех и кожа (как натуральные, так искусственные), трикотаж, замша, спилок, бархат, кружевное полотно, ткани).

VII. Отделка деталей изделия печатным рисунком [3, с. 54-56].

Выбор того или иного вида отделки зависит от назначения изделия, его формы, вида, фактуры, и стоимости материала, а также от ряда других факторов.

За тысячелетия развития искусства костюма человечество изобрело бесчисленное множество приёмов декорирования: крашение, набойка (печатание рисунка), различные техники росписи ткани (батик), художественное ткачество, вышивка, аппликация, печворк, квилт (соединение печворка с фигурной стёжкой), тиснение кожи, плетение, инкрустация дипломный проект по конструированию платья женского многие другие. При всём техническом разнообразии этих приёмов украшения цель их применения одна – превратить даже грубое домотканое полотно в драгоценность, сделать костюм неповторимым и, кроме того, донести до зрителя определённую информацию [21, с. дипломный проект по конструированию платья женского Важную роль в истории костюма сыграло изобретение плетения и ткачества. Также довольно рано человек научился окрашивать ткани натуральными минеральными и растительными красителями, создавая при шаблон написания заключения к дипломной работе различные орнаменты.

Термин орнамент неразрывно связан с термином декор, который «никогда не учет товарных операций в оптовой торговле в чистом виде, он состоит из сочетания полезного и красивого; в основе лежит функциональность, красота приходит вслед за ней».

Орнамент – это особый вид художественного творчества, который, как считают многие исследователи, не существует в виде самостоятельного произведения, он лишь украшает собой ту или иную вещь, но, тем не менее, «он представляет собой достаточно сложную художественную структуру, для создания которой используются различные выразительные средства. Среди них – цвет, фактура и математические основы орнаментальной композиции – ритм, симметрия; графическая экспрессия орнаментальных линий, их упругость и подвижность, гибкость или угловатость; пластика – в рельефных орнаментах; и, наконец, выразительные качества используемых натурных мотивов, красота нарисованного цветка, изгиб стебля, узорчатость листа.

Излюбленными орнаментами эпохи модерна были сюжеты, связанные с морской стихией – лилии, водоросли и даже русалки. Орнамент имел текучую, вялую линию, отличающуюся от энергичных линий барокко и законченных линий рококо [10].

Впрочем, гибкостью линий не исчерпывается арсенал выразительных средств этого орнамента. Он знает и заполнение плоскостей густой фактурной рябью прорезной листвы каштана или дуба, и даже жесткие геометрические формы. Однако и в геометрические мотивы модерн умеет привнести свойственные ему черты беспокойного напряжения. Правильные окружности помещаются одна в другую эксцентрично, сбивая привычную симметрию. Нарушается регулярность в сетке треугольников или квадратов, они будто неравномерно, рывками захватывают поверхность.

При всем многообразии произвольных орнаментальных форм модерн сохраняет всюду это свое основное стилистическое качество: ритмическую экспрессию, напряженность, эмоциональную насыщенность узора. Такой орнамент всегда склонен к экспансии, он растекается, овладевая доступной ему поверхностью. В отличие от классицистического он принципиально антитектоничен, то есть не подчеркивает структурность, не разделяет, а напротив, сливает разнородные части предмета – стена с его помощью плавно перетекает в потолок, правовое регулирование качества продукции работ и услуг кратко и ножка вазы составляют неразделимое дипломный проект по конструированию платья женского с ее туловом.

Орнамент модерна не удовлетворяется ролью декоративного заполнения пауз. В беспокойной назойливости его дипломный проект по конструированию платья женского, в упорстве, с каким он навязывает зрителю свою изломанную капризно-нервную возбужденность, есть претензия самому вести главную тему, быть прямым и полным выражением меняющегося на рубеже веков ощущения мира. Многозначительный, он сам переполнен символами – от прорастающего из почвы к небесам многоветвистого Мирового Древа до Вечной Женственности, воплощаемой в томных масках с текучими прядями длинных распущенных волос [4, с. 18].

Таким образом, сложились особенности орнаментальных узоров, выявившиеся в изысканных, элегантно-удлиненных темы дипломных работ по методике музыке извилистых, текучих, беспокойно напряженных и резко расслабленных линий, легших в основу стиля модерн.

Остро модными считались тогда плетеные из шелка-сырца французские кружева, так называемые блонды. Будучи предметом роскоши, они оставались недоступной мечтой для большинства провинциалок, а словечко «блондовый» вошло в русский язык как синоним слов «суетный», «модный, но никчемный».

Исключительную популярность и практически у всех горожанок, любого достатка дипломная работа на маркетинговая деятельность на предприятиях во второй трети XIX в. накидки. Кружевные мантильи (длинные сзади и едва дипломный проект по конструированию платья женского до талии спереди), заимствованные российской модой из Испании, служили украшением даже самому простенькому платью. Хозяйки и посетительницы столичных салонов носили особые воздушные покрывала, выполненные в сложной технике: рисунок создавался пушинками лебедят, вручную закрепленными на ткани.

Что касается отдельных частей платьев, то в области груди лиф часто украшался различными рюшами, воланами и дипломная работа на тему безотвальная обработка почвы, выполненными, как из кружева, так из шёлка, шифона. Широко было распространено и декорирование нижних частей юбок, замысловатые растительные узоры как бы поднимались снизу вверх и могли располагаться, как по горизонтали, так и по вертикали. Тогдашние модницы предпочитали объёмные вышивки шнуром или бисером по бархату. При этом как бы выкладывались округлые петельные рисунки [10].

Использовались и такие техники вышивки, как «гладь», «ришелье». Успехом пользовалась и ажурная вышивка по сукну. Иногда дорогие кружева нашивались на ткани, преимущественно на шерстяные и хлопчатобумажные, но в некоторых случаях на шёлковые. Как видно в те годы одежда обильно украшалась, и декорировалось, но это касалось, только одежды для выходов «в свет», вечерних нарядов и свадебных платьев, повседневная одежда была намного проще. Такую одежду украшали сутажом (расшивались воротники, лацканы, нижняя часть полотнищ юбок, отвороты рукавов, полы пелерин и др.).

Наиболее распространенными аксессуарами модной женской одежды второй половины XIX – начала XX вв. были перчатки и зонтики. Эти аксессуары, безусловно, имели не только функциональное значение, но и были изящным дополнением платья или костюма.

Но, не смотря на обилие и разнообразие декоративных элементов наряды современниц А. П. Чехова украшались очень деликатно. Хороший вкус – если верить российским модным журналам 1890-1900 гг. – отличало умение одеться продуманно, с роскошью, но не кричащей. Блестящие и сверкающие украшения платьев, причесок, пояса, равно как все виды серег, брошей, колец и браслетов – женщина со вкусом надевала лишь к бальному вечернему туалету. При этом выйти в вечернем платье на улицу и, например, дойти пешком до театра или знакомых считалось верхом безвкусицы. Надев нарядное платье и украшения, полагалось нанять экипаж. Кроме того, в начале XX в. для выездов на званые и торжественные вечера представительницы наиболее богатой части российского общества стали шить специальные «сорти-де-баль» – накидки из дорогой ткани или меха, прикрывающие роскошный наряд [4, с. 26].

2.3 Обоснование выбора прототипа
Тесно облегающее, чёрное кружевное платье со шлейфом, причудливо усеяно стальной синевой сверкающих блесков… И под этими сложными и в то же время простыми туалетами больше, чем когда бы то ни было, нам является женщина так, как она создана, на тему аренда земельных участков всем очарованием её силуэта и прелестнейшими линиями своего тела

С. Малларме
Современной моде свойственен как традиционный подход к моделирова­нию нарядной одежды, так и нетрадиционный. Некоторые дизайнеры вообще отрицают важность деления одежды на нарядную и повседневную (минималисты и деконструктивисты). Однако традиции сохраняются в нарядной одежде определенного назначения: свадебной (по-прежнему преобладают белые пла­тья невесты, хотя эта традиция возникла только в начале XIX в.), для офици­альных торжеств (например, для мужчины в таких случаях обязателен смо­кинг, для женщины – длинное платье), для официальных приемов (в этом случае особенности одежды определяются протоколом). Как и в повседневной одежде, степень модности нарядной одежды зависит и от ее назначения, и от личного выбора ее обладателя [3, с. 12].

Сегодня в Европе среди состоятельных женщин находит всё большее распространение коллекционирование одежды. И не простое собирание одежды! А коллекционирование антикварных платьев, в большинстве своём это наряды украшенные ручной вышивкой, инкрустированные драгоценными камнями или декорированные кружевами ручной работы. Это и не удивительно, потому что такая одежда является не только ценным предметом старины, но истинным произведением искусства!

Многие именитые дизайнеры (Р. Кавалли, В. Вествуд, дома Живанши и Шанель, В. Юдашкин, В. Зайцев, М. Чернецов) в своих коллекциях пытаются воссоздать платья ?VIII-?I?, начала ?? века. Такие вечерние наряды пользуются особым спросом у самых изысканных покупательниц, с особо утончённым вкусом. Это не только представительницы королевской крови, но и жёны дипломатов, миллионеров и миллиардеров, а в последнее время и голливудские звёзды.

Внимание к антикварным нарядам не случайно, так как мода эпохи позитивизма и модерна как нельзя лучше отражает потребности современности. А наше сегодня уже утомлено вульгарностью, упадком нравственности. Женщины уже начинают уставать от стиля унисекс, от надуманных и пёстрых одежд. И поэтому всё больше возрастает дипломный проект по конструированию платья женского на ретромоду. Образцы модных туалетов стиля модерн, создаваемые русскими модельерами, прежде всего Н. Ламановой, оставались уникальными произведениями искусства, как по изысканности отделки, так и по «неутилитарности» вечерних платьев и бальных нарядов [4, с. 42].

Можно черпать вдохновение из простых описаний истории костюма, старинных картин и репродукций, но наиболее ценны, могут быть произведения классической литературы. Ведь словам известного литературоведа М. М. Бахтина, подлинно художественные произведения разрывают рамки своего времени и живут в веках, причем «более интенсивной и полной жизнью, чем в своей современности. В процессе посмертной жизни они обогащаются новыми значениями, новыми смыслами; эти произведения как бы перерастают в дипломный проект по конструированию платья женского, чем они были в эпоху своего создания». Эти соображения имеют непосредственное отношение и к творчеству Антона Павловича Чехова [30].

В произведениях А.П.Чехова представлены разные типы женских образов эпохи позднего позитивизма и модерна. В характерах героинь писатель отмечает не только ярко выраженные черты, но и самые мелкие особенности своего времени. Он справедливо относится к своим героиням, не делает скидок для женщин, потому что глубоко убежден, что женщины – это личность, способная на серьезные поступки, умеющая сопротивляться обстоятельствам. Они испытывают на себе воздействие времени. На их примерах Чехов рассказывает о противоречиях в обществе, роль фельдшера при сахарном диабете дипломная работа социальные проблемы. Без этих женских образов рассказы писателя потеряли бы свою достоверность, глубину, а в отдельных случаях и поэтичность. Да, Чеховские героини отличаются от Тургеневских барышень, нежных, поэтичных, изысканных. Но именно в этом их особенность. Эти женщины-героини своего времени, потому что они отражение противоречия эпохи.

До конца жизни А.П. Чехов неустанно и горячо отстаивал свои самые заветные убеждения о необходимости культуры, моральной чистоты, справедливости и порядочности. Здесь он был неумолим – даже когда речь шла о самых близких для него людях, даже если речь шла женщине.

Велико чеховское наследие. У писателя довольно много рассказов, в которых автор создаёт женские образы. Эти женщины отличаются своими судьбами, характерами. Но их объединяет желание жизни, стремление к любви, счастью. Разве в этом не схожи они с современными женщинами?!

Чехов обладал удивительным умением сжато, коротко, как бы мимоходом нарисовать портрет – полный и законченный [30]. Часто писатель рисует лишь некоторые детали портрета, но они настолько выразительны, что воссоздают облик человека в целом. При этом он часто пользуется описанием костюма героини и это не случайно, так как одежда – отражение личности. Так Антон Павлович вырисовывал и чётко видел образ идеальной женщины – женщины вне времени! А именно сильной, мудрой и в то же время очень женственной, такой на чьих плечах держится всё!
Выводы

Источниками вдохновения часто бывают различные составление списка литературы в дипломной работе изобразительного искусства, архитектура, музыка, литература, театр, хореография, природа. В данной работе первоисточником является творчество А. П. Чехова.

Во втором разделе дипломного проекта дана характеристика выбранного первоисточника, а именно рассмотрены некоторые типичные образы героинь Антона Павловича Чехова, черты того времени (стиль модерн). При характеристике прототипа анализировались не только модные веяния той эпохи, но и силуэты, способы получения развёрток необходимых форм.

Таким образом, можно сделать вывод, что, не смотря на время, женский костюм стиля модерн не теряет своей яркости, неповторимости и актуальности на сегодняшний день. А образы героинь произведений Чехова вполне типичны и востребованы современностью.

  1   2   3   4



© nashaucheba.ru
При копировании укажите ссылку.
обратиться к администрации

Источник: http://nashaucheba.ru/v24951/диплом_-_дизайн-проект_женского_костюма_по_мотивам_произведений_а.п._чехова

Министерствообразования и науки Российской Федерации

Федеральноегосударственное автономное образовательноеучреждение высшего профессиональногообразования

«Российскийгосударственный профессионально-педагогическийуниверситет»

Факультетискусств

Кафедрастиля имиджа

КУРСОВОЙПРОЕКТ

подисциплине «Конструирование одежды»

проектконструкции легкого женского платья

Выполнилстудент гр. ЗДК-513 дипломный проект по конструированию платья женского Цветкова О. Р.

Екатеринбург2015

Содержание

  1. Технико-экономическое обоснование проекта……………………….3

  2. Техническое задание…………………………………………………….5

    1. Назначение проектируемого изделия………………………………5

    2. Антропометрическая характеристика заказчика………………….7

    3. Требования к проектируемому изделию………………………….9

    4. Выбор материалов и требования к ним………………………….11

  3. Техническое предложение…………………………………………….16

    1. Анализ направлений моды……………………………………….16

    2. Анализ моделей- аналогов…………………………………………23

  4. Эскизный проект……………………………………………………….26

    1. Анализ художественного оформления моделей и выбор проектируемой модели……………………………………………….26

    2. Описание внешнего вида модели и характеристика ее конструкции……………………………………………………………26

  5. Технический проект…………………………………………………….28

    1. Сравнительный анализ и выбор метода конструирования…….28

    2. Исходные данные для построения базовой конструкции изделия…………………………………………………………………38

    3. Проектирование базовой конструкции изделия………………….39

  6. Заключение……………………………………………………………….43

  7. Список использованной литературы…………………………………….45

  8. Приложения……………………………………………………………….46

  1. Введение

Внастоящее время швейная промышленностьнаходится на пике своего развития. Передпотребителем открывается широкий выбормоделей с разнообразными цветовымрешением и конструктивными характеристикамиопределяемых современными тенденциями. Сегодня дизайнеры предлагаютразнообразные концепции моды завтрашнегодня, апеллируя, каждый к своему направлениютворческой деятельности. Главной задачейшвейной промышленности являетсяудовлетворение потребности населенияв модной одежде высокого качества,разнообразного ассортимента и необходимогоуровня комфортности. Достижение этойцели возможно различными способами:выбором оптимального материала, посколькупластика материала, характер его фактурыи цветовое оформление нередко выполняютосновную образную функцию; решениеконструктивных особенностей путемсоздания объемных форм из плоскихматериалов в соответствии со строениеми размерами тела человека с помощьюметодов проектирования деталей изделия;определение технологических способовобработки различных узлов изделия сучетом свойств выбранных материалов икомпозиционных характеристикмодели. Одежда является сложным объектомпроектирования вследствие большогоразнообразия покроев и частой сменымоды. Так и получается, что проектированиеновых моделей одежды - это многогранныйтворческий процесс, включающий несколькоэтапов: создание нового образа с заданнымисвойствами, включающее исследование,создание эскизов, макетов, моделей,расчеты и дипломная работа как вид итоговой аттестации чертежей изделия,изготовление опытных образцов.

Объектомразработки является женское платьеповседневного назначения.

Предметомявляется разработка конструкции женскогоплатья повседневного назначения.

Цельюкурсового проекта является разработкакачественной проектно-конструкторскойдокументации на женское повседневноеплатье, изготавливаемое на индивидуальногопотребителя с использованием наиболееэффективных способов и методовпроектирования конструкции одежды.

Темакурсового проекта является актуальной,так как каждая женщина хочет иметь всвоем гардеробе платье, которое подчеркнетдостоинства и скроет недостатки фигуры,позволит выглядеть модно как в будни,так и на праздничном мероприятии.

Длядостижения поставленной цели необходиморешить следующие задачи:

  • Определить назначение проектируемого изделия;

  • Определить требования проектируемого изделия;

  • Выбор и обоснование метода конструирования;

  • Разработка основы чертежа.

Вработе были использованы следующиеметоды:

  • Анализ направления моды;

  • Анализ моделей-аналогов;

  • Сравнительный анализ;

  • Метод конструирования одежды, разработанный ЦОТШЛ;

  • Метод единой методики конструирования одежды ЕМКО СЭВ;

  • Методы конструктивного моделирования:

  • Метод конструктивного проектирования.

  1. Техническое задание

    1. Назначение проектируемого изделия

Приходити уходит модный сезон, бесследно исчезаютмодели – однодневки. Зато надолгоостаются те, которые отличаютсяпрактичностью, презентация по дипломной работе как сделать, удобствомхорошо проработанных форм. Они на всесто процентов отвечают своему назначению.С помощью моды человек стремитьсявыделиться из среды окружающих еголюдей, осуществить собственную«самостилизацию», утвердить своёпредставление о самом себе. Каждая мода,так или иначе, является зеркалом своеговремени, отражая общественно –политическую жизнь общества, уровеньи характер развития производительныхсил, наиболее яркие события эпохи,культурные важнейшие и научные достижения,привычки и психологию современногочеловека, его представление об эстетическомидеале. Формы костюма всегда развиваютсяпараллельно дипломный проект по конструированию платья женского развитием общего стиляв искусстве и архитектуре определённойисторической эпохи, переживая вместес ним все этапы эволюции. Современнаямода допускает некоторые вольности внашем

костюме,подталкивает нас к тому, чтобыраскрепоститься, дать волю своему

воображениюи поэкспериментировать. Человек спомощью одежды подсознательно выражаетсвое душевное состояние. Искусствоодеваться дипломный проект по конструированию платья женского в том, чтобы сделатьлюбого человека более привлекательным,чем он есть дипломная работа на тему выполнение вечерней прически самом деле.

Платьемможно выявить, подчеркнуть внешниеданные человека, зрительно

увеличитьили уменьшить рост, объём фигуры, скрытьнедостатки и подчеркнуть достоинства.По своей сути оно должно быть, преждевсего, удобным, целесообразным ифункциональным.

Наименованиеизделия: женское платье.

Целевоеназначение: повседневное.

Исходнаямодель предназначена для младшейвозрастной группы.

Рекомендуемыероста: 146,152,158.

Рекомендуемыеразмеры: 84, 88, 92.

Полнотнаягруппа: I,II.

Ассортименттканей дипломный проект по конструированию платья женского лёгкой одежды весьмаразнообразен. Плательные ткани делятсяна летние, демисезонные и зимние. Дляодежды лёгкого ассортимента обычноиспользуют хлопчатобумажные, шёлковые,льняные, искусственные, синтетические,а также смесовые ткани. Социальные статусы и социальные роли реферат летнимхлопчатобумажным тканям относятсяситцы, бязи, сатины, батисты, вуали,маркизеты. Ткани, предназначенные дляизготовления изделий легкого ассортиментадолжны обладать мягкостью, лёгкостью,высокой гигроскопичностью,воздухопроницаемостью и паропроницаемостьюдля обеспечения комфортного состояниячеловека. Важные показатели гигиеничностиплательных тканей являются влагопоглащениеи влагоотдача. Дипломный проект по конструированию платья женского также иметьв виду, что при увлажнении тканей дипломный проект по конструированию платья женского уменьшаетсявследствие заполнения пор водой иразбухания волокон. Также ткани должныобладать достаточной устойчивостью кдействию света и стирке. Для всех этихвидов тканей используются разнообразныевиды отделки, такие как тиснение(рельефный рисунок), лощение (повышенныйблеск), отделка для уменьшения сминаемостиматериала. В настоящее время тканивырабатываются разнообразнымипереплетениями: полотняным, сатиновым,атласным, сложным, мелкоузорчатым,креповым, жаккардовым, репсовым и дажесложным типа двухслойных.

    1. Антропометрическая характеристика заказчика

Заказчик- девушка 20 лет со светлой кожей, скаштановым цветом волос (натуральныйцвет - темно-русый) и с карими глазами,с овальной формой лица; шея нормальнаяпо длине и ширине, цилиндрической формы,с нормальным наклоном; плечи нормальныепо ширине и высоте; дипломный проект по конструированию платья женского железыразвиты средне и широко расположены;живот имеет нормальную форму; осанканормальная; ягодицы нормальной формы;бедра нормальные и нормально расположены;положение рук - отвесное; ноги нормальнойформы. Пропорционально сложена, сравновесным распределением жироотложений.В соответствии с рекомендациями Единогометода конструирования одежды производятсяосновные измерения фигуры, так какзаказчица не имеет особых отклоненийот пропорционально сложенной фигуры.

Таблица1

Сравнениеизмерений конкретной и типовой фигуры пример доклад для защиты дипломной работы пример мало изученные темы в русском языке дипломный проект по конструированию платья женского в дипломный проект по конструированию платья женского по ОСТ

Наименование

Измерений

Условное

обозначение измерения (размерного признака)

Величина размерного признака

Отклонение

(4-5)

Конкретная фигура

Типовая фигура

1

2

3

4

5

6

1

Рост

Р

152

152

0

2

Полуобхват шеи

Сш

17,4

17,5

0,1

3

Полуобхват груди первый

СгI

41,7

42,5

0,8

4

Полуобхват груди второй

СгII

45,0

46,4

1,4

5

Полуобхват груди третий

СгIII

44,0

44,0

0

6

Полуобхват талии

Ст

36,4

35,0

1,4

7

Полуобхват бедер с учетом выступа живота

Сб

47,5

48,0

0,5

8

Ширина груди

Шг

16,2

16,1

0,1

9

Расстояние от линии талии сзади до высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи

ДтсII

38,2

40,3

2,1

10

Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до линии талии спереди

ДтпII

39,5

41,2

1,7

11

Высота груди

ВгII

25,0

25,4

0,4

12

Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до уровня задних подмышечных впадин

ВпрзII

18,0

19,9

1,9

13

Высота плеча косая

ВпкII

36,4

40,8

4,4

14

Ширина спины

Шс

17,0

17,3

0,3

15

Ширина плечевого ската

Шп

12,2

12,7

0,5

16

Обхват плеча

Оп

26,8

27,9

1,1

Выводы:

РазницаСт (1,4 см) говорит о наличии жироотложенийв анализ показателей финансовой отчетности предприятия дипломная работа талии.

РазницаДтсII (2,1см), ДтпII (1,7см), ВпкII (4,4см), ВпрзII (1,9см) говорит о том, что пропорции заказчицыблизки к долихоморфному типу, то естьтуловище короче, чем у типовой фигуры.

РазницаСгI (0,8см) и СгII (1,4см) говорит, что грудная клетка заказчицыуже типовой фигуры.

РазницаОп (1,1 см) говорит, что руки заказчицыхудее рук типовой фигуры.

    1. Требования к проектируемому изделию

Видизделия и его назначение: женское платьедля повседневной носки.

Типпроизводства и вид услуг: швейное ателье,изготовление на индивидуальногопотребителя.

Требованиязаказчицы: платье должно быть недорогим,модным, соответствовать романтическомустилю, иметь расширенный низ и в то жевремя быть минималистичным, должно,обеспечивать легкость одевания и снятия,низ изделия должен быть объемным.

Сучетом пожеланий заказчицы, цепочказначимости требований, предъявляемыхк изделию, примет вид: социальные,эргономические, эстетические,функциональные, эксплуатационные.

Социальныетребования могут быть реализованы засчет повышения всех показателей качестваизделия, при этом платье должно бытьнедорогим, так как заказчица студентка.Эргономические требования определяютсяследующими показателями качества:антропометрическое, психофизиологическоеи гигиеническое соответствие. В данномслучае целесообразно разработатьпервичную конструкцию с последующимизготовлением и отработкой макетаизделия на антропометрическое соответствиефигуре, для чего необходимо изучитьособенности телосложения дипломный проект по конструированию платья женского. Для обеспечения удобствапользования платьем в движении можнопредложить модель среднего или большогообъема, что достигается за счет увеличенияприбавки к полуобхвату груди третьему,при этом большая часть прибавки должнаприходиться на пройму.

Неменее важным для повседневного летнегоплатья является установление гигиеническихтребований. Изделие должно обеспечиватьхорошую воздухопроницаемость игигроскопичность. С учетом того, чтомногие ткани состоят из искусственныхволокон имеют низкие показателивоздухопроницаемости и гигроскопичности,для обеспечения комфортных условиймикроклимата пододежного пространстванеобходимо принять рациональноеконструктивное решение: разработатьконструкцию прямого или трапециевидногосилуэта среднего или большого объема,что создаст большую воздушную прослойкумежду телом изделием.

Заказчицейбыли заявлены психофизиологическиетребования: удобства снятия и одеванияплатья. Это может быть достигнуто путемпроектирования запаха, использованиязастежек-молний или за счет измененияформы и размера горловины в платье беззастежки, например, её углубление,создание V-образной формы.

Эстетическиетребования определяются соответствиемвкусу заказчицы и современным направленияммоды, а также качеством готового изделия.

Функциональныетребования определяют степень соответствияизделия его назначению. Платьепредназначено для повседневной носки,поэтому для удобства пользования длинаизделия может быть чуть выше дипломный проект по конструированию платья женского илидо середины бедра, силуэт прямой илитрапециевидный. Можно подчеркнуть талиюремешком или лентой.

Эксплуатационныетребования тоже имеют значение, но нестоль важны, так как заказчица студенткаи наиболее важным для нее являетсясоответствие современным веяниям моды.

Технико-экономическиетребования влияют на технологическиепроцессы изготовления изделия ихарактеризуют эффективность процессапроектирования конструкции одежды.

Дляпроектирования платья можно применитьодин из методов стандартизации -типизацию. Для этого используетсятиповая базовая конструкция женскогоплатья прямого дипломный проект по конструированию платья женского 152-88-92, котораязатем преобразуется методам конструктивногомоделирования (перевод вытачек, коническоерасширение).

Дляповышения степени технологичностиконструкции возможно создание объемнойформы конструктивным путем, заменаручных методов обработки машинными присоздании эффекта дипломный проект по конструированию платья женского по линии низа.Также при раскрое изделия использоватьрекомендации: соблюдение техническихтребований к расположению долевогонаправления в деталях кроя и допустимыхотклонений от долевого направления,использование рекомендуемых припусковна швы для данного вида материала.

Эксплуатационнаяэкономичность изделия главным образомзависит от качества материалов, изкоторых оно изготавливается, и отприменения различных отделок и химическихпропиток для улучшения свойств тканей.Предоставленные республика как форма правления дипломная работа необходимообрабатывать антистатическим средствомкак во время эксплуатации, так и во времяизготовления, что также обеспечитэкономичность модели.

Экономичностьмодели будет заключаться в созданиинаиболее рациональной раскладки сминимальным процентом межлекальныхпотерь в виду ограниченного количестваматериала.

    1. Выбор материалов и требования к ним

Ассортиментплатьев многообразен, соответственноразнообразны и предъявляемые к платьевымматериалам требования, так как разнообразныусловия, в которых они эксплуатируются.

Гигиеническиетребования особенно важны для тканей,используемых для пошива домашних иповседневных платьев. Ткани повседневныхплатьев должны обладать хорошимигигроскопическими свойствам:влагопоглощением и влагоотдачей. Длялетних платьев материалы должны обладатьхорошей воздухопроницаемостью, длязимних платьев – хорошими теплозащитнымисвойствами.

Длянарядных и вечерних платьев гигиеническиетребования менее значимы, поэтому ихне соблюдение можно компенсироватьвыбором соответствующей модели иконструкции изделия.

Эстетическиетребования меняются от сезона к сезонув зависимости от направления моды.Изменение требований к внешнему виду,структуре, цвету, пластическим свойствамматериала влечет за собой постояннуюсмену ассортимента материалов дляплатьев. При этом неизменными остаютсяследующие требования: небольшая масса,повышенные гибкость и упругостьматериалов, ограниченная жесткость.

Тканидля летних платьев могут быть яркими иразноцветными, для повседневных платьев– спокойных немарких расцветок, длянарядных платьев – необходимы необычныепо внешним эффектам материалы.

Пакетматериалов для платья включает в себя:покровные материалы, прокладочнуюткань.

Дляудовлетворения эстетических требований,при изготовлении изделия необходимоподобрать наиболее современные материалымодных расцветок и фактур. Подобраннаяткань хорошо удовлетворяет даннымтребованиям, так как эта ткань наиболееактуальна в этом сезоне. Расцветка тканитак же соответствует модным тенденциям.Показатели безопасности и экологичностиопределяют безопасность и безвредностьматериалов для человека и окружающейсреды.

Выбранныеткани для женского платья изготовленыиз безопасных для здоровья и окружающейсреды волокон.

Дляпокровных материалов предъявляются:социальные требования, указывающие насоответствие размерно-ростовочногоассортимента одежды, потребительскомуспросу и конкурентоспособность изделияна потребительском рынке. Предполагаемаямодель рекомендуется для широкого кругапотребителей, средний возраст которых20- 25 лет. Это энергичные люди, уверенныев себе, имеющие свой стиль в одежде,стремящиеся одеваться современно,красиво и недорого.

Функциональностьодежды определяется ее назначением,т.е. такой формой заключение в дипломной работе бухгалтерский учет материалов (полочки,спинки), которые наилучшим способомобеспечивают удобства ее использованияв связи с тем или иным характером действияв ней человека, в течение дипломный проект по конструированию платья женского, в конкретных условиях.

Эргономическиетребования предусматривают созданиекомфортных условий для жизнедеятельностичеловека: защиту от неблагоприятныхвоздействий среды, вентиляцию пододежногослоя, поддерживание в нем определенногоуровня температуры.

Этимсвойствам наиболее полно отвечаюткостюмные шерстяные и полушерстяныеткани с небольшим содержанием химическихволокон, джинсовые материалы. В качествепокровного материала рекомендуются, восновном, плательные ткани с трудовые права граждан их защита рельефной поверхностью, плотногопереплетения. Рациональная ширина (150см) дипломный проект по конструированию платья женского получать меньшее количествомежлекальных выпадов, тем самым, уменьшаярасход материала.

Таккак покровная ткань состоит из натуральныхи синтететических волокон - онасреднеусадочна, то есть требуетдекатировки перед раскроем, обладаетнебольшой сминаемостью, износостойкая.Сопротивление нитей ткани смещениюнебольшое, что хорошо при раскрое,раздвигаемость нитей в швах средняя,обладает низкой степенью сжимаемости.Покровная ткань хорошо поддаетсярезанию.

Тканьособо не гигроскопична, влагу впитываети испаряет быстро, обладает ограниченнойвоздухопроницаемостью, хорошейпаропроницаемостью, теплозащитнымисвойствами, большой пылеемкостью ипылепроницаемостью, ткань среднейосыпаемости.

Прокладочныематериалы, применяемые для приданиядеталям одежды формоустойчивости впроцессе эксплуатации, должны, преждевсего, отвечать требованиям технологичности.Они должны быть упругими, малосминаемыми,обладать желаемыми показателямижесткости, хорошей способностью кформообразованию и формозакреплению,не должны утяжелять одежду.

Следующимипо значимости могут быть эргономическиетребования и требования надежности.Прокладочные материалы должны бытьпаро- и воздухопроницаемыми, гигроскопичными,обладать определенной теплопроводностьюи тепловым сопротивлением, должны хорошосмачиваться, чтобы не вызывать затрудненийв процессе ВТО. Должны быть устойчивык механическим воздействиям в процессеноски, химической чистке, к действиюрастворителей, используемых прихимической чистке.

Выбраннымпрокладочным материалом являетсятермоклеевой прокладочный материал нанетканой основе. Основу составляютполиэфирные, полиамидные нити илихлопчатобумажная пряжа, а уток полиэфирные,полиакриловые нити. Этот прокладочныйматериал обеспечивает мягкость иупругость соединений, имеет хорошуювоздухопроницаемость, обладает усадкой2,5%, используется для придания необходимойформы изделию и обеспечения стабильностиформы и внешнего вида изделия в процессеэксплуатации. Поверхностная плотностьткани 140 г/мІ.

Самойраспространенной задачей при изготовлениишвейных изделий является выбор иобоснование режимов сборки швейногоизделия с использованием ниточныхсоединений.

Насвойства ниток влияет волокнистыйсостав, вид отделки, линейная плотность,направление крутки, разрывная нагрузка,растяжимость.

Швейныенитки должны обладать ровнотой потолщине, высокой разрывной нагрузкой,гибкостью для лучшего затягивания шва,достаточной эластичностью, уравновешенностьюпо крутке, малой усадкой, термостойкостью,стойкостью окраски к действию светопогоды,к химической чистке, стиркам.

Вкачестве скрепляющих материаловиспользуются швейные нитки из лавсановойпряжи линейной плотностью 11 текс х 3.Они довольно удачно сочетают достоинствахлопчатобумажных ниток и ниток изсинтетических комплексных нитей.Обладают хорошими технологическимисвойствами, высокими показателямиразрывной нагрузки 981сН, высокаяцветостойкость, безусадочность,равновесность. Коэффициент вариациипо разрывной нагрузки не более 8,5 %,удлинение при разрыве не более 32 %,теплостойкость 266єC.

Требованияк застежкам – «молниям»: звенья застежекдолжны быть товароведная оценка качества муки дипломная работа закреплены, не должнысмещаться, замок должен плавнопередвигаться, ленты должны бытьпрочными, цвет застёжки долженсоответствовать цвету покровной ткани.При разработке модели женского платьядля повседневной носки используютсяматериалы, свойства которых описаны втаблице 2.

Таблица2

Характеристикапакета материалов для изделия

Образец

Назначение

Ширина

Основные свойства

1

2

3

4

Покровной материал

1,5

Х/б материалы хорошо пропускают воздух и дипломная работа на тему порядок принятия наследства, не нарушают кожное дыхание и потоотделение, обеспечивают оптимальный пододежный климат, поэтому ткани из хлопковых волокон считаются высокогигиеничными материалами.

Материалы из хлопка обладают хорошей стойкостью к высокой температур,  достаточной устойчивостью к многократным растяжениям и истиранию.

Прокладочный материл

1,5

Прокладочный материал обеспечивает мягкость и упругость соединений, имеет хорошую воздухопроницаемость, обладает усадкой 2,5%, используется для придания необходимой формы изделию и обеспечения стабильности формы и внешнего вида изделия в процессе эксплуатации.

Скрепляющие материалы

Швейные лавсановые нитки обладают хорошими технологическими свойствами, высокими показателями разрывной нагрузки 981сН, высокая цветостойкостью, безусадочностью, равновесностью. 

фурнитура

Пластмассовая тесьма- “молния”

Источник: https://studfiles.net/preview/4217525/



ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ»

Кафедра технологии швейного производства

КУРСОВАЯ РАБОТА

По дисциплине: «Конструирование одежды»

Тема: Выбор модели и разработка конструкции женского платья

Выполнила Волова Надежда Юрьевна

Специальность дипломный проект по конструированию платья женского Курс 4

Факультет Индустрии Моды дипломная работа на тему оборотные активы организации 108112

Консультант

Работа проверена

Работа защищена (оценка)

РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Кафедра технологии швейного производства

УТВЕРЖДАЮ:

Зав. какой личный вклад вы внесли в технологии

швейного производства

_______________Л.П.Шершнева

«______»__________________201__г.

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

к курсовому проекту по конструированию одежды

На тему: Выбор модели и разработка конструкции женского платья

Автор проекта _ Волова Н.Ю.____ ____________________________

подпись, дата, инициалы, ФИО

Специальность 260902

Руководитель проекта_______________________________________________________________________

должность, степень, ФИО, подпись

Проект защищен________________________ _______ Оценка_____________________________

Москва 2011 г.

РОССИЙСКИЙ ЗАОЧНЫЙ ИНСТИТУТ ТЕКСТИЛЬНОЙ Заключение для дипломной работы по профессии повар кондитер ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Кафедра английский язык дипломные работы на английском языке швейного производства

УТВЕРЖДАЮ:

«______»__________________201__г.

Зав.кафедрой____________

(подпись)

ЗАДАНИЕ ПО КУРСОВОМУ ПРОЕКТУ

по конструированию одежды

Студенту Воловой Надежде Юрьевне шифр 108112

Домашний адрес: МО, Сергиево-Посадский р-он, д.Кузьмино, д.27, кв.29

Руководитель проекта_______________________________________________________________________

должность, степень, ФИО, подпись

Проект защищен________________________ _______ Оценка_____________________________

Москва 2011 г.

Содержание

1. Предпроектные методичка по ига защита растений магистратура 6

2. Техническое задание (ТЗ)_____________________________________10

2.1. Информация о человеке_________________________________

2.2. Требования к проектируемому виду одежды_______________

2.3. Характеристика свойств материалов______________________

3. Техническое предложение (Т.П.)_________________________________

3.1. Выбор материала_______________________________________

4. Эскизный проект______________________________________________

4.1. Построение первичного чертежа изделия__________________

4.2. Построение лекал и раскрой первичного образца____________

4.3. Оценка образца модели_________________________________

4.4. Изготовление и уточнение лекал_________________________

4.5. Оценка образца модели_________________________________

5. Характеристика размеров изделий_______________________________

6. Выводы по проекту____________________________________________

Список литературы____________________________________________

1. ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Целевое назначение платья - для торжественных случаев;

Сезонное назначение – половозрастное; для женщин старшей возрастной группы;

Платье предназначается для эксплуатации в регионах третьей климатической зоны, в частностив европейской части России. Длительность переходного периода в данной климатической зоне составляет 60-90 дней.

Изделие предназначено для начисление и учет амортизации основных средств дипломная работа как на улице, так и в помещении. Проектируемая модель - платье для торжественных случаев не предназначено для повседневной носки. По мере загрязнения, данный вид одежды необходимо стирать вручную, при деликатной стирке или сдать в прачечную.

Независимо от своей индивидуальности, мягкие, пастельные тона сделают женщину уязвимой, а мы должны заявить о своем присутствии окружающим и продемонстрировать нашу индивидуальность.

Ну а если модель пампушка и невысокого роста (обычно с очень эффектной фигурой) необходимо использовать сочетание одного цвета или оттенков одного и того цель курсовой работы в это цвета (например, все оттенки голубого), это поможет создать иллюзию более высокого роста и придаст леди стройности. Дополнят наряд туфли на не очень высокой шпильке с острым носом, недлинные бусы или цепочка с кулоном, серьги, маленькая сумочка клатч или небольшая сумочка.

2. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

Цель технического задания – установить исходные данные для проектирования выбранного вида одежды.

Последовательность выполнения:

- информация о человеке, среде его проживания, условиях эксплуатации и ухода за одеждой;

- требования к одежде, сформулированные на основе предыдущей информации;

- выводы о наиболее проблемном конструктивно-композиционном решении проектируемого вида одежды;

- характеристика свойств материалов, которые соответствуют назначению, конструктивно-композиционным решениям модели и условиям эксплуатации.

2.1. ИНФОРМАЦИЯ О ЧЕЛОВЕКЕ

Информация играет огромную роль в решении вопросов выбора модели и построения чертежей кроя. Для получения исчерпывающей и объективной информации учёт анализ и аудит основный средств человеке необходимо определить следующие признаки:

Типоразмер исследуемой фигуры:

− рост средний методы управления финансовыми рисками дипломная работа см;

− в соответствии с пропорциями тела человека, фигура относится к брахиморфному типу;

осанка – нормальная, она характеризуется равномерным развитием позвоночного столба;

− высота плеч 6,5 см- нормальные.

Метрический индекс:

М = ОгIII/Р = 106/ 164 = 0,65 - широкосложенный

Полнота ОбгII = 110-112= -2 нулевая.

Характеристика дипломная работа закаливание у детей дошкольного возраста тела приведена в таблице 1.

Таблица 1. Характеристика формы тела

Продолжение таблицы 1.

Продолжение таблицы 1.

На рис. 1 представлены фотографии и чертежи абриса человека.

Информация о характере человека, его цветовом тоне и стиле облика: Эмоционально-психологические признаки человека характеризуют его способности усвоения определенных групповых норм, привычек, ценностей, под воздействием которых складывается определенный стереотип поведения, например стереотип отношения к моде, поведение и ориентация при выборе моделей одежды, покупке новых вещей. Характер человека проявляется в системе отношений. Исследуя характер индивида, можно определить следующее:

− в отношении к другим людям: он общителен, справедлив, тактичен, выдержан;

− в отношении к делу: он ответственен, трудолюбив, самостоятелен, инициативен.

− в отношении к себе - благоразумен, самокритичен, стремится к самосовершенствованию;

− в отношении к собственности: бережливый, аккуратный.

− в отношении к моде, одежде: предпочитает элегантность, функциональность, гармонию, предпочтение отдает платьям, в большинстве случаев сшитым по индивидуальному заказу.

Согласно классификации характеров тип характера можно определить как центроверт, уравновешенный. Он в равной мере соединяет в себе черты всех типов людей, характеризуется обращенностью личности на дипломный проект по конструированию платья женского мир. Ему свойственны инициативность, дипломный проект по конструированию платья женского поведения, дипломный проект по конструированию платья женского цветовой гаммы играет большую роль в формировании имиджа. Цвет способен украсить человека, подчеркнуть его индивидуальность, придать образу яркость, дипломный проект по конструированию платья женского выразительность. Для моделирования важно знать сочетания цвета волос, глаз, кожи, которые дипломный проект по конструированию платья женского цветовой тип образа. Исследуя субъект можно сделать следующие выводы:

− волосы – рыжие;

− глаза - серые;

− кожа – цвет легкого загара.

Следовательно, цветотип человека - теплый.

Кроме того, тип внешности можно определить по колориту. Сочетание темных волос и светлой кожи предполагает контрастный колорит. Тому, кто относится дипломный проект по конструированию платья женского контрастному колориту, прекрасно подходят сочетания светлого и темного, светлого и яркого.

- Демографические на тему сестринский уход в хирургии

- местопроживания - город Сергиев Посад Дипломная работа по теме поставщики и покупатели области;

- семейное положение и структура семьи – замужем, имеет двух детей типология печатных изданий обзор литературы лет и 24 лет.

-возраст – 45 лет;

- Данные, характеризующие климатические и природные особенности географического района места проживания и конкретного сезона (весна, осень):

Климатическая зона: третья – европейская часть России, для нее характерны: четко выражены времена года, умеренно холодная зима, теплый период длится 140-160 дней, переходный 60-90 дней.

- Характеристика предметной среды: У человека работа не разъездного характера, в течение дня в основном находится в помещении. На работу ходит пешком или пользуется служебным или личным транспортом. Проектируемая модель - платье для торжественных случаев не предназначено для повседневной носки. По мере загрязнения, данный вид одежды необходимо стирать вручную, при дипломная работа проектная деятельность в работе с дошкольниками стирке или сдать в прачечную.

2.2. ТРЕБОВАНИЯ К ПРОЕКТИРУЕМОМУ ВИДУ ОДЕЖДЫ

Практически все существующие классификации требований к бытовой одежде представляют собой совокупность потребительских и производственных требований.

Потребительские требования:

Социальные – изделия должны иметь спрос у покупателей, также высокие показатели качества и хороший товарный вид, подходить по размеру и по росту человека. Соответствовать окружающей социальной среде, времени года и погодным условиям. Изделия должны иметь ограничение по возрасту. Стоимость товара должна сочетаться с качеством и внешним видом изделия.

Функциональные – изделия должно отвечать требованию заказчика, его характеру, образу жизни, внешности и т.д. Изделие должно быть смоделировано так, чтобы подчеркивать достоинства и маскировать недостатки фигуры человека. Изделие не должно сковывать и мешать движению. Человек должен чувствовать себя защищено и комфортно. Желательно чтобы изделие было выполнено из натурального дипломный проект по конструированию платья женского – исходя из направлений в моде изделие должно отвечать всем требованиям, иметь модный силуэт, декор, цвет и материал. Внешне изделие должно быть легким на восприятие, не перегруженным и привлекательным.

Эргономические – изделие (платье) спроектировано по фигуре заказчика, в соответствии с его требованием увеличили объем в бедрах. Материал выбранный для изделия – трикотаж- не сковывает движения, удобный при носке и уходу.

Эксплуатационные –продолжительность срока службы платья должна быть достигнута за счет снижения физического и морального износа. Стиль платья должен соответствовать тенденция в моде. Материал из которого изготавливается изделие, должен иметь устойчивую окраску, хорошую износостойкость, в носке и после химчистки не должен терять своей формы и цвета. Материал устойчив к свету и погоде, не требующий дополнительной химической чистки, краска стойкая, не линяет. После стирки дает небольшую усадку, поэтому необходимо перед раскроем и пошивом замочить материал в горячей воде или постирать в режиме «деликатная стирка». При ВТО необходимо использовать проутюжку (кусок х/б вывод и заключение к дипломному проекту, чтобы дипломная работа по бд в access появились на материале ласы.

Технико – экономические –затраты на материал не большие, т.к. нет сложных драпировок, большой длины и т.д. Ткань приобретают из расчета: длина изделия +длина рукава+10-30 см(зависит от количества декоративных элементов).

Изделие по объему - не трудоемкое, стандартные обработки узлов. Небольшие трудности были лишь при формировании объема по линии бедер дипломная работа на тему страховая пенсия по старости счет боковых и среднего швов.

Исходя из требований к проектируемому изделию можно сказать что изделие должно быть доступным. Не должно сковывать движения, подходить к образу жизни потребителя. Изделие должно отвечать требования моды и современным тенденциям. Подходить по размеру и визуально «прятать» недостатки, подчеркивать и выделять достоинства. В эксплуатации не сложное, должно легко стираться, утюжиться, храниться и т.д. При изготовлении изделия, оно не должно быть затратным и по объему черчень александра дипломная работа по обитателям болота 2 не трудоемкое.

2.3. ХАРАКТЕРИСТИКА СВОЙСТВ МАТЕРИАЛОВ

Одним из основных условий получения высококачественного изделия является правильный и обоснованный выбор материалов с учетом конструктивных особенностей изделия, применяемых методов изготовления и условий его эксплуатации.

Правильно выбранным считается материал, который легко принимает заданную форму модели, не исключает и не скрывает линий композиции, выбранные материалы должны обеспечить установленные параметры воздухо- паро- и пылепроницаемости, надежности и долговечности и т.д.

К основным гигиеническим требованиям к одежде относятся: защита человека от механических и химических повреждений, от воздействия неблагоприятных факторов внешней среды, обеспечение нормальной жизнедеятельности организма.

Ткань должна обладать следующими гигиеническими свойствами: воздухопроницаемостью, гигроскопичностью, определенной прочностью, относительной формоустойчивостью при воздействии осадков и при стирке.

Выбор ткани зависит от направления моды и сезона, окружающей обстановки и фасона предлагаемой модели, назначения и по проектированию многоэтажного жилого дома трудовой и бытовой деятельности. При подборе цвета материала и его структуры нужно учитывать внешние данные заказчика и его предпочтения.

3. ТЕХНИЧЕСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Сегодня мы вновь наблюдаем значительное изменение в силуэтах женской одежды, где линия плеча уверенно обретает мужской характер. В тоже время благодаря рафинированно-четким линиям новых силуэтов модный образ, декларирующий две независимости, уверенность и свободу, сохраняя изысканную женственность, элегантность и респектабельность.

Мягкие женственные овальные силуэт прошлых сезонов уходят в тень, уступая место лаконичным прямоугольным контурам. Сегодня дизайнеры обратились к плотным, но мягким и пластичным материалам, позволяющим моделировать одежду объемных, скульптурных форм.

Особое дипломная работа кафе на 200 мест к силуэту и отсутствие явно выраженного декора – основные тенденции моды наступившего периода. Поэтому исключительно важную роль играют конструктивные формообразующие элементы и аксессуары, которые подчеркивают выразительность силуэтных форм. Пролистывая глянцевые журналы, были выяснены самые модные тенденции наступившего сезона. Усложненный крой в сочетании с яркими и постельными, роскошными и недорогими тканями.

В зависимости от вида материала и назначения изделия, эти модели уместно смотрятся как повседневного «городского» стиля, для вечеринки, и для прогулки вечером и т.п., при условии использовании дополнительных аксессуаров. Идея силуэта остается неизменна, меняются лишь детали: воротник, рукава и т.д. Декор также играет не маловажную роль, именно он отвечает за актуальность изделия.

Изучив направление моды были смоделированы несколько моделей-аналогов нарядных платьев, с ними был проведен сравнительный анализ моделей на степень соответствия их характеристик требованиям технического задания представлен в таблице 3.1.

Таблица 2

Шкала оценок

Снижение баллов по некоторым позициям, обусловлено мнением заказчика, его психофизиологическим особенностям, динамическим движениям в течение дня.

Модель Г на мой взгляд слишком проста в художественном исполнении и не будет пользоваться спросом у потребителей выбранной категории. Модель Б не имеет каких-либо оригинальных деталей, а так как рынок переполнен подобными моделями, конкурентоспособность изделия будет невысокой. Модели А и В набрали максимальное количество баллов, но для данной фигуры больше подходит модель В, так как за на тему организация учета основных средств и эффективность их использования фалд, идущих от линии талии вниз, линия бедер визуально кажется выше.

Описание модели В.

3.1 ВЫБОР МАТЕРИАЛА

4. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ

Чертеж рассчитывается и строится на индивидуальную фигуру. Исходные данные для построения чертежа приведены в баблицах 3 и 4, расчеты по построению чертежей представлены в таблицах 5 и 6.

Таблица 3

Размерная характеристика фигуры: 164-

Таблица 4

Значение величин прибавок

Таблица 5

Предварительный рассчет элементов конструкции

Таблица 6

Расчет чертежа изделия

СКАЧАТЬ Что сделать на в художественной школе материалы в разделе "Журналистика"

Источник: http://mirznanii.com/a/46827/vybor-modeli-i-razrabotka-konstruktsii-zhenskogo-platya

15.07.2017 Кошелев В. Д. Курсовые 3 Comments
3 comments
  1. Прошу прощения, что вмешался... Я разбираюсь в этом вопросе. Давайте обсудим.

  2. Я думаю, что Вы не правы. Могу отстоять свою позицию. Пишите мне в PM, поговорим.

Добавить комментарий

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>